АНАМОРФОЗА Anamorphose  

Оптическое явление, вследствие которого проис-

ходит искажение изображения; напри-

мер, отношение высота/длина не сов-

падает с видимой реальностью. В жи-

вописи,  рисунке и гравюре это  де-

формированное изображение,  вытяну-

тое в высоту,  в длину или в глуби-

ну, составляет нечто вроде оптичес-

кого ребуса, разгадать который мож-

но,  если  смотреть  с определенной

точки зрения,  корректирующей изоб-

ражение, или с помощью цилиндричес-

кого или конического зеркала, кото-

рое размещено перпендикулярно изоб-

ражению.  Игра духа  и  техническое

изобретение,  анаморфоза - визуаль-

ное явление, заключающееся в инвер-

сии,  которая возникает при взгляде

в выпуклое  или  вогнутое  зеркало.

Анаморфоза  восходит к ренессансным

поискам перспективы.  Художники за-

метили, что изображение объекта де-

формируется,  если зритель не нахо-

дится прямо напротив картины; такая

искаженная  перспектива  описана  в

<Codex Atlanticus> Леонардо да Вин-

чи.  Художники эпохи Возрождения и,

главным образом,  маньеристы XVI в.

страстно увлеклись этим новым  отк-

рытием.  Самым  знаменитым примером

анаморфозы в искусстве является ис-

каженное изображение черепа на пер-

вом плане картины Гольбей-на  <Пос-

ланники> (Лондон,  Нац.  гал.). Эр-

хард Шен,  мастер этого жанра, соз-

дал  множество  гравюр  с подобными

искажениями (<Aus, du Alter!>; <Was

siehst du?>).  Однако не существует

никаких следов подобных фресок  или

картин,  о которых говорил Ломаццо.

Явление анаморфозы было изложено  в

теориях  и  опубликовано  в научных

трудах,  таких,  как <Pratica della

Perspettiva>     Даниэле    Барбаро

(1559), который называет анаморфозу

<perspettiva segreta>. В XVII в. во

Франции выходят работы Саломона  де

Коса (<Perspective,  avec la raison

des ombres et miroirs<, 1614) и ма-

тематика  Франсуа  Нисерона (<Pers-

pective curieus, ou Magie artifici-

elle   des  effets  merveilleux  de

l'optique>, 1638), которые система-

тизировали явление анаморфозы. Отец

Эмманюэль Меньян написал в Риме,  в

монастыре при ц.  Санта-Тринита деи

Монти, громадную фреску, единствен-

ную сохранившуюся фреску этого жан-

ра. В Германии иезуит Ата-нас Кирх-

нер  ищет в <Magia anamorphica> фи-

лософские истины.  В XVII в. в Гол-

ландии  были очень популярны <опти-

ческие кабинеты>: зритель через ды-

рочку,  проткнутую  в коробке,  мог

наблюдать интерьер,  воссозданный в

искаженной перспективе. Искажение в

коническом или цилиндрическом  зер-

кале ведет свое происхождение,  ве-

роятно, от китайских эстампов, при-

везенных  ко двору Константинополь;

вероятно, Европе этот <курьез> отк-

рыл Симон Вуз.  Этот новый,  неожи-

данный и зрелищный жанр,  в котором

смысл  изображения кажется загадоч-

ным, вскоре вытеснил предыдущий тип

(произведени итальянской школы XVII

в.  - Рим, Нац. гал., гал. Корсини;

Руан, Музей изящных искусств). Тес-

но связанная с литературными стран-

ностями той эпохи,  анаморфоза впи-

сывается в культурные рамки  эзоте-

ризма и двусмысленности.  Вплоть до

XIX в,  некоторые художники интере-

совались   этой   игрой  искаженных

перспектив и пользовались ею в  ка-

рикатурах,  чтобы  скрыть галантные

или непристойные  сцены  или  чтобы

выразить свою политическую позицию.

Юргис Балтрушайтис опубликовал кни-

гу  <Анаморфоза> (Париж,  1955).  В

1976 в Музее декоративного  искусс-

тва  в  Париже состоялась выставка,

посвященная оптическим искажениям в

искусстве.