ГЕЙНСБОРО Томас Gainsborough,  Thomas

(1727, Садбери,  Суффолк  -   1788, Лондон)

Английский художник

Сын торговца    сукном,   Гейнсборо

 очень рано  проявил  талант  рисо-

 вальщика и склонность к картинам

голландских пейзажистов,    которые

он,  вероятно, видел в Суффолке и в

Лондоне.  Он впервые приехал в Лон-

дон  в  1740,  где учился сначала в

мастерских художников,  а не в офи-

циальных институтах. Возможно,

 он получал уроки у Юбера  Гравело,

профессора   рисунка   в   Академии

Сен-Мартинз-Лейн,  он испытал влия-

ние Гравело,  Фрэнсиса Хэймана, ко-

торый преподавал живопись в той  же

Академии.  Ранние  работы Гейнсборо

можно разделить на две части: с од-

ной  стороны - пейзажи,  написанные

под влиянием голландцев,  в особен-

ности Якоба ван Рёйсдала и Вейнант-

са,  и дополненные собственными на-

турными наблюдениями, с другой сто-

роны - группы  персонажей,  главным

образом, пары, обрамленные пейзажем

и  напоминающие  английские  <сцены

собеседования>  и французское роко-

ко,  известное художнику по работам

Гравело и Хэймана. Эти произведения

наполнены большим очарованием, хотя

и  не  без некоторой напряженности,

связанной с еще <любительским>  та-

лантом  мастера.  Среди этих картин

можно назвать <Чету> (ок. 1746, Па-

риж,   Лувр),   <Корнардский   лес>

(1748, Лондон, Нац. гал.). <Портрет

Р.  Эндрюса с женой> (ок. 1748, там

же), на дальнем плане которых изоб-

ражен пейзаж, по своему натурализму

не превзойденный в Англии вплоть до

живописи Констебля.

В 1746  Гейнсборо женился на Марга-

рет Барр,  которая родила ему  двух

дочерей;   их   три  очаровательных

портрета в  детстве,  написанных  в

эскизной  манере,  исполнены  около

1750 (Лондон,  Нац.  гал.  и  музей

Виктории  и  Альберта).  Около 1748

Гейнсборо возвращается в Садбери, а

позже переезжает в соседний Ипсвич,

где он жил до отъезда в Бат. В 1755

он выполняет свой первый важный за-

каз для герцога Бедфорда - два пей-

зажа для украшения камина: <Кресть-

янин с двумя лошадьми>, и <Дровосек

обольщающий  молочницу>  (Аббатство

Воберн). Эти сельские идиллии напо-

минают Буше, вместе с тем, они пол-

ны острой наблюдательности и  чувс-

твенности.  В эти же годы Гейнсборо

выполняет поясные  портреты  важных

особ Суффолка,  в натуральную вели-

чину, которые свидетельствуют о его

возрастающем таланте.

В Бате (1759),  он вошел в аристок-

ратические круги и с этого  времени

полностью  посвятил  себя  созданию

портретов в рост, в натуральную ве-

личину,  которые  отныне составляют

основной источник его  доходов.  Он

рисует   пейзажи  лишь  для  своего

собственного удовольствия. Гейнсбо-

ро  составляет  свои  композиции по

воображению,  хотя и рисует с нату-

ры,  используя  в  качестве моделей

скалы,  мох,  куски стекла и ветки,

принесенные в мастерскую.  Эти пей-

зажи отражают,  скорее, деревенскую

жизнь  эпохи,  нежели  классическую

поэзию,  и  оживлены  живописным  и

сельским дыханием,  их стиль и фак-

тура   отмечены   влиянием   рококо

(<Крестьяне,  отправляющиеся на ры-

нок>, ок. 1769, Энглфилд Грин, Сур-

рей.  Кор. колледж Холлоуэй). Порт-

реты этого времени исполнены в эле-

гантном и уверенном стиле,  переня-

том из полотен Ван  Дейка,  которые

он  мог видеть во многих усадьбах в

округе  Бата.  Больше,  чем  другие

английские художники, Гейнсборо лю-

бил располагать свои модели в  пей-

заже. В отличие от своего соперника

Рейнолдса, он предпочитал современ-

ные  костюмы  классическим одеждам,

не терпел  аллегорию  и.  казалось,

никогда не прибегал к помощи учени-

ков для выполнения драпировок. Кос-

тюм, по его мнению, должен сливать-

ся  с  сюжетом,  который  он  умел.

кстати, передавать   с  редкой  доброт-

ностью.  Эти портреты,  на  которых

персонажи  изображены  в  свободных

позах,  написаны  в  непринужденной

манере,  с игрой света на драпиров-

ках,  они очень изысканны и рафини-

рованны по стилю и кажутся ирреаль-

ными,  они отражают  общество  того

времени  с его культом элегантности

и манер,  общество, которое, тем не

менее,  было слегка шокировано нес-

колько вольной интерпретацией Гейн-

сборо  (портреты  леди Олстон,  ок.

1765,  Париж,  Лувр, герцогини Хоу,

ок.  1765, Лондон, Кенвуд, Айви Бе-

куэст; герцога и герцогини Монтагю,

1768,  собрание герцога Беклю; зна-

менитый <Голубой мальчик>  (портрет

Джона Баттола),  1770,  Сан Марине,

Калифорния, гал. X. Э. Хантингтон).

С 1761  Гейнсборо  выставляется   в

лондонском  Обществе художников.  В

1768,  единственный из  художников,

живущих в провинции,  он становится

членом-учредителем Кор.  Академии и

тогда  же  посылает  два портрета и

пейзаж на первую академическую выс-

тавку (1769).  В 1774 Гейнсборо пе-

реезжает в Лондон и  снимает  часть

Шомберг  Хауса,  Палл Малл,  где он

прожил до своей смерти.  Стиль  его

лондонского  периода продолжает ма-

неру  предшествующих  лет,   однако

приобретает более широкий,  гранди-

озный,  а иногда и более темный ха-

рактер (портреты миссис Грэм, 1777.

Эдинбург,  Нац.  гал.  Шотландии, и

Джона Фишера,  мужа дочери художни-

ка. 1780, Лондон. Бэкингемский дво-

рец).  Появляется  влияние Рубенса.

особенно,  в  пейзажах  (<Водопой>,

1777,  Лондон, Нац. гал.). Позже он

начинает свои опыты с искусственным

освещением и создает,  под влиянием

П.  Д. де Лугербурга, серию неболь-

ших пейзажей на стекле (ок.  1783).

которые должны были  вставляться  в

коробку  и освещаться сзади свечой.

С 1781 ему покровительствуют  Георг

III и королева Шарлотта (их потрте-

ты, как и портреты членов королевс-

кой семьи,  находятся в Виндзорском

замке),  он заменяет Э. Рэмзи в ка-

честве  придворного портретиста.  С

1777 в прессе его поддерживает Хен-

ри  Бейт  (впоследствии  сэр  Хенри

Бейт-Дабли).  Но в целом  пресса  и

публика  были смущены незавершенным

характером  портретов  Гейнсборо  и

оставались  безучастными к его пей-

зажам вплоть до позднего периода. В

1784  он  окончательно  порывает  с

Кор.  Академией, которая не оценила

блестящего исполнения его работ.  С

этих пор  он  устраивает  ежегодные

выставки  своих произведений в Шом-

берг Хаусе.  Среди  работ  позднего

периода   можно   назвать  портреты

<Пердиты> Робинсон (Лондон,  собра-

ние Уоллес),  Сары Сиддонс (Лондон,

Нац.  гал.),  миссис Шеридан (1783.

Вашингтон.  Нац. гал.) и У. Хэллета

с женой (<Утренняя прогулка>, 1785.

Лондон, Нац. гал.).

В конце жизни Гейнсборо обратился к

новому  жанру  <воображаемых  сцен>

(<fancy pictures>) - портреты одно-

го  или  нескольких  персонажей   в

сельском пейзаже,  с названиями та-

кими, как <Молодой свинопас> (1782,

замок   Ховард,  Йоркшир,  собрание

Джорджа Ховарда) или <Жнецы> (1787,

Нью-Йорк,  музей Метрополитен). Эти

красочные сельские сцены  пользова-

лись  особой  популярностью  даже у

последующего поколения. Одновремен-

но  Гейнсборо  начал  работать  и в

жанре марин.  Он  испытывает  новые

влияния, в частности, Муриьло, Ват-

то,  горных пейзажей  Гаспара  Дюге

Снейдерса.  С 1772 племянник худож-

ника.  Гейнсборо  Дюпон,  был   его

единственным  учеником  и продолжал

писать портреты в манере своего дя-

дюшки и учителя. После смерти Гейн-

сборо его портреты  практически  не

имели никакого влияния,  его пейза-

жи,  напротив,   получили   широкое

признание.

Гейнсборо, обладая  веселым  и  им-

пульсивным характером,  был и прек-

расным писателем,  что видно из его

писем.  Он любил музыку и предпочи-

тал  компанию  актеров и музыкантов

общению с литераторами.  Он был  по

натуре  артистом и полагался больше

на непосредственную реакцию, чем на

исследование  или размышление.  Его

вдохновляла,  скорее,  французская,

фламандская и голландская культура,

нежели классическая  древность  или

Италия.  В эпоху, когда путешествие

в Италию  считайтесь  настоятельной

необходимостью для любого европейс-

кого художника, привязанность Гейн-

сборо  к  Англии  была откровением.

Английский художник,  он  близок  к

французскому <чувственному> идеалу.

Наивысшим  знаком  почтения   перед

Гейнсборо     была    четырнадцатая

<Речь>,  произнесенная  после   его

смерти Рейнолдсом, его соперником.