ГАЛЬЕГОС Фернандо Gallegoc, Femando

(работал в  провинции  Саламанка  в 1468-1507)

Испанский художник

Наряду с Бермехо, Гальегос является

одним из создателей испано-фламанд-

ской школы,  однако нам  неизвестны

ни даты его жизни, ни место, где он

получил образование.  Вместе с тем,

его  творчество  сегодня достаточно

хорошо изучено. В 1468 Гальегос ра-

ботает в соборе в Пласенсии, затем,

в 1473,  он делает  шесть  алтарных

композиций  для  собора в Корин (не

сохранились).  В 1478-1490 он рабо-

тает  в  ц.  Сан-Лоренцо (Торо) и в

библиотеке университета  Саламанки.

а также исполняет алтарь для собора

в Сиудад Родриго. В 1494 он начина-

ет большой алтарь в соборе в Саморе

(ныне - ц. в Арсенильясе). а в 1507

исполняет  кафедру  университета  в

Саламанке:  вскоре после  этого  он

умирает.

Его известность  в  <Tierra de Cam-

pos> была  столь  велика,  что  ему

приписывали  копии и даже оригиналы

нидерландских произведений. Так бы-

ло  с картиной <Богоматерь с мухой>

(коллегия в Торо) и с  триптихом  в

музее  Кадиса.  Некоторые историки,

учитывая фактуру  работ  художника,

предположили, что он сам предпринял

путешествие  в  Нидерланды:  другие

считают,  что влияние нидерландской

живописи осуществлялось через рабо-

ты Йорге Инглеса.  Типажи Гальегоса

очень напоминают картины Боутса, но

сходство  и кастильская выразитель-

ность очень далеки от мечтательнос-

ти нидерландского мастера. В драма-

тизме и особой трактовке драпировок

можно  обнаружить и некоторое влия-

ние Конрада Вица. Однако в картинах

испанского  художника  всегда  при-

сутствует вкус к местным типажам  и

пейзажу.  В своих ранних работах он

удлиняет фигуры  и  дробит  складки

драпировок,  но  не  злоупотребляет

золотом. 'Эти черты, как и колорис-

тическое богатство колорита,  с го-

дами ослабляются.  Его поздние про-

изведения менее проработаны и более

реалистичны.

Его первой работой  был,  вероятно,

алтарь  св.  Ильдефонса в Саморском

соборе.  Предположительно,  он  был

создан около 1466, однако его связь

с гравюрами Шонгауэра относит дати-

ровку к 1480. В те же годы исполнен

и триптих  из  собора  в  Саламанке

(Богоматерь,  св.  Христофор и Анд-

рей).  Выполненная маслом и  темпе-

рой,  роспись  свода в Саламанкском

университете интересна своими сюже-

тами, заимствованными из классичес-

кой мифологии (знаки Зодиака,  Гер-

кулес).  В  большом алтаре собора в

Сиудаде Родриго  художник  обращает

особое внимание на декоративный ха-

рактер композиции  (ныне  -  Тусон.

музей   Аризонского   Университета,

собрание Кресс).  Алтарь ц. Сан-Ло-

ренцо в Торо датируется 1492, о чем

можно судить по гербовому щиту  Бе-

атрисе   де   Фонсека  (центральная

часть - Мадрид, Прадо). Алтарь в ц.

в  Арсенильясе  -  произведение уже

позднее, в работе над которым, воз-

можно, участвовали ученики Гальего-

са.  Алтарь св.  Екатерины в  Сала-

манкском соборе, как и дополнения к

большому алтарю Дельо Дельи в  этом

же соборе, исполнены самим художни-

ком.  Некоторые исследователи, нап-

ротив,  считают, что это произведе-

ние  некоего  Франсиско  Гальегоса,

брата Фернандо,  упомянутого в 1500

в качестве  золотильщика  и  автора

алтаря,  изображающего св. Екатери-

ну. Возможно, однако, что речь идет

об одном и том же мастере, работав-

шем  в  разных   манерах.   Интерес

представляют  и другие произведения

Гальегоса - <Пьета>.  <Распятие> из

Прадо, <Св. Августин> из дижонского

музея,  а также алтари из Пеньяран-

ды, Виллафлорес и Кантельпино, хра-

нящиеся в частных собраниях.  Среди

учеников  Гальегоса  можно выделить

Мастера  Бермехо,  автора  <Мадонны

млекопитательницы> (Мадрид, Прадо),

и  Педро  Бельо,  исполнившего  ряд

панно,  находящихся  в епархиальном

музее Саламанки.