ВОСЬМЕРКА Eighl,  the

Первое движение американского искусства XX  ве-

ка,  группа <Восьмерка>,  создавшая

способ  выражения,  соответствующий

новой эпохе, обязана своим названи-

ем союзу восьми художников. Отверг-

нутые Нац. Академией рисунка, они в

феврале 1908 выставились в гал Мак-

бет в Нью-Йорке.  Это были Артур Б.

Дэвис, Уильям Глаккенс, Роберт Ген-

ри, Эрнест Лоусон, Джордж Лакс, Мо-

рис Прендергаст,  Эверет Шинн, Джон

Слоун. Их объединяла не только теп-

лая дружба,  но и общее презрение к

посредственности  официального аме-

риканского искусства.  Все они раз-

деляли энтузиазм по отношению к ев-

ропейскому модернизму,

 особенно к творчеству Э.  Мане,  и

считали необходимым освободить кар-

тину от модного в то время слащаво-

го  идеализма.  Четыре  члена  этой

группы: Генри, Лакс, Слоун и Шинн -

решительно обратились к своего рода

<реалистическому репортажу> и рисо-

вали  самые  простые,  даже  грубые

предметы,  никоим образом не приук-

рашая их. Они не подменили академи-

ческую   аллегорию   обывательскими

сценами.  но часто изображали  бед-

ность,  тяжелый труд и жизнь неиму-

щих. Их выставка вызвала бурную ре-

акцию.   критики  и  рафинированная

публика восприняли выставку как бе-

зобразие и назвали художников груп-

пы <школой мусорных ведер>. Таланты

совершенно  иного  рода (мастерство

рисовальщика Прендергаста,  воспри-

нявшего  уроки  неоимпрессионизма и

фовизма,  лирическая фантазия Дэви-

са,  граничащая  с  абстракцией)  -

вовсе  не  встретили  понимания  со

стороны  публики,  столкнувшейся  с

этим реализмом, новым и резким. По-

добное случилось с Лоусоном и Глак-

кенсом,  которых  можно  отнести  к

импрессионистам  как по технике жи-

вописи, так и по сюжетам, аналогич-

ным  сюжетам  их французских учите-

лей.  Их ожидало то  же  осуждение,

что  и остальных.  Поэтому колорит,

композиция,  рисунок и сюжет произ-

ведении.  выставленных этой группой

в 1908,  расценивались как характе-

ристики первого американского аван-

гарда XX века,  хотя  стилистически

<Восьмерка> не была едина. Несмотря

на это,  их искусство снискало сим-

патии  молодых  художников,  таких,

как Джордж Беллоуз,  Ги Пен дю Буа,

Гленн О. Колман, Элнард Хоппер. Оно

создало предпосылки для дальнейшего

развития   американского  реализма,

подготовила  почву  лля  социальной

живописи и поп-арта.