БРАМАНТИНО прозвище Бартоломео  Суарди Bramantino, Bartolomeo Suardi, dit (ок.  1465,  Милан - ок.  1530, там  же) 

Итальянский  художник Его

прозвище указывает на  то,  что  он

был учеником Браманте. Деятельность

Брамантино проходила в Милане,  где

его  имя упоминается в документах с

1490. Его многочисленные произведе-

ния  в большинстве своем не датиро-

ваны,  что затрудняет хронологичес-

кую реконструкцию творчества худож-

ника.  Первым произведением Браман-

тино  является,  вероятно,  картина

<Поклонение пастухов> (Милан, пина-

котека Амброзиана), отмеченная ярко

выраженным феррарским влиянием (Бу-

тиноне,  Эрколе де Роберти). К этой

работе близки и такие произведения,

как  <Воскресший  Христос> (Лугано,

собрание  Тиссен-Борнемиса),  ранее

приписываемое Браманте,  <Филемон и

Бавкида> (Кельн,  музей Вальраф-Ри-

харц), свидетельствующее о знакомс-

тве со зрелым творчеством Мантеньи,

и  фреска <Аргус> (Милан,  Кастелло

Сфорцеско), которую В. Суида припи-

сал Браманте.  Фреска <Пьета> из ц.

Сан-Сеполькро  (Милан,   пинакотека

Амброзиана)  и <Поклонение волхвов>

(Лондон,  Нац.  гал.), исполненные,

вероятно,  в 1500-е, отражают двой-

ное влияние Браманте и  Мантеньи  и

напоминают   очень  похожие  ранние

фрески Корреджо для ц.  Сант-Андреа

в  Мантуе.  Напротив,  картоны  для

шпалер  с  изображением  <Месяцев>,

созданные   по  заказу  Джанджакомо

Тривульцио (Милан,  Кастелло  Сфор-

цеско, 1509), напоминают феррарское

искусство (фрески  в  Палаццо  Ски-

фа-нойя,   студиоло  Бельфьоре).  В

1508-1509 Брамантино вместе с Содо-

мой и Лотто под руководством Перуц-

ци работают над украшением залов  в

Ватикане  до  приезда  Рафаэля.  Во

время пребывания  в  Риме  художник

открыл   для  себя  фреску  Рафаэля

<Афинская школа>,  под влиянием ко-

торой  архитектоническая  структура

его композиций и каждая из ее  форм

окончательно оттачивается в класси-

ческих понятиях,  в соответствии  с

собственным  видением художника.  В

этом пластическом синтезе,  поддер-

живаемом     легкой    полихромией,

лом-бардской по происхождению (этим

Брамантино отличается от своих соо-

течественников Беккафуми и Содомы),

уже угадываются зачатки маньеризма.

Среди произведений художника,  соз-

данных  в  1510-е,  нужно упомянуть

картину <Мадонна со  святыми>  (Ми-

лан,  пинакотека Амброзиана),  <Св.

Иоанн  на  Патмосе>  (Изола  Белла,

собрание Борромео), <Мадонна с мла-

денцем> (Милан,  пинакотека Брера).

К  позднему  творчеству  Брамантино

относятся такие работы, как <Распя-

тие>   (Милан,  пинакотека  Брера),

<Мадонна с восемью  святыми>  (Фло-

ренция,  Палаццо Питти,  дар Конти-

ни-Бонакосси),  <Бегство в  Египет>

(Локарно,  ц.  Мадонна дель Сассо);

<Пьета> и <Сошествие св.  Духа> (ц.

в  Меццане).  Брамантино  был также

архитектором: в 1519 он создал про-

ект   капеллы   Тривульцио   в   ц.

Сан-Наццаро Маджоре в  Милане,  где

отразился  присущий  мастеру вкус к

строгому  кубическому  синтезу.  Он

оказал значительное влияние на раз-

витие ломбардской  живописи  начала

XVI в.  (Луини,  Гауденцио Феррари,

Бок-каччино и Мелоне в Кремоне).