|
Наибольшим распространением в русской поэзии пользуются
ямбические стихи*. Среди ямбических стихов – четырехстопный ямб.
В середине
XVIII в. четырехстопный ямб употреблялся главным образом в оде (оды
Ломоносова, Сумарокова, Державина).
Оды писались
по строфической системе, чаще всего десятистишиями с рифмовкой AbAbCCdEEd.
Так написано большинство ломоносовских од и подавляющее количество од
позднейших поэтов. В XIX в. строфа эта встречается значительно реже. Пушкин
использовал ее в подражаниях Корану:
О, жены
чистые пророка!
От всех вы
жен отличены:
Страшна для
вас и тень порока.
Под сладкой
тенью тишины
Живете
скромно; вам пристало
Безбрачной
девы покрывало;
Храните
верные сердца
Для нег
законных и стыдливых –
Да взор
лукавый нечестивых
Не узрит
вашего лица.
В данном
примере мы видим свободное обращение со строфой. В строгом стиле XVIII в.
строфа синтаксически делилась по формуле 4+3+3 (т.е. главные остановки были
после 4-го и 7-го стиха).
Ломоносов
разнообразил строфу, переставляя шестистишие и четверостишие, варьируя рифмы
шестистиший, т.е. употребляя периоды с рифмовкой AbAbCCdEdE, AbAbCCddEE,
AAbCCbDeDe и т.п. Одной из разновидностей десятистишия (aBaBccDeDe)
воспользовался Пушкин в «Бородинской годовщине»:
Великий день
Бородина
Мы братской
тризной поминая,
Твердили:
«шли же племена,
«Бедой
России угрожая;
«Не вся ль
Европа тут была?
«А чья
звезда ее вела!..
«Но стали ж
мы пятою твердой
«И грудью
приняли напор
«Племен
послушных воле гордой,
«И равен был
неравный спор».
Встречались
и другие формы одической строфы. К концу XVIII в. и особенно в начале XIX в.
четырехстопный ямб стал применяться в иных жанрах, главным образом в элегии.
В этих стихотворениях пользовались короткими строфами, главным образом
четверостишиями. В качестве комического стиха он употреблялся в сатирических
и пародических поэмах («Энеида» Осипова, «Бахариана» Хераскова).
В эпоху
Жуковского и Батюшкова (до 20-х годов XIX в.) размер этот с вольной рифмовкой
стал применяться в посланиях и анакреонтических поэмах. Завершением этой свободной
строфической формы четырехстопного ямба являются «Руслан и Людмила» и
дальнейшие поэмы Пушкина и его современников.
Второе место
по употребительности занимает шестистопный ямб. Ломоносов употреблял его в
качестве эпического и драматического стиха. В этих жанрах употреблялся
цезурованный (силлабическая цезура после шестого слога) шестистопный ямб
парной рифмовки (александрийский стих). Ср. пушкинское послание цензору:
Угрюмый
сторож муз, гонитель давний мой!
Сегодня
рассуждать задумал я с тобой.
Не бойся: не
хочу, прельщенный мыслью ложной,
Цензуру
поносить хулой неосторожной:
Что нужно
Лондону, то рано для Москвы.
У нас
писатели, я знаю, каковы...
На
протяжении всего XVIII в. и до 20-х годов XIX в. александрийский стих
исключительно употреблялся в поэмах и трагедиях («Россиада» Хераскова,
комические поэмы В. Майкова, «Опасный сосед» В. Пушкина, дидактические поэмы
Воейкова, трагедии Сумарокова, Княжнина, Озерова и др.). В 20-х годах
началось гонение на александрийский стих. В поэмах его заменил четырехстопный
ямб, в драме – пятистопный.
Александрийский
стих – шестистопный ямб – стал применяться главным образом в мелких
лирических жанрах; допускалась свободная рифмовка (ср. «Анджело» Пушкина) или
каноническая строфа (Пушкин писал александрийским стихом октавы и сонеты), но
преобладала и парная рифмовка в мелких жанрах. Стих этот усиленно применялся
в антологических стихотворениях, имитировавших античную лирику, например, у
Майкова:
Он рано уж
умел перебирать искусно
Свирели
скважины; то весело, то грустно
Звучала
трель его; он пел про плеск ручья,
Помоной
щедрою убранные поля,
Про ласки
юных дев и сумрачные гроты
И возраста
любви тревожные заботы.
Вот другое
стихотворение Майкова, где применена вольная рифмовка:
Не вам, о
юные наперсники любви,
Не вам я
укажу души моей царицу:
Смутят сны
праха, взор и помыслы твои
Селений
ангельских младую голубицу.
Взгляните на
нее, вы, духи гор, лесов,
Вы, нимфы
легкие дубравы тихогласной, –
Но чур! не
повторять названия прекрасной
Ни хитрому
ловцу, ни пастырю дубров,
Ни этой
ветреной жилице гротов темных,
Изменнице
всех слов и скромных и нескромных.
Бесцезурный
шестистопный ямб применялся чрезвычайно редко. Вот стихи Блока, где
шестистопный бесцезурный ямб смешан с семистопным.
Глухая
полночь медленный кладет покров.
Зима ревущим
снегом гасит фонари.
Вчера
высокий, статный, белый, подходил к окну,
И ты зажгла
лицо, мечтой распалена.
Один, я жду,
я жду, я жду, – тебя, тебя.
У черных
стен – твой профиль, стан и смех.
И я живу,
живу, живу – сомненьем о тебе,
Приди,
приди, приди – душа истомлена.
Горящий
факел к снегу, к небу вознесла
Моя душа, –
тобой, тобой распалена.
Я трижды
звал, – и трижды подходил к окну
Высокий,
статный, белый – и смеялся мне.
Один – я
жду, я жду – тебя, тебя – одну.
Большим
распространением в XIX в. пользовался пятистопный ямб. В XVIII в. он
применялся исключительно редко (у Княжнина «Послание трем грациям», Карабанов
«Чувствования бран-ноносного 1795 года», несколько мадригалов и надписей у
разных поэтов). В начале XIX в. его применяли Жуковский, Крылов и др.
До 20-х
годов применялся преимущественно цезурованный пятистопный ямб с силлабической
цезурой после 4-го слога (соответствующей цезуре французского декасиллаба),
например:
Встречаюсь я
с осьмнадцатой весной;
В последний
раз, быть может, я с тобой,
Задумчиво
внимая шум дубравный,
Над озером
иду рука с рукой.
Где вы, лета
беспечности недавней...
(А. П у ш к
и н.)
Цезурованным
стихом писали Пушкин до 1830 г., Катенин, Баратынский, Языков и др.
Под влиянием
германской и английской поэзии в русскую поэзию проник бесцезурный
пятистопный ямб. Нерифмованным белым пятистопным ямбом писались трагедии
(«Борис Годунов» с цезурой, остальные трагедии Пушкина без цезуры, трагедии
Кукольника, хроники Островского и А. Толстого и пр.).
К Коринфянам
послание, я вижу,
Не долго
шло. Явились вы на зов
И так же
терпеливо ждете снова,
Как десять
лет назад, когда корабль
Впервые стал
на якорь в этих водах.
(И. Аксенов.
«Коринфяне».)
Применялся
пятистопный ямб в передаче итальянских строфических форм: октавы – строфа из
8 стихов рифмовки АbАbАbСС (Шевырев, Пушкин и раньше их Жуковский), терцины –
бесконечная цепь стихов, рифмуемых по формуле: аВа, ВсВ, cDc, DcD и т.д.:
каждый средний стих трехстишия рифмует с крайними стихами следующего
трехстишия (Катенин, Пушкин и др.), и пр. Сюда относится и сонет – форма из
14 стихов, причем первые 8 стихов имеют две рифмы, т.е. стихи в них рифмуют
между собой по четыре. Например:
СФИНКСЫ НАД
НЕВОЙ
Волшба ли
ночи белой приманила
Вас маревом
в полон полярных див,
Два
зверя-дива из стовратных Фив?
Вас бледная
ль Изида полонила?
Какая тайна
вам окаменила
Жестоких уст
смеющийся извив?
Полночных
волн немеркнущий разлив
Вам
радостней ли звезд святого Нила?
Так в час,
когда томят нас две зари
И шепчутся,
лучами дея чары,
И в небесах
меняют янтари, –
Как два
серпа, подъемля две тиары,
Друг другу в
очи – девы иль цари –
Глядите вы,
улыбчивы и яры.
(Вячеслав
Иванов.)
Комическая
поэзия в октавах пользовалась преимущественно пятистопным ямбом («Домик в
Коломне» Пушкина, «Сон статского советника Попова» А. Толстого). Например:
Начну слегка
на пушкинский манер:
Наскучила
мне нестерпимо проза.
И отчего в
дни наши, например,
Не написать
хоть просто для курьёза
Роман
стихами? Выберем размер
Прельстительный
«Orlando Furioso»
И «Дон
Жуана» и пойдем сейчас
Октавы
набирать, благословясь.
Вы думаете,
может быть, спасую
Я перед
рифмами? Да я могу
Не только
что роман – «передовую»
Стихами
сочинить, ей-ей – не лгу!
Угодно
доказательства? Любую
Давайте
тему: я не убегу,
Я не
почувствую ни страха, ни смущенья
И обработаю
ее в одно мгновенье...
(В.
Монументов, псевдоним Буренина в 60-х годах.)
Впрочем,
строгие строфические формы иногда пользовались и шестистопным ямбом (см. у
Пушкина терцины «И дале мы пошли...», октавы «Октябрь уж наступил...», сонет
«Поэт, не дорожи...»).
В начале XIX
в. в шутливых посланиях и анакреонтических стихотворениях употреблялся
трехстопный ямб. Например:
Подруга думы
праздной,
Чернильница
моя.
Мой век
однообразный
Тобой
украсил я.
(А. П у ш к
и н.)
Более
короткие размеры – двухстопный ямб – встречались реже. Например:
Играй,
Адель,
Не знай
печали.
Хариты, Лель
Тебя
венчали.
(А. П у ш к
и н.)
Сочетались
ямбические стихи с разным числом стоп самым разнообразным способом. Типичны
строфические построения, где правильно чередуются стихи с разным числом стоп.
Так, распространены четверостишия 6+4+6+6 (французские «Ямбы» Жильбера, А.
Щенье и О. Барбье), например:
На холмах
Грузии лежит ночная мгла.
Шумит Арагва
предо мною.
Мне грустно
и легко, печаль моя светла,
Печаль моя
полна тобою,
Тобой, одной
тобой... Унынья моего
Ничто не
мучит, не тревожит,
И сердце
вновь горит и любит – оттого,
Что не
любить оно не может.
(А. П у ш к
и н.)
Сравнительно
часто встречаются строфы 4+3+4+3. Например:
Барашков
буря шлет своих,
Барашков
белых в море,
Рядами ветер
гонит их
И хлещет на
просторе.
Малютка,
хоть твоя б одна
Ладья
спастись успела,
Пока всей хляби
глубина,
Чернея, не
вскипела!
(Ф е т.)
На
сочетаниях четверостишия 4+3+4+3 с четверостишием 4+4+3+3 построена
восьмистишная строфа «Жениха» Пушкина:
Три дня
купеческая дочь
Наташа
пропадала;
Она на двор
на третью ночь
Без памяти
вбежала.
С вопросами
отец и мать
К Наташе
стали приступать.
Наташа их не
слышит,
Дрожит и еле
дышит.
Строфа эта
заимствована у Бюргера, который написал ею свою известную балладу «Lenore»:
Lenore
fuhr urns Morgenrot
Empor
aus schweren Träumen:
«Bist
untreu, Wilhelm, oder tot?
Wie
lange willst du säumen?» –
Er
war mit König Friedrichs Macht
Gezogen
in die Prager Schlacht,
Und
hatte nicht geschrieben,
Ob
er gesund geblieben.
При
сочетаниях разностопных стихов обычно более длинные имеют мужское окончание,
а более короткие – женское (правило, далеко не обязательное). Короткие стихи
обычно замыкают строфу, длинные – открывают ее. Впрочем, и здесь возможны
исключения, например, строфа, составленная из стихов 5+6+5+6:
Ночь
Аль-Кадра... Сошлись, слились вершины,
И выше к
небесам воздвиглись их чалмы.
Пел
муэззин... Еще алеют льдины,
Но из
теснин, с долин уж дышит холод тьмы.
(И. Б у н и
н.)
Ср.
стихотворение Лермонтова «Ребенка милого рожденье», написанное по формуле
4+5+4+5.
Кроме таких
строфических форм, следует отметить вольное сочетание разностопных ямбов.
Сочетание цезурных пяти- и шестистопных стихов не производит впечатления
резкой разномерности стихов и поэтому встречается в нормальной лирической
композиции (например, «Когда волнуется желтеющая нива»).
При
сочетании в вольном порядке трех и более ямбических размеров мы получаем
вольные стихи басен, комедий и элегий. Примеры:
басни:
Какой-то
птицелов
Весною
наловил по рощам соловьев.
Певцы
рассажены по клеткам и запели,
Хоть лучше б
по лесам гулять они хотели:
Когда сидишь
в тюрьме, до песен ли уж тут?
Но делать
нечего: поют
Кто с горя,
кто со скуки.
Из них один
бедняжка соловей
Терпел всех
боле муки:
Он разлучен
с подружкой был своей,
Ему тошнее
всех в неволе.
Сквозь слез
из клетки он посматривает в поле,
Тоскуя день
и ночь.
Однакож
думает: «Злу грустью не помочь»...
(И. Крылов.)
комедии:
Ну, что ваш
батюшка? все Английского клоба
Старинный
верный член до гроба?
Ваш дядюшка
отпрыгал ли свой век?
А этот, как
его, он турок или грек?
Тот
черномазенький, на ножках журавлиных,
Не знаю, как
его зовут,
Куда ни
сунься: тут как туг,
В столовых и
гостиных.
А трое из
бульварных лиц,
Которые с
полвека молодятся?
Родных
мильон у них, и с помощью сестриц
Со всей
Европой породнятся.
(А. Г р и б
о е д о в.)
И в том и в
другом роде вольных стихов преобладающими размерами являются шестистопный и
четырехстопный.
После ямба
наиболее распространен хорей. Многие русские народные песни при литературной
скандовке их текстов дают хореическую схему. Этим объясняется то, что к хорею
часто обращаются при разработке фольклорных мотивов.
Наиболее
распространенной формой хорея является четырехстопный хорей. Размер этот
употреблялся в самый ранний период поэтического стихосложения. Под влиянием
пропаганды хорея Тредиаковским первая ода Ломоносова, несколько од Сумарокова
написаны были четырехстопным хореем. К размеру этому применялась обычная для
одической строфы рифмовка. Вот пример оды Сумарокова этого размера:
Умножаются
доходы,
Торги начали
цвести,
Тщатся
разных стран народы
Разны вещи к
нам нести.
Земледелец
не ленится
Рукомесленник
трудится,
Богатеет
мещанин,
Больше
дворянин не тужит,
Что
отечеству он служит:
Он его
дражайший сын.
Вытесненный
ямбом хорей применялся главным образом в низших жанрах – в песенках,
сказочках и т.п. Этому способствовала и литературная традиция, связывавшая
этот размер с фольклором, Например:
Стонет сизый
голубочек,
Стонет он и
день и ночь:
Миленький
его дружочек
Отлетел
далеко прочь.
(Дмитриев.)
В смежной
рифмовке четырехстопный хорей употреблялся Жуковским и Пушкиным в сказке.
Например:
Три девицы
под окном
Пряли поздно
вечерком.
«Кабы я была
царица»,
Говорит одна
девица,
«То сама на
весь бы мир
«Приготовила
я пир».
Из сочетаний
четырех- и трехстопного хорея Жуковским составлена «балладная» строфа
«Светланы», вызывавшая подражания (14 строк рифмовки aBaBcDcDeeFggF):
Раз в
крещенский вечерок
Девушки
гадали:
За ворота
башмачок,
Сняв с ноги,
бросали;
Снег пололи,
под окном
Слушали;
кормили
Счетным
курицу зерном;
Ярый воск
топили;
В чашу с
чистою водой
Клали
перстень золотой,
Серьги
изумрудны;
Расстилали
белый плат
И над чашей
пели в лад
Песенки
подблюдны.
Белым
четырехстопным хореем пользовались как подражанием испанскому романсному
стиху (восьмисложный стих женского окончания). Вот стих оригинала:
i
Abenámar, Abenámar
moro de la
moreriа
el dia que
tu naciste
grandes
seʼnales habia!
Estaba la
mar en calma
la luna
estaba crecida:
moro
que en tal signo nace,
no
debe decir mentira. –
Имитация
этого размера (сквозь германские подражания) имела следующий вид:
На Испанию
родную
Призвал
Мавра Юлиан:
Граф за
личную обиду
Мстить
решился королю.
Дочь его
Родриг похитил,
Обесчестил
древний род;
Вот за что
отчизну предал
Раздраженный
Юлиан.
(А. П у ш к
и н.)
Менее
четырехстопного хорея распространен пятистопный, который представлен в двух
формах:
1) Имитация
сербского десятисложного стиха. Сербский стих представляет собой
силлабический (восходящий к песенному хореическому) стих с цезурой после
четвертого слога. Вот пример такого стиха:
Кад то
вид'ла млада Павловица,
Завидила
своjoj заовици,
Па дозива
льубу Радулову:
«Jêтрвице,
по богу сестрица!
«Не знат
кака бильа од омразе?
«Да омразим
брата и сестрицу».
Ал говори
льуба Радулова:
«Oj бога
мне, мaja jeтрвице.
«Ja не
знадем бильа од омразе,
«А и да
знам, не би ти казала...»*
В русском
языке стиху этому подражали пятистопным хореем женского окончания без рифм.
Например:
Идут письма
из земли Московской
Через грады
многие и земли,
Идут, идут и
в Стамбул приходят;
И везут их в
золотых каретах
К самому
турецкому султану...
(А. М а й к
о в.)
2) Главным
образом под немецким влиянием у нас довольно часто употребляется лирический
пятистопный хорей с рифмой, например:
Ночевала
тучка золотая
На груди
утеса великана;
Утром в путь
она умчалась рано,
По лазури
весело играя.
(М.
Лермонтов.)
Жар свалил.
Повеяла прохлада.
Длинный день
покончил ряд забот:
По дворам
давно загнали стадо,
И косцы
вернулися с работ.
(И.
Аксаков.)
Популярности
этого размера много способствовало стихотворение Лермонтова «Выхожу один я на
дорогу».
Хорей –
размер весьма гибкий и применяется во всех формах в лирике. Например –
шестистопный хорей с цезурой после 6-го слога:
Лебедь
белогрудый, лебедь белокрылый,
Как же
нелюдимо ты, отшельник хилый,
Здесь сидишь
на лоне вод уединенных; –
Спутников
давнишних, прежней современных
Жизни,
переживши, сетуя глубоко,
Их ты
поминаешь думой одинокой...
(Жуковский.)
В эпоху
символизма к хорею часто прибегали в длинных (например семистопных) размерах.
Например:
Улица была –
как буря. Толпы проходили,
Словно их
преследовал неотвратимый Рок.
Мчались
омнибусы, кэбы и автомобили,
Был
неисчерпаем яростный людской поток.
Вывески,
вертясь, сверкали переменным оком,
С неба, с
страшной высоты тридцатых этажей;
В гордый
гимн сливались с рокотом колес и скоком
Выкрики
газетчиков и щелканье бичей.
(В. Брюсов.
«Конь бледный».)
Вообще, к
хорею очень часто обращалась романсная поэзия XIX в. (Фет, Ал. Толстой,
Полонский, Плещеев, Фофанов и др.), подготовившая метр символизма.
|