Художественная обработка металла

«Дальше  из  золота   сделал  он  дивный,   большой   виноградник. Сладким плодом отягченный; висели в нем черные гроздья; Ветви держались кругом на серебряных длинных подпорках. За виноградником темный подставил он ров, обнесенный Вокруг оловянной оградой...»

Так описывает Гомер в знаменитой «Илиаде» изготовление богом-кузнецом Гефестом боевого щита герою Ахиллу. Для инкрустации только небольшой части бронзового щита легендарный мастер использовал три металла: золото, олово и серебро. Щит был выполнен с таким мастерством, что в произведениях более поздних авторов он иносказательно стал означать непревзойденное произведение искусства.

Долго археологам не удавалось найти изделие, в котором с таким блеском была использована техника инкрустации одного металла другими. И только после раскопок гробниц в Микенах удалось найти бронзовые кинжалы, относящиеся к XVI веку до н. э. На поверхностях клинков были изображены сцены охоты на льва, стремительно бегущие дикие лошади, кошка, охотящаяся в зарослях папируса на уток. Всего два металла было использовано в композициях — золото и серебро. Но благодаря тому что художник применял золото различной тональности — от темно-желтого до почти белого, изображения обрели необыкновенную живописность. Древний мастер учел и то, что бронза со временем покрывается темно-зеленой патиной, а золото и серебро сохраняют первоначальный цвет и со временем более контрастно выявляются на темном фоне бронзы.

Инкрустация металлических изделий цветными металлами, или насечка, применялась в основном для украшения дорогого оружия и боевых доспехов. Большого расцвета насечка достигла у оружейников Дагестана; они украшали ею клинки шашек, сабель, кинжалов и стальные детали кремневых ружей. Кубачинские мастера насечки (бейху уста) вначале гравировали и вырубали небольшим зубильцем узор, затем в углубления вкладывали и вколачивали жгутики золота или серебра. Чтобы рисунок контрастно выделялся на стали, ее воронили (об этом рассказано на с. 163).

Искусными мастерами насечки были русские оружейники. Их деятельность не ограничивалась только украшением оружия. Подчас насечкой декорировали обычные бытовые вещи. В Государственном Историческом музее в Москве хранятся щипцы для раскалывания орехов, выполненные во второй половине XVIII века тульским мастером. В этом небольшом изделии применены сразу два вида насечки: низкая (заподлицо) и высокая. При низкой насечке в металле вырубались гнезда-углубления, в которые вбивались вставки из более мягкого металла. При высокой насечке гнезда чаще всего не вырубались и накладки из цветного металла рельефно выступали над поверхностью изделия.

Постепенно трудоемкую технику насечки стали применять все реже и реже, но и сегодня есть мастера, из рук которых выходят прекрасные изделия.

Если вы захотите заняться насечкой, вам не понадобится ни золото, ни серебро. Кубачинские мастера, обучая учеников, использовали для насечки стали латунь и алюминий. Пригодны и другие мягкие и вязкие материалы, цветовая палитра которых достаточно разнообразна: олово, медь, свинец. Чтобы они стали более мягкими и вязкими, их необходимо отжечь. Олово и свинец нужно расплавить в широкой металлической посудине, отлить листы, затем проковать молотком на наковальне до требуемой толщины. Для линейных элементов насечки можно применять проволоку различных сечений.

Нужно будет изготовить и специальные инструменты — зубильца и канфарни-ки. Делают их из инструментальной стали и закаляют. Если инструментальной стали нет, изготовьте зубильца и канфар-ники из старых сверл, кернеров, метчиков или надфилей. Правда, сталь у них хоть и прочная, но хрупкая, поэтому ее следует слегка отпустить, нагрев до появления соломенного цвета побежалости.

Угол заточки клиновидной режущей части зубилец и канфарников а будет зависеть от твердости насекаемого металла — для работы по твердой стали, бронзе и чугуну он равен примерно 70°, для стали средней твердости — 60°, для меди и    латуни — 45°,    для    алюминия — 35°.

Под рукой всегда должно быть два молотка: один для работы с зубильцами и канфарниками, другой для вбивания насекаемых элементов и проковки инкрустируемой поверхности. Если к первому молотку особых требований не предъявляется, лишь бы он был достаточно тяжелым, а рукоятка удобно лежала в руке, то у второго боек нужно тщательно отшлифовать, отполировать, а затем закалить, чтобы на поверхности инкрустации не появились случайные насечки и вмятины, которые трудно удалить.

Все работы производятся на наковальне — массивной стальной плите, укрепленной на толстом кряже.

Осваивать приемы насечки сразу на каком-то изделии не стоит. Сначала нужно потренироваться на  небольших кусочках металла. Только после того как вы поймете, в чем заключается сущность этой техники, и добьетесь прочного и точного соединения металлов, можно украсить насечкой металлический предмет по заранее разработанному эскизу.

Учебную насечку нужно выполнять на листовом металле толщиной не менее 3 мм. При этом металл, украшаемый насечкой, должен быть тверже металла, применяемого в качестве вставок. Например, изделие из стали и бронзы можно инкрустировать медью, латунью, оловом, свинцом, медь и латунь — алюминием, свинцом, оловом.

Вначале попробуйте выполнить насечку линии заподлицо. Положите стальную пластину на наковальню и проведите на ней карандашом какую-либо кривую линию. Установив зубильце в начале линии, нанесите по нему несколько равномерных и достаточно сильных ударов, чтобы его острие вошло в металл примерно на один миллиметр. При этом запомните число и.силу ударов. Установите зубильце на линии рядом с прорубленным углублением, нанесите то же число ударов и с той же силой. Только при этом условии глубина канавки на всем протяжении будет одинаковой. Понятно, что таким подсчетом придется заниматься только вначале. В дальнейшем рука как бы автоматически будет наносить нужное число ударов.

Готовую канавку обработайте канфарником с треугольным или четырехугольным сечением. При вхождении канфарника в металл по краям углубления образуются заусеницы, что нам и нужно! Чтобы заусеницы были более острыми, канфарник нужно держать под углом к поверхности металла. Причем направление движения канфарника постоянно меняйте, наклоняя его в разные стороны.

Затем возьмите отожженную латунную проволоку, равную по толщине прорубленной канавке. Наложив конец проволоки на край канавки, легкими ударами молотка с полированным бойком постепенно вколачивайте проволоку в канавку, пока она не заполнится до конца. Затем более сильными ударами молотка нужно проковать всю поверхность, чтобы сгладить неровности. И все же, как бы хорошо вы ни проковали поверхность металла, она не будет достаточно ровной, поэтому ее необходимо обработать напильником.

В заключение отшлифуйте и отполируйте поверхность вначале наждачной бумагой, укрепленной на деревянном бруске, а затем пастой ГОИ.

Инкрустировать заподлицо линейные элементы сравнительно просто, гораздо сложнее выполнять низкую насечку розеток, бутонов, лепестков, фигур человека и животных, потому что для каждого вставного элемента нужно вырубить специальное гнездо.

Вырежьте из тонкой латуни задуманную вставку, наложите ее на поверхность стальной пластины и обведите остро отточенным простым карандашом или стальной чертилкой. Вдоль всего контура сделайте зубильцем зарубки на глубину примерно 0,5 мм. Затем в пределах контура снимите зубилом слой металла на ту же глубину. Особенно тщательно выравнивать дно гнезда не обязательно. Кан-фарником насеките на дне углубления с заусеницами. Наложите латунную вставку и сильными ударами молотка с полированным бойком вколотите ее в гнездо. Поверхность пластины тщательно прокуйте, сведя до минимума бугорки и вздутия. Затем обработайте поверхность шабером и напильником. На этом работа со вставкой зачастую не оканчивается. Обычно мастер берет в руки штихели и дополняет вставку гравированным или резным рисунком.

Не менее интересна высокая насечка. Соединять элементы высокой насечки с поверхностью украшаемого изделия намного проще: отпадает необходимость вырубать гнезда. Вырезанный из латуни или меди элемент орнамента наложите на стальную пластину и обведите карандашом. Канфарникам насеките поверхность пластины внутри участка, ограниченного карандашной линией. Затем снова наложите элемент на свое место  и   сильными   ударами   молотка   прокуйте его, начиная с середины и постепенно переходя к краям. После тщательной проковки два металла соединяются друг с другом так прочно, что непосвященному трудно поверить, что для их соединения не были применены скрепляющие материалы. Попробуйте сковырнуть латунную накладку ножом или каким-нибудь другим острым инструментом. Если насечка выполнена по всем правилам, у вас ничего не получится. Теперь срубите зубилом накладку и рассмотрите место соединения. Вы увидите, что углубления от канфарника плотно забиты латунью. Значит, спайка двух металлов произошла благодаря тому, что более мягкая латунь, прокованная молотком, проникла в углубления, нанесенные на сталь. При этом стальные заусеницы под давлением металла согнулись и словно крючками зацепили латунную накладку. Прочность такого соединения проверена веками.

Линии в технике высокой насечки выполняют так же, как и при насечке заподлицо. Вначале зубильцем делают небольщую канавку, канфарят, а затем вбивают проволоку. Чтобы линия выступала над поверхностью, проволока должна быть достаточно толстой и вмещаться в канавку только наполовину.

Чтобы насечь точку, пробойником с круглым сечением пробейте в металле углубление, обработав стенки канфарником. Затем в углубление вбейте небольшой отрезок проволоки. Для инкрустации заподлицо отрезка проволоки должно хватить только на заполнение углубления, для высокий насечки длина отрезка должна быть несколько больше.

Когда все элементы высокой насечки закреплены на поверхности металла, чеканами и штихелями им придают необходимую форму, как это обычно делается при работе над гравированным рельефом. Например, в растительном орнаменте различными чеканами можно придать бутонам форму полусферы, а резцами обработать лепестки.

Высокой насечкой инкрустируют только тщательно отшлифованные и отполированные изделия, потому что после выполнения насечки отполировать инкрустированную поверхность будет почти невозможно.

Иногда в насечке металлы можно поменять местами: мягкий будет служить основой для инкрустирования, а более твердый пойдет на вставки. Во всем остальном, техника насечки остается неизменной, только заусеницы насекают не на инкрустируемом изделии, а на внутренних поверхностях вставок.

Изделие можно патинировать и придать фону или отдельным элементам желаемую тональность и цвет. Чаще всего патинируют фон, делая его более темным. На темном фоне элементы насечки выступают более контрастно. О том, как патинировать различные металлы вы можете прочитать в разделе «Декоративная отделка металлов»