|
|
Будучи периодом расцвета
капитализма, XIX в. явился началом его перерастания в империализм. Начало XIX
в. знаменуется промышленным переворотом в Западной Европе, бурным ростом
производительных сил, установлением буржуазных производственных отношений.
Мощный технический прогресс, изменения социального состава общества,
концентрация населения в крупных городах различных европейских стран создают
основу для завершения процесса образования единого европейского городского
костюма, который все больше утрачивает черты местного и национального
своеобразия.
Развитие моды в XIX в. происходит очень интенсивно и
затрагивает в основном женскую одежду, в то время как формы мужского костюма
все более стабилизируются. На первое место выдвигаются его практичность,
целесообразность, строгий внешний вид. Это объясняется прежде всего
изменившимся образом жизни, новыми эстетическими идеалами XIX в. и
определенным положением женщины в обществе. Огромное значение в частой смене
моды в XIX в. имеет погоня за увеличением прибыли, за ускорением оборота
капитала при капиталистическом способе производства. Мода, по выражению К.
Маркса, определяет потребление. С ее помощью увеличивается спрос на товары и
круговорот деньги — товар — деньги приобретает бешеную скорость. Первенство в
области женской моды по-прежнему остается за Францией, мужской — за Англией.
После Великой французской революции как мужской, так и
женский внешний облик некоторое время находился под влиянием романтизма
Портреты Давида, Энгра, Брюллова, Кипренского воспроизводят образы
романтические, мечтательные, возвышенные, часто далекие от земной жизни. В
мужской фигуре — подчеркнуто выгнутая грудь, тонкая талия, изящная осанка,
длинные ноги. Однако этот образ решительно уступает вкусам «деловых людей» —
коммерсантов, промышленников, банкиров, фабрикантов, которые становятся
теперь хозяевами положения в общественной жизни. Их образу жизни, роду
деятельности, характеру развлечений начинают подчиняться представ ления о
мужской красоте. Понятие мужественности наполняется совершенно иным смыслом.
Предприимчивость, инициатива, умение приобретать, деловой размах выступают в
нем на первый план. Перед ними теряют свое значение внешний облик и
физические качества, которые на протяжении веков определяли мужскую красоту.
В художественной литературе мы встречаемся с этими образами на страницах
произведений Э. Золя, Д. Голсуорси, М. Горького и других писателей,
отразивших быт буржуазного общества.
Для выражения новых качеств красоты потребовались
совершенно иные формы мужского костюма. Из него исчезают шелк и бархат,
кружева, дорогие украшения. Их заменяют шерсть, сукно темных гладких
расцветок. Шелк применяется теперь только для жилетов и галстуков, иногда им
покрывают воротники, лацканы. Цветовая гамма ограничена темными тонами
верхней одежды и белым — рубашки. Отделка на белье постепенно исчезает
полностью.
Длинные брюки, которые носили до революции только
представители третьего сословия, становятся основой мужского костюма. В
костюме не подчеркивается талия, он становится мешковатым и скрадывает
пропорции фигуры. Такое упрощение приводит к большой устойчивости форм и
незначительным изменениям в мужской моде.
Совершенно в ином направлении развивается женский костюм.
Рамки деятельности женщины в буржуазном обществе крайне ограничены: светские
развлечения, искусство. Она превращается в игрушку, богато украшенную вывеску
успехов и положения своего мужа. Формы ее костюма далеки от какой бы то ни
было практичности, целесообразности. Роскошные, богатые ткани, нагромождение
отделки и украшений, быстрая смена моды, рассчитанная на стремление поразить
окружающих, на броские эффекты характеризуют женский костюм буржуазной
верхушки. Эклектиз м — формальное механическое соединение различных
художественных стилей, свойственный всему буржуазному искусству Х1Х в.,
характеризует и формы костюма. На протяжении всего периода встречается
использование элементов античности, готики, барокко, рококо в фактуре, цвете,
орнаментации тканей, в декоративном и конструктивном решении костюма, в
отделке. Однако очень редко использование этих элементов дает единое
художественное цедое.
|