|
|
Период позднего средневековья.
Удлиненные пропорции, легкие, изящные, уходящие ввысь линии готической
архитектуры, безусловно, оказывают влияние на формы костюма позднего
средневековья.
Два силуэта, на основе которых решался мужской костюм,
характеризуют и женскую одежду. Но если прилегающий силуэт в мужской одежде
подчеркивал ширину плеч и груди, сильные стройные ноги, то в женской,
наоборот, — покатые узкие плечи, хрупкость, красоту молодой девушки. От талии
книзу силуэт расширялся, длина и ширина нижней части одежды значительно
увеличивались за счет юбки клеш.
В этот период в одежде з н а т и увеличивается количество
одновременно надеваемых одежд: рубашка, котт, сюрко, плащ. Женское
сюрко в начале периода (XIII в.) решалось в прямом широком силуэте, имело
огромные овальные вырезы проймы ( 67). В противоположность сюрко котт было
узкого, прилегающего по линиям груди и талии силуэта, с' длинным узким
рукавом. Положение талии в котт резко занижено, грудь затянута полотняным
корсетом.
В XV в. пропорции женского прилегающего костюма меняются.
Линия талии в сюрко переносится под грудь. Юбка сзади удлиняется за счет
шлейф а, который достигает нескольких метров длины. Спереди сюрко укорочено,
как бы вздернуто в центре на талии. Это позволяет видеть украшенный подол
котт и создает определенную постановку фигуры — животом вперед, что
соответствовало представлениям о красоте женщины. Остроугольное декольте
отделывают воротником шалевидной формы, сильно расширенным к плечам. Этот вырез
часто закрывают вставкой из прозрачного шелка с вышивкой. Широкий пояс
обильно украшен золотыми и серебряными пластинками (см. 61). Костюм дополнен
конусообразным головным убором с вуалью, высота которого достигала 70 см.
Как мужскому, так и женскому готическому костюму присуща
искусственная вытянутость форм, в линиях сказывается общая стилевая
особенность «готической кривой», фигура приобретает 8-образный силуэт.
Контрастное соотношение короткого узкого лифа и длинной широкой юбки (1:5),
видимое в фас, достигает в профиль и со спины еще большей выразительности
благодаря длинному шлейфу. В прямом свободном силуэте женской одежды решались
верхние платья покроя упелянд, появившиеся в XV в.
Для живописных портретов Яна ван Эйка, Роже ван дер
Вейдена, Ганса Гольбейна характерно изображение женщин в платьях этого
покроя. Упелянд косого кроя носили чаще с поясом, который подчеркивал высокую
линию талии. Складки закладывали лучеобразно от центра талии переда. Это была
накладная одежда с длинными узкими или очень широкими рукавами.
Костюм крестьянок состоял из рубашки, узкого котт и чепца
из толстой шерстяной или холщовой ткани.
В период готики прическа в женском костюме отступала на
второй план, так как основной акцент делался на головной убор — чепцы
различной формы, венцы, обручи. Основными украшениями костюма, кроме
расположенных непосредственно на одежде, были пояса, цепи, ожерелья, пряжки,
бубенчики.
|