Вся электронная библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Резьба по дереву

Изготовление художественных изделий из дерева


Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

 

Мозаичные работы

 

 

§ 50. ВИДЫ МОЗАИКИ ПО ДЕРЕВУ. ТЕХНИКА МАРКЕТРИ

Мозаикой называют орнаментальное или сюжетное изображение, выполненное из однородных или различных по материалу частиц (камень, керамическая плитка, стекло, дерево и др.).

Технику мозаики с древних времен используют для украшения предметов декоративно-прикладного искусства, изготовленных из дерева (мебели, музыкальных инструментов, деревянных частей оружия и др.). В зависимости от используемых материалов, технических приемов и художественных особенностей мозаика по дереву имеет несколько разновидностей: инкрустация, интарсия, блочная (чертозианская) мозаика, маркетри.

Инкрустация представляет собой украшение деревянного изделия врезанными в его поверхность пластинками из металла, слоновой кости, перламутра и других материалов. При этом врезки (вставки) находятся на одном уровне с украшаемой поверхностью

Инкрустация — тысячелетнее искусство. Она была известна уже в Древнем Египте, где саркофаги, ларцы и другие предметы, изготовленные преимущественно  из  черного дерева,  инкрустировали

слоновой костью.

Разновидность инкрустации — контурный орнамент из металлической жилки, вбитой заподлицо в древесину. Жилки изготовляют из латуни, золотистой или белой бронзы, придавая им сечение вытянутого треугольника. Толщина жилок на лицевой кромке до 2 мм, ширина (высота) полосок — до 7 мм. Предварительно на украшаемой поверхности делают неглубокие прорези по контуру рисунка. Изгибают жилки и забивают с помощью металлических шаблонов.

Рисунок мозаики имеет вид филиграни — узорчатой сетки из металлических жилок. Мотивами его обычно служат цветы, листья, геометрический узор. Этот вид украшения используют для отделки элементов мебели, например окантовки филенок.

Инкрустацию слоновой костью, перламутром и другими редкими материалами в настоящее время применяют редко, лишь при изготовлении уникальных изделий и реставрации старинных предметов декоративно-прикладного искусства.

Интарсия — частный случай инкрустации — инкрустация деревом по дереву, при которой в углубления деревянной основы вклеивают деревянные пластинки-вставки, отличающиеся от основы цветом и текстурой.

Особенностью инкрустации и интарсии является то, что в качестве фона для мозаичных украшений выступает массивная древесина. Так как инкрустационно-интарсионная техника сложна и трудоемка, то ее применяли лишь для украшения дорогих изделий, изготовленных из ценных пород древесины. При этом все поверхности отделывали так тщательно, чтобы фон не уступал по красоте вставным украшениям.

Блочная мозаика состоит в том, что по заданному рисунку из разноцветных брусочков и пластинок древесины склеивают блоки, которые затем распиливают поперек на множество тонких пластинок с одинаковым узором (129). Украшения вставляют в углубления или наклеивают на поверхность деревянных изделий.

129. Способ получения блочной мозаики

Родина блочной мозаики — Древний Восток. В XIV в. она проникла в Италию, где получила распространение и дальнейшее разви-

тие. Итальянские мастера склеивали в блок наряду с древесиной и другие материалы (кость, рог). Такая мозаика получила название чертозианской, так как ее особенно часто применяли в монастырях Ломбардии — чертозе. Геометрические узоры в виде звезд, лент или розеток служили для украшения различных предметов мебели. Получение мозаичного украшения из блока менее трудоемко, чем другие способы изготовления мозаики (инкрустация, интарсия). Кроме того, этот способ позволяет организовать серийное производство изделий, он может быть механизирован, поэтому блочная мозаика находит применение и в настоящее время.

Маркетри — мозаичное украшение, выполненное из кусочков шпона разных пород древесины и наклеенное на украшаемую поверхность вместе с фоном мозаики. В маркетри объединены два процесса: интарсия — врезка по определенному рисунку в фоновый шпон кусочков шпона другой породы или другого цвета и облицовывание — наклеивание всего набора на поверхность изделия.

Разные мастера применяли различные способы выполнения наборов в технике маркетри. При создании орнаментальных или сюжетных композиций, когда преобладающим по площади был фон мозаики, вставки врезали в фоновый шпон, предварительно наклеенный на основу. Набор типа паркета из повторяющихся прямолинейных геометрических фигур (паркетри) собирали путем склеивания предварительно нарезанных элементов по кромкам или путем наклеивания их на расчерченную бумагу вплотную один к другому. После изобретения лобзика во второй половине XVI в. появился новый способ изготовления маркетри, при котором гнездо и вставку получают одновременно. Для этого листы шпона, подобранные для мозаики (обычно два-три), накладывают один на другой и скрепляют по краям клеем. На верхний лист шпона наносят рисунок мозаики. Снизу подкладывают дополнительный лист шпона для предотвращения вы-рыва волокон. Затем пропиливают лобзиком пачку по рисунку. Разъединив листы, вставляют в фоновый шпон вставки, вырезанные из других листов. Таким образом можно получить несколько вариантов мозаичных наборов, различных по цветовым сочетаниям.

 


Вплоть до XIX в. для маркетри использовали пиленый шпон, получаемый ручным способом. При этом толщина его составляла 3 мм и более. В настоящее время для мозаичных наборов используют строганый и лущеный шпон.

Для выполнения мозаичных наборов в технике маркетри можно использовать практически все породы древесины. Шпон для мозаики должен быть более сухим (абсолютной влажностью 4—6%), чем для облицовывания. Это предотвращает появление трещин в шпоне после приклеивания набора.

При выполнении мозаичных работ нужно стремиться применять натуральную древесину, не подкрашивая ее. Однако в некоторых случаях возникает необходимость изменить цвет шпона, усилить или ослабить его естественный тон, а также имитировать одну породу под другую. Для этих целей применяют глубокое крашение древесины, отбеливание, обжиг в горячем песке и др.

Основной инструмент для выполнения маркетри — плоский нож-резак с лезвием в виде косячка (130). Ручка ножа должна иметь слегка заоваленную форму, на конце — плоский косой срез, которым притирают полоски клеевой ленты при склеивании частей мозаики. Ножи-резаки изготовляют обычно сами мозаичники, используя для резца полотно пилы-ножовки по металлу толщиной 1—1,5 мм, из которого вырезают пластинку размером 100*15 мм. Для ручки выпиливают брусочки из древесины груши, клена или березы. В брусочках делают прорези, вставляют пластинку и склеивают брусочки. Ручку стачивают по длине на конус, придают ей необходимую форму по сечению, делают на конце косой срез. Затем ручку тщательно шлифуют и покрывают лаком. Необходимо изготовить несколько ножей разных размеров для выполнения крупных и мелких работ.

Острота инструмента — основное условие быстрой и качественной работы мозаичника. Для заточки ножей пользуются электроточилом, точильными брусками и оселками. Угол заточки ножей должен быть 10—15°, угол скоса — 35—45°. При заточке делают широкую фаску с одной стороны лезвия или сводят на нет толщину ножа с двух сторон. Приемы заточки ножей аналогичны тем, которые применяют при заточке плоских стамесок.

Для из.готовления узких полосок-штапиков удобен двойной нож-резак, изготовленный из двух пластинок с вклеенным между ними деревянным брусочком.

При изготовлении маркетри используют также нож-пилку для резания шпона, циркуль-резак, в одну из ножек которого вставлен маленький нож, лобзик с пилками для металла толщиной 0,3—0,4 мм, а также притирочный молоток.

Рабочим местом мозаичника может быть небольшой верстак или устойчивый стол. Поверхность стола должна быть хорошо освещена равномерным, рассеянным светом.

Шпон режут на специальных подкладных щитах; в качестве такого щита можно использовать чертежную доску, лист 8—10-миллиметровой фанеры, а также лист резинового линолеума — релина.

Начинающий мозаичник должен прежде всего освоить приемы изготовления из шпона деталей простых геометрических форм — полосок, квадратов, ромбов и т. п.

Основные приемы изготовления деталей мозаики показаны на 131. Узкие полоски-штапики режут по предварительной разметке с помощью металлической линейки, которую плотно прижимают к листу (131, а). Нож держат, как карандаш, с небольшим наклоном по направлению движения. Не следует наклонять нож вправо или влево. Прижав лезвие ножа к линейке, одним-двумя движениями отрезают полоску шпона.

При резании шпона из древесины твердых пород (дуба, ясеня) вдоль волокон нож, если его неплотно прижимать к линейке, может пойти по слою древесины, т. е. непрямолинейно. Во избежание этого делают несколько резов, первый рез делают с небольшим нажимом, затем проводят ножом по оставленному следу, увеличивая нажим, и, наконец, прорезают шпон на всю толщину.

При нарезании полосок поперек волокон во избежание разрыва шпона по волокну в конце реза делают предварительный надрез (131, б). При нарезании полосок под углом к направлению волокон, особенно из хрупкой древесины, шпон следует предварительно наклеить на бумагу.

При изготовлении широких полос шпон режут по линейке ножом-пилкой.

Прямолинейные геометрические фигуры (квадраты, ромбы, треугольники) нарезают из полосок шпона необходимой ширины.

Чтобы овладеть навыком быстро и чисто резать геометрические фигуры, следует вырезать их ножом

от руки без помощи линейки. Особого внимания требует резание острых углов. Чтобы вершины углов не обламывались, резание выполняют от вершины угла (131, в). Криволинейные детали мозаики обычно вырезают ножом от руки. При вырезании деталей из твердых крупнососудистых пород (дуб, ясень, карагач) следует менять направление движения резца, как показано на 131, г. Закругление с малым радиусом выполняют в виде многоугольника кончиком ножа (131, д).

Круги, кольца, овалы можно вырезать также с помощью циркуля-резака несколькими проходами, осторожно нажимая на резец. При вырезании кольца сначала прорезают внутреннюю окружность, затем, увеличив раствор циркуля, наружную. При этом шпон закрепляют на подкладном щите шпильками.

Сложные криволинейные детали — завитки, виньетки и т. п., если они невелики по размеру и требуются в небольшом количестве, вырезают только от руки, а при большом количестве — с помощью шаблона. С помощью шаблона и двойного ножа можно вырезать узкие криволинейные полоски — прожилки, как показано на 131, е.

§ 51. ИЗГОТОВЛЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ И ПРОСТЕЙШИХ НАБОРОВ В ТЕХНИКЕ МАРКЕТРИ

Из разных по цвету, но одинаковых по ширине полосок шпона можно изготовить простейшие мозаичные наборы. Нарезанные полоски склеивают по кромкам, следя за тем, чтобы соединения были плотными; склеенный лист можно обрезать под углом и получить набор с косым расположением полосок. Прямоугольники с косым расположением полосок затем склеивают по продольным кромкам, предварительно ровно обрезав их, и получают набор в елку, набор крестом и более сложный набор паркетного типа (132).

Из полосок шпона контрастных цветов можно изготовить набор для шахматной доски (133). Нарезанные вдоль волокон полоски склеивают в лист. Затем по линейке разрезают склеенную заготовку на по-

лоски такой же ширины. Полоски смещают вправо и влево. на ширину одной полоски и склеивают; лишние квадраты отрезают.

Шахматное поле можно окантовать узкой полоской — прожилкой и широкой полоской — фризом из подходящих по цвету пород древесины. Прожилки приклеивают по сторонам шахматного поля так, чтобы их концы заходили за углы и перекрещивались. Ножом прорезают обе полоски под углом 45°. Стык заклеивают. Так же приклеивают широкие полоски фриза.

Особенно декоративны наборы паркетного типа с объемным изображением (134). Для их изготовления применяют древесину с резко выраженной текстурой (дуб, ясень, карагач, орех и др.). Цветовой контраст должен быть небольшой. Выразительность и впечатление объема создаются за счет светотени, возникающей при разном направлении волокон в смежных элементах набора.

Набор можно выполнить, наклеивая его элементы на бумагу, на которую нанесен рисунок мозаики. Из полосок шпона двух-трех пород нарезают ромбы нужных размеров и, начиная с левого верхнего угла, наклеивают их ряд за рядом на бумагу с рисунком. Для проверки качества выполнения набора его просматривают на свет: между отдельными элементами  мозаики не должно быть щелей.

Этот способ выполнения мозаики самый простой, но не обеспечивает высокого качества — стыки деталей не всегда получаются плотными.

Детали маркетри объединяют в набор чаще всего путем врезки их в фоновый шпон, где предварительно вырезают гнездо соответствующей формы. Врезку деталей-вставок независимо от их формы выполняют одними и теми же приемами. Сначала контур вставки наносят на фоновый шпон, причем если форма вставки не имеет симметрии, ее контур наносят в обратном (зеркальном) изображении (135, а), так как гнездо вырезают с обратной стороны мозаики. Это делают по следующим соображениям. Во-первых, для более плотного соединения гнезда и вставки, так как щель, оставляемая ножом, имеет на нижней (лицевой) стороне шпона меньшую ширину, чем на верхней (ведь резец имеет форму клина). Во-вторых, так как стыки гнезда и вставки заклеивают по лицевой стороне (чтобы после приклеивания мозаики на основу можно было снять клеевую ленту), рисунок на обратной стороне набора при этом остается видимым, не закрытым клеевой лентой.

Гнездо точно по контуру вырезают ножом от руки. Вырезанную внутреннюю часть гнезда накалывают на кончик ножа и вынимают из фона (135, б). Если она не вынимается, не следует ее выламывать, нужно сделать повторный рез по контуру гнезда.

Под образовавшееся гнездо подкладывают лист шпона, предназначенный для вставки, и находят нужное положение листа, при котором текстура и направление волокон вставки соответствуют задуманным (135, в). Прижав левой рукой оба листа шпона так, чтобы они не смещались, кончиком ножа обводят контур гнезда.

При этом нож немного наклоняют внутрь гнезда, а его кончик плотно прижимают к стенкам гнезда, чтобы получить точную копию отверстия. На шпоне вставки должен остаться тонкий след от ножа, повторяющий контур гнезда (135, г).

По намеченному контуру вырезают вставку приемами, описанными ранее (135, г). Шпон, являющийся фоном, и вырезанную вставку переворачивают на лицевую сторону. Вставляют вставку в гнездо, приглаживая стыки концом ручки ножа так, чтобы фон и вставка лежали в одной плоскости. Вставку закрепляют клеевой лентой (135, д, е).

§ 52. ВЫПОЛНЕНИЕ ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ И СЮЖЕТНЫХ НАБОРОВ

Подготовка рисунка для мозаичного набора. При выборе рисунка для мозаики необходимо учитывать назначение набора — украшение шкатулки, мебели или панно, а также ассортимент имеющихся пород древесины.

Если выбранный рисунок не подходит по размерам, его увеличивают или уменьшают с помощью фотографии, эпидиаскопа или размерной сетки. При изменении размеров рисунка следует учитывать художественные особенности мозаики, нельзя произвольно увеличивать или уменьшать се размеры. Степень проработки рисунка (количество и размер деталей), достаточная при малом размере, может оказаться недостаточной при его резком увеличении, что сделает мозаику бедной и грубой. И наоборот, рисунок большого размера, с большим количеством деталей при уменьшении может оказаться дробным и потеряет свою цельность и выразительность.

При наборе мозаики по выбранному рисунку или собственной композиции порядок работы следующий. Сначала создают эскиз мозаики. Когда эскиз готов, делают тщательный рисунок в карандаше и красках. Переводят тоновой рисунок в штриховой (136, а), а затем в контурный (136, б). При этом прибегают к некоторой стилизации и обобщению рисунка в связи с особенностями строения древесины: слоистость и хрупкость материала требуют четкости, возможно меньшей кривизны линий, ограничивающих отдельные элементы мозаики. В рисунке сохраняются наиболее характерные очертания, мелкие детали опускаются, контуры спрямляются. Это относится прежде всего к сюжетному набору, который следует выполнять крупными планами, не дробя его на мелкие детали. Подробности изображения нужно находить в рисунке самой древесины, в полной мере используя графическое богатство ее текстуры (линии, пятна, точки, черточки и др.). На контурном рисунке уточняют цветовые планы — детали мозаики, получают рисунок, раскрашенный под деревянную мозаику или условно заштрихованный. Такой рисунок называют подготовительным. При переводе в материал он может быть уточнен в соответствии с текстурой имеющегося шпона.

Подготовительный рисунок переводят на кальку, получая рабочий рисунок (136, в). При этом нужно учитывать, что набор ведут по

левой (нелицевой) стороне мозаики, и рисунок, не имеющий симметрии, в готовом наборе будет иметь обратное (зеркальное) изображение. Чтобы получить первоначальную композицию, рабочий рисунок прорисовывают с обратной стороны кальки и переводят на будущий фон мозаики в зеркальном изображении. Рисунок в зеркальном изображении должен быть четко прорисован, так как малейшие ошибки в его построении будут заметны при переворачивании изображения.

Изготовление набора. Прежде чем приступить к изготовлению набора, необходимо подобрать древесину по цвету и текстуре, в полном соответствии с подготовительным рисунком мозаики.

Изготовление как орнаментальных, так и сюжетных композиций начинают с набора фона. Если набор представляет собой натюрморт, например такой, как показанный на 136, фон набирают из двух кусков шпона разных пород с различным направлением волокон. Направление волокон нижнего куска горизонтальное, верхнего — вертикальное или под углом 45°. Чтобы соединение листов было точным и плотным, их кладут так, чтобы один заходил на другой в месте стыка (внахлестку), и прорезают сразу оба листа ножом по линейке. Затем соединяют листы клеевой лентой.

При больших размерах набора фон может быть набран из нескольких кусков шпона, взятых из одной пачки. Соединительный шов должен проходить по волокну древесины, тогда он будет незаметен. Если необходимо нарастить полоску шпона с продольным направлением волокон по длине, поперечный шов делают не прямым, а зубчатым, причем размер и форму зубцов подбирают такими, чтобы в рисунке древесины шов был менее заметен.

Когда фон состоит из нескольких разных по цвету кусков древесины, сначала набирают фон путем врезки его частей в бумагу. На лист плотной бумаги наносят рисунок наиболее крупных частей мозаики, вырезая гнезда в бумаге, постепенно заполняют их шпоном.

Если набранный таким образом фон достаточно светлый, на него через копировальную бумагу переводят рисунок более мелких деталей мозаики, которую затем выполняют способом набора в шпон, вырезая и вставляя сначала более крупные, а затем более мелкие детали.

Если фон темный и след от копировальной бумаги на нем плохо заметен, рисунок не переводят на шпон, а кальку с рисунком приклеивают к шпону, служащему фоном, по верхней его кромке. При вырезании гнезда кальку с рисунком прижимают к фону и прорезают сразу и бумагу, и шпон. Затем кальку с рисунком отнимают, под гнездо подкладывают шпон вставки, вырезают и вставляют ее в гнездо. Снова накрывают калькой фон и вырезают следующее гнездо и т. д.

Если размеры набора большие, его неудобно каждый раз переворачивать, чтобы вклеить очередную вставку. Кроме того, хрупкий шпон при этом может порваться. В таких случаях отдельные фрагменты набора выполняют вне фона, т. е. набирают крупные вставки, состоящие из нескольких мелких. Склеенную вставку накладывают на соответствующее место фона, обводят кончиком ножа по контуру, вырезают гнездо и вклеивают вставку.

В одном наборе не следует использовать шпон, резко отличающийся по толщине, так как это может привести к некачественному приклеиванию набора к основе и затруднит последующую обработку поверхности мозаики.

Готовый набор наклеивают на основу, в качестве которой используют древесностружечные и столярные плиты, фанеру или массивную древесину в виде дощечек (в зависимости от вида украшаемого мозаикой изделия). Поверхность основы должна быть ровной, гладкой, не иметь загрязнений. Для этого ее шлифуют, дефекты в виде вырывов волокон, трещин и т. п. заделывают шпатлевкой.

Для приклеивания набора применяют животные клеи — костный и мездровый или клей ПВА. Наносят клей на основу жесткой щетинной кистью или щеткой, равномерно разравнивая его по поверхности в двух взаимно перпендикулярных направлениях.

При наклеивании мозаики на широкую заготовку или щит во избежание коробления на обратную сторону щита наклеивают слой шпона, равный по толщине набору; направление волокон должно совпадать с преобладающим направлением волокон в наборе. Пакет, сформированный из двух облицовок и основы, помещают между двумя металлическими прокладками и кладут в пресс. Если в наборе использован шпон разной толщины, рекомендуется между металлической прокладкой и набором поместить два-три слоя газетной бумаги.

 

 «Изготовление художественных изделий из дерева»       Следующая страница >>>

 

Смотрите также:

 

Русская народная резьба и роспись по дереву

 

Деревянное зодчество. Кижи

 

Палехская миниатюра 

 

Художественная обработка дерева

Трехгранно-выемчатая резьба

Скобчатая резьба

Объемная резьба

Ислими

Врезная инкрустация

Мастичная инкрустация

Маркетри

Точение

Пирография

Обработка капа

Лесная скульптура

Торцовая мозаика

Древесная филигрань

Изделия из щепы

Обработка бересты

Спиральное плетение

Плетение из лозы

 

Работа с древесиной

Строение древесины

Технические свойства древесины

Пиление древесины

Строгание древесины

Долбление древесины

Заточка и правка столярных инструментов

Сверление древесины

Соединение изделий из древесины

 

Обшивка деревом  Столярные работы  Столярно-плотничьи работы  Столярное дело  Архитектура сельского дома





Rambler's Top100