Вся электронная библиотека >>>

 Техника >>

 

 

Техника в ее историческом развитии


Раздел: Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

 

Глава XI ТЕХНИКА ПОЛИГРАФИИ И НОВЫЕ СРЕДСТВА МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ

2. ИЗОБРЕТЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФА

 

 

Возникновению кинематографа предшествовало развитие средств для проекции изображений.

Теневая проекция была широко известна еще в античном мире. Во II в. до н. э. она появилась в Китае п с тех пор под названием театра китайских теней получила широкое распространение в Азии и Африке. Много веков насчитывает и история проекции с применением камеры-обскуры. Первые сведения об этом способе проекции относятся ко второму тысячелетию до н. э., когда его использовали египетские жрецы. Камерой-обскурой при этом служило затемненное святилище храма. Устройство камеры-обскуры и ее элементов было раскрыто благодаря работам Ибн Сины. В Западной Европе секрет проекции с помощью камеры-обскуры стал известен в конце XII в. Этот способ в XIII в. описал и осуществил на практике английский философ и естествоиспытатель Р. Бэкон. С тех пор световую проекцию стали применять в Западной Европе в основном для религиозных целей.

Проекция посредством камеры-обскуры была описана в XV и XVI вв. Леонардо да Винчи и итальянским физиком Порта. В вышедшей в XVII в. книге иезуитаА. Кирх ера дано несколько технических описаний проекционного фонаря. В Россию световая проекция проникла в XVI в., где она первоначально также использовалась в религиозно-мистических целях.

В 1797 г. французский физик Э. Робертсон запатентовал в Париже свое проекционное устройство и использовал его для платных мистических фантасмагорических представлений. Этот волшебный фонарь оказал большую услугу жителям Парижа во время осады города. С его помощью оказалось возможным поддерживать связь города с провинциями через «железный пояс», окружавший тогда столицу. Корреспонденцию доставляли голуби, возвращавшиеся в Париж. Таким образом, в город передавали содержание писем, депеш и даже целых газетных листов, переснятых на малый формат фотоаппаратами. В Париже эти микроскопические корреспонденции проектировали с помощью волшебного фонаря на стену, с которой их и перепечатывали.

В 1831—1833 гг. Робертсон описал в своих мемуарах различные виды проекционных устройств. Тогда же вышли в свет монографии физиков: англичанина Д. Брюстера, француза Э. Сальверта и русского М. С. Хо- тинского, содержавшие описание различных устройств световой проекции. С этого времени системы световой проекции начинают совершенствоваться н применяться для разных целей, хотя принципиальные схемы не претерпевают существенных изменений.

Появлению кинематографа способствовало также создание фотографической камеры и фотоэмульсии. Сама идея разложения движения на последовательные фазы с целью последующего синтеза движущегося изображения принадлежит Питеру Роджеру.

В 1833 г. Горнер изобрел прибор, названный им зоотропом. Этот прибор состоял из барабана со щелями, вырезанными параллельно оси. Внутри барабана ниже щелей находилась бумажная полоса с изображениями последовательных фаз какого-либо движения. Если барабан быстро вращали в одном направлении, а полосу с изображениями — в противоположном, и смотрели через щели, то получалось впечатление движущихся фигур. Прибор создавал иллюзию движения на основе инерционности зрительного впечатления, воспринимаемого человеческим глазом. В первое время рисунки для зоотропа делали от руки, а в 70-х годах такой эффекте еще большим совершенством получался при использовании вместо рисунков фотографических снимков. Наиболее интересными были опыты по созданию впечатления движущихся фигур, проведенные Э. Ж. Мареем во Франции и •Э. Мюйбриджем в США. Мюйбридж расположил несколько фотоаппаратов вдоль беговой дорожки ипподрома и получил ряд последовательных фотографий бегущей галопом лошади. При помощи такой системы фотокамер впервые удалось расчленить на последовательные фазы истинное движение быстро движущегося объекта [11, с. 134—135].

Предшественником кинематографа был также хронофотографический аппарат, позволявший вести съемку с частотой 15—20 снимков в секунду.

Первым аппаратом такого типа был «фотографический револьвер» французского астронома Ж. Жансена (1874 г.), на котором в течение 72 с получали 48 снимков. В 80-х Годах XIX в. были изобретены различные хронофотографические аппараты, снимающие с частотой от 10 до 20 снимков в секунду первоначально на вращающуюся или неподвижную стеклянную пластинку, а затем на бумажную ленту и целлулоидную пленку.

Это все была предыстория кинематографа. Подлинное же начало кинематографии положили Т. А. Эдисон и братья Люмьер. Первые опыты Т. А. Эдисона в этой области относятся к 1887 г. После нескольких месяцев работы Эдисон 8 октября 1888 г. представил в Патентное бюро предварительную заявку на аппарат, действие которого было описано следующим образом: «Я произвожу опыты с ап- Зоотроп Горнера (1833 г. аппаратом, который будет для глаза тем, чем для уха является фонограф; этот аппарат фиксирует и воспроизводит предметы в движении и при этом в такой форме, которая является одновременно дешевой практичной и удобной. Этот аппарат я называю кинетоскопом, т. е. движущимися видами» [11, с. 136].

Особенность примененной Эдисоном методики заключалась в моментальной фотосъемке последовательной серии изображений на непрерывную спиральную полосу, находящуюся на цилиндре (валике) или на плоском диске (пластинке); этот процесс был аналогичен изобретенному им способу звукозаписи посредством фонографа. Размеры кадров были очень малы, и просматривать отснятый материалу можно было лишь при сильном оптическом увеличении. Вращение цилиндра было не непрерывным, а шаговым. Однако удовлетворительных результатов при таком способе получено не было. Тогда Эдисон принял решение увеличить размеры кадров, а в качестве основы для фотографической эмульсии выбрал ленту из прозрачного гибкого материала.

В 1889 г. Эдисон испытал листы целлулоида, покрытые фотоэмульсией, и увидел, что из такого материала в виде'гибкой полосы длиной около 15 дюймов можно изготовить обкладку на цилиндр фонографа и получить гораздо большее число снимков размером 1l4 х 1!i дюйма. В конце 1889 г. изобретатель начинает применять целлулоидную пленку для кинетоскопа. При использовании ленты для съемок нужно было добиться, чтобы затвор попеременно открывался и закрывался. Тогда получались отдельные кадры, не сливающиеся между собой. Эдисон и его помощник У. Диксон изготовили узкую целлулоидную ленту, склеив ее из нескольких отдельных частей, и предусмотрели дальнейшее увеличение размера кадра до 1!г X 3U дюйма. Так началось применение фотопленки в кинематографии.

Американец Д. Истмен усовершенствовал пленку, сделав ее очень легкой, гибкой и прозрачной. Он стал применять ее в изобретенных им портативных фотоаппаратах «Кодак». Такая пленка легко наматывалась на катушку, что позволило уменьшить габариты съемочного устройства и проекционного аппарата. Эдисон получил от Истмена такой сорт пленки в виде ленты длиной 50 футов (около 16 м). Опыты вступили в новую фазу. Был спроектирован такой механизм подачи ленты, что можно было варьировать скорость и обеспечить получение заранее намеченного числа кадров в секунду. Для подачи и перемотки у одного края ленты делали перфорацию; лента перемещалась так, что в момент ее остановки вращающаяся диафрагма также поворачивалась на один шаг. Первая публичная демонстрация кинетоскопа Эдисона состоялась в октябре 1889 г. [11, с. 137—139].

Кинетоскоп занимал совершенно особое место среди уже имевшихся приборов для наблюдения движущихся изображений: он был ленточным киноаппаратом. Это направление и стало наиболее интенсивно развиваться после Эдисона и является основным в современной кинематографии.

В 1889 г., во время поездки Эдисона на Парижскую выставку сотрудники его лаборатории под руководством Диксона построили кинопроектор, который был синхронизирован с фонографом, что позволяло демонстрировать звуковые фильмы. Показ «озвученного фильма» подтвердил устойчивость изображения и синхронность его со звуком.

В 1890 г. Т. А. Эдисон и его сотрудники построили усовершенствованную киносъемочную камеру для озвученных картин с размерами кадра 0,75 X 1 дюйм на ленте, шириной 1,375 дюйма для обеспечения хорошей перфорации. Эта ширина пленки (35 мм) закрепилась в практике и стала, стандартной. Эдисон запатентовал свои изобретения в области кино только в конце июля 1891 г.

Долгое время о кинетоскопе Эдисона ходили лишь неясные слухи; газеты публиковали случайные и не всегда верные сведения. Но разработка этого прибора настолько продвинулась вперед, что можно было начать постоянные съемки и организовать коммерческий показ изобретения. В 1893 г. Эдисон построил первый павильон для киносъемок — студию,, которую сотрудники назвали «Черная Мария» («Black Maria»). В этой студии в 1893—1894 гг. проводили киносъемки танцовщиц, акробатов, жонглеров, дрессированных животных и т. д. В 1894 г. в США на основе изобретения Эдисона организована «Kinetoscope Company», занявшаяся коммерческой стороной дела. В разных местах были устроены «салоны кинетоскопа» («Kinetoscopefarlors»); первый из них был открыт 14 апреля 1894 г~ в Нью-Йорке на Бродвее. Все эти кинетоскопы, рассчитанные на индивидуальный просмотр, имели монетные автоматы.

Появилась необходимость разнообразить содержание картин и не ограничиваться только полуминутным просмотром ленты. Тогда начали показ в кинетоскопе фильмов из «нескольких частей». Летом 1894 г. в студии «Черная Мария» было снято состязание боксеров Лионарда и Кутинга, занявшее более 350 м пленки. Фильм был выпущен в четырех частях, каждая в отдельном кинетоскопе. У дверей салона на Бродвее собирались такие толпы народа, что нередко требовалось вмешательство полицейских. Кинетоскоп становился весьма популярным.

На показ фильма о состязании боксеров компания «Kinetoscope Company» выдала лицензию братьям Латам. Им пришла идея изменить способ показа: вместо отдельных ящиков для одного зрителя создать экран для демонстрации большой аудитории сразу. Эдисон в своих патентах не предусматривал проектирования на экран; он был сторонником отдельных аппаратов с монетными автоматами. Кроме того, Эдисон не брал заграничных патентов на кинетоскоп; это создавало благоприятные условия для конкуренции, так как за границей могли производить киноаппаратуру и даже ввозить ее в США. Кроме того, это давало возможность в зарубежных странах вносить некоторые усовершенствования и брать патенты. Не получив согласия Эдисона на создание кинопроектора, братья Латам и их отец, профессор химии, втайне занялись построением такого аппарата и разработкой проблемы кинопроекции на экран. Но за границей этим можно было заниматься открыто, и там другие изобретатели начали вести многочисленные работы по созданию кинопроектора и экранов. Во Франции и Англии появилась хорошая киноаппаратура. В начале 1895 г. братья Люмьер впервые осуществили проекцию на экране снятых ими же кинокартин. Это и было рождением кинематографа [11].

В том же году У. Латам создал аппарат «паноптикон», который дополнял кинетоскоп Эдисона устройством для проектирования на экран, но в этом аппарате отсутствовал скачковый механизм для прерывистого движения киноленты. В 1896 г. американец Т. Армат построил большой кинопроекционный аппарат «витаскоп». Эдисон стал готовиться к открытию кинотеатра [с аппаратом Армата и экраном размерами 4 х 7 м.

7 февраля 1912 г. Эдисон демонстрировал в Нью-Йорке кинетофон, т. е. аппарат, сочетавший в селе киноаппарат и фонограф.

Русские ученые и изобретатели также внесли существенный вклад в развитие кинематографа. В 1878—1881 гг. русский фотограф И. В. Болдырев изобрел гибкую светочувствительную негорючую пленку, обеспечившую безопасный показ фильма при его проекции. Различные конструкции кинетоскопа были предложены русскими изобретателями И. А. Тимченко п М. Ф. Фрейденбергом (1893 г.). Устройство для прерывистого передвижения пленки — скачковый механизм типа «улитки»— было изобретено русским механиком И.А.Тимченко в 1893 г. Аппарат, в котором сочетались все основные элементы кинематографа, был изобретен'также в России А. Самарским и И. Акимовым в 1896 г. [12].

Вслед за работами Эдисона последовали изобретения проекторов (Ж. А. Лерой, США, 1894 г.; У. Латам, США,1895 г.; Ф. У. Поул, Англия,

1895 г.). К 1896 г. все составные части кинематографа были изобретены. Братья Огюст и Луи Люмьер при непосредственном участии конструктора-электротехника Ш. Карпанье в 1895 г. создали первый технически удовлетворительный киносъемочный аппарат. Придавая большое значение трудам братьев Люмьер, нельзя тем не менее признать их единственными изобретателями кинематографа. Кинематограф является одним из тех комплексных изобретений, которое можно назвать интернациональным [11].

Поистине революционные изменения внесло в кинематограф изобретение принципиально нового способа озвучивания фильма— оптической звукозаписи. Главным преимуществом этого способа озвучивания фильма является то, что звуковая дорожка («фонограмма») наносится непосредственно на киноленту, что создает полную синхронизацию воспроизведения звука и фильма.

Этот способ звукозаписи возник на основе работ русских изобретателен А. Ф. Виксцем- ского (1889 г.), И. Полякова (1900 г.), немецкого изобретателя Э. Рум- мера (1901 г.) и др. Звукоснимателем при оптической записи звука служит кинопленка, на светочувствительный слой которой воздействует пишущий световой штрих, получаемый в результате модуляции света. При звуковоспроизведении записанная на пленке фонограмма продвигается равномерно между источником постоянного света с оптикой и фотоэлементом. При этом количество света, падающего на фотоэлемент, изменяется в соответствии с записанными на пленке звуковыми колебаниями, и в цепи фотоэлемента возникают переменные токи, соответствующие записанным звукам.

Этот способ озвучивания фильма применяют в кинематографии и по сей день.

Само слово «кинематограф» вскоре после изобретения киноаппарата стали применять н к новому виду зрелища.

Высокая коммерческая и пропагандистская эффективность кинематографа привлекла к нему внимание крупного капитала. В результате этого кинопредприятия, вначале принадлежавшие отдельным капиталистам, постепенно стали переходить в собственность крупных монополистических объединений.

Во Франции первое место в кинематографической промышленности заняла фирма Ш. Пате, финансовое и техническое влияние которой вышло далеко за пределы Франции. «До 1914 г., — вспоминал впоследствии III. Пате,— кино было единственной промышленностью мирового значения, в которой занимающая первое место фирма была французской. За исключением военной индустрии, я не знаю ни одной отрасли французской промышленности, которая бы развивалась с такой быстротой, как наша». Большой известностью пользовались также фирмы «Нотоп» (Франция), «Chines» и «Ambrosio» (Италия), «Nordish films С°» (Дания), «Moshy Picturers patent С°» (США) и другие. В результате острой борьбы мелких кинопредпринимателей за независимость от монопольной компании Эдисона в пригороде Лос-Анджелеса в начале XX в. возникла крупнейшая в мире киноиндустрия «Голливуд».

Сравнительная дешевизна кинозрелищ и рост сети кинотеатров вскоре выдвинули кино на первое место среди всех общедоступных развлечений. Положительное значение кинематографа в рассматриваемый период исчерпывалось производством фильмов информационного характера. Роль кино в культурном и просветительном отношении в ряде случаев была скорее отрицательной. Предприниматели, владевшие кинопроизводством, подчиняли кино прежде всего коммерческим целям, что неизбежно приводило к обеднению содержания фильмов, проявлению в них вульгарных вкусов.

В 1907г. В.И.Ленин, определяя общественное значение нового изобретения, указывал, что до тех пор, пока кино находится в руках пошлых спекулянтов, оно приносит больше зла, чем пользы. В руках же дея

телей социалистической культуры кино стало одним из могущественнейших средств просвещения масс. Декретом Совета Народных Комиссаров от 27 августа 1919 г. о переходе советской фотографической и кинематографической промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения, подписанным В. И. Лениным, было ликвидировано частновладельческое фильмопроизводство в СССР. Впервые кинематография была поставлена на службу народу.

 

 

Кинематограф в дореволюционной России 1896-1917

Уже в следующем, 1896 году «синематограф» появляется в репертуаре зрелищных … Проведя несколько сеансов в городе или селе, бродячий кинематограф передвигался дальше.

 

Дранков Ханжонков. Немое кино. Кинематограф в дореволюционной...

Как и Ханжонков, Тиман и Рехгнгардт привлекают к работе способных людей, часть которых вырастает затем в виднейших мастеров русского кинематографа.

 

История кино. Мировой кинематограф: история возникновения

Сегодня уже трудно себе представить жизнь без кино, однако история кинематографа берёт своё начало не так давно – в 19 веке.

 

...Бауэр, Гардин, Протазанов, Старевич. Немое кино. Кинематограф...

Верхушка правящей бюрократии считала ниже своего достоинства проявлять интерес к такому плебейскому делу, как кинематограф.

 

Рождение Советского кино 1918-1921

«Новопоступающего рабочего,— читаем мы в той же статье,— ведут в заводской кинематограф, который показывает ему «образцовое» производство его работы.

 

...информации. Полиграфия. Фотография. Звукозапись. Кинематограф

За короткий промежуток времени кинематограф получил значительное распространение. Большой интерес представляют первые попытки озвучить кинофильмы.

 

...революции от 28 февраля по 4 марта 1917 года. Кинематограф...

В Петрограде выпускался журнал «Кинематограф» и др. В Ростове-на-Дону — «Кинема» и «Живой экран» и т. д.

 

Кинематограф единственное утешение в жизни женщины

В оригинале: Ей и на кинематограф не хватает, а кинематограф у женщин единственное утешение в жизни.

 

Режиссер Лев Кулешов. Биография и фильмы Льва Кулешова

Это русло—кинематограф: «Знания ученых, энтузиазм и бодрость художников должны быть направлены на кинематографию»2.

 

КИНО В ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРОПАГАНДЕ. Рождение Советского...

Кино в производственной пропаганде. Другой вид кинематографа, которому с первых лет революции В. И. Ленин уделял большое внимание...

 

Закат немого кино 1930-1935

В 1930 году выходит на экраны последний великий фильм немого кинематографа — «Земля» А. Довженко. В том же году появляется первая советская звуковая картина — «Пятилетка» А...

 

Кино и живопись. Различные направления

КИНО И ЖИВОПИСЬ Cinema et peinlure. Около 1915 итальянский футурист Ма-. ринетти превращает кинематограф в.

 

Расцвет немого кино 1926-1930

Культурная революция и кинематограф. В истории советского киноискусства 1926—1930 годы справедливо считаются периодом расцвета немого кино.

 

Сине-фоно. Владимир Коненко

университетов. И еще более того. Синематограф станет средством пропаганды великих идей. … показывали кинематограф, и собралась вся деревня" (Дневники, т. 2, с. 294).

Лев толстой

 

КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ И КИНОНОВАТОРЫ. Межрабпом-Русь.

Конечно, никакого «искусства экрана» не существует...». Критик не верит в самую возможность превращения кинематографа в область художественной культуры: «Нет...

 

Режиссер Всеволод Пудовкин. биография и картины фильмы Всеволода...

К кинематографу в ту пору он относился с презрением, считая его плохим суррогатом театра. Лишь встреча с Львом Кулешовым дала толчок новому увлечению.

 

Художественно-игровая кинематография. вопросы...

Но в пылу борьбы за отмежевание кино от театра и его суррогата — домонтажного кинематографа — новаторы бросились в Другую крайность.

 

АКТЕРЫ ОПЕРАТОРЫ

АКТЕРЫ, ОПЕРАТОРЫ. Немой советский кинематограф был главным образом режиссерским кинематографом.

 

ГРУЗИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Грузинские режиссеры

Слабые в художественном отношении, похожие на костюмно-исторические ленты русского дореволюционного кинематографа, они имели, однако, прогрессивное значение...

 

УКРАИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Кинематография братских республик

Особенно показательна в этом отношении деятельность П. Чардьтнина. Один из опытнейших режиссеров русского дореволюционного кинематографа...

1934 годы

 

К содержанию книги:  Техника в ее историческом развитии

 

Последние добавления:

 

 Лесопильные станки и линии  Оборудование и инструмент деревообрабатывающих предприятий

Разрезка материалов  "Энциклопедия техники"   Прокатное производство