Вся библиотека

Оглавление

 


Технология живописных материалов


А.М. Лентовский

  

 

600 картин на вашем компьютере (альбомы)

«Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Васнецов

Врубель

Левитан

Айвазовский

Шишкин

К. Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апп.Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Моне

Босх

Гоген

Ван Гог

Дали

Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Шпицвег
Энгр
Ф. Марк
Гольбейн Младший
Леонардо да Винчи
Галлен-Каллела

Сутин

Глава 14. Пастель, материалы для рисунка и кисти

 

Слово pasta означает тесто. Такой вид имеет пастельная масса до формования в карандаши.

Пастель представляет собой вид рисунка, выполняемого цветными карандашами.

Вначале цветными карандашами исполнялись главным образом наброски к картинам, а затем в более позднее время пастель приобретает самостоятельное значение и ею пользуются выдающиеся художники.

Пастель в противоположность акварели не имеет прозрачных красок, так как она готовится с очень незначительным количеством связующего вещества, чтобы образовать из пигмента палочки карандаша без оправы для более удобного втирания краски и лучшего сцепления порошка с поверхностью.

Для приготовления пастели употребляют слабые растворы клеев траганта, гуммиарабика, декстрина, желатина, сахара, мыла, меда, сильно разбавленные эмульсией темперы, особенно восковые, молоко, отвар солода, овсяный клей и т. п. Желатин употребляется в растворах не выше 3%.

Гуммиарабик (выше 2%) образует на поверхности карандашей твердую корку и сообщает хрупкость краскам.

Введением добавок меда, леденца и глицерина можно увеличить гибкость красок.

Снятое молоко, слабые растворы мыла, меда и сильно разбавленные темперные эмульсии применяются главным образом для карандашей из каолина и цинковых белил ввиду их очень слабой вяжущей силы. Овсяный клей и отвар солода применяются для таких пигментов, которые имеют наклонность к отвердеванию, как, например, крапплак, парижская синяя и красный кадмий.

Для приготовления различных карандашей, в зависимости от качества пигмента, нужны разные связующие вещества.

Некоторые пигменты без связующего образуют плотные карандаши. Карандаши, приготовленные на гипсе или каолине, требуют очень незначительного количества связующего. Одним из лучших связующих веществ для цветных карандашей считается трагант.

Гумми трагант относится к веществам, выделяющимся при поранении некоторых растений.

Трагантовая камедь бесцветная или слабо окрашенная, в воде очень сильно набухает и употребляется в качестве связующего вещества для многих целей.

Цветные карандаши изготовляются трех сортов: твердые, полутвердые и мягкие, что зависит от свойств и качества связующего вещества и от примесей различных веществ, придающих им мягкость.

Перечислим требования, которые предъявляются к цветным карандашам: цвет по эталону; карандаш не должен крошиться и ломаться; обладать достаточной светостойкостью и легко растушевываться; хорошо держаться на загрунтованной поверхности; иметь интенсивно чистый цвет и сообщать рисунку матово-бархатистый вид; легко писать по бумаге и не скользить.

Из пигментов в пастели применяют только прочные и светоустойчивые, т. е. такие, которые входят в состав масляных красок, и тонкодисперсные, как для акварели.

В качестве белых пигментов употребляют: каолин, плавленный мел, гипс, легкий шпат, тальк и др.

Вследствие легкой изменяемости гипса и каолина при закреплении фиксативами рекомендуется их применять в смеси с цинковыми белилами в соотношении 1 : 1 или 2:1.

Цинковые или титановые белила, как кроющие пигменты, вполне пригодны.

Связующее вещество для цветных карандашей состоит обычно из клея и воды и представляет собой раствор слабой концентрации не выше 3%.

Для приготовления раствора взвешивают 3 г траганта и всыпают в 100 см3 теплой воды и оставляют в покое на 8—10 часов.

Затем содержимое нагревают до тех пор, пока не образуется клейстер.

Если пигмент требует меньшей связи, например, охры, сиены (содержащие глинозем), то 3% раствор гумми разбавляют водой вдвое и втрое по объему.

Количество связующего для пигментов устанавливается в каждом отдельном случае опытным путем на основании предварительных проб, так как одни и те же по названию пигменты часто обладают различными свойствами.

Приготовление карандашей

Порошок пигмента стирают с водой в ступке в крутое тесто и затем прибавляют раствор связующего вещества

Паста немного подсушивается на воздухе, чтобы можно было формовать из нее карандаши. Тесто не должно быть сильно обезвоженным, чтобы оно не крошилось и не клеило.

Слегка обезвоженное тесто выкатывается в руках или между двух стекол (сильно нажимать не рекомендуется).

Можно также получить карандаши прессованием в гильзах, а также в металлических трубочках.

Часто масса продавливается в виде тонкой «колбаски» через матрицу винтового пресса; для этих целей можно легко приспособить обыкновенную небольшую мясорубку.

Шкала тонов получается при помощи разбавления белыми наполнителями.

Пигмент в тесте делится на две части: одна часть идет как первоначальный полный тон, к другой половине прибавляют наполнитель и раствор клея, затем перемешивают и снова делят на две части. Эту операцию повторяют до 10 раз, получая карандаши многих оттенков, содержащие различные количества наполнителя.

Некоторые пастельные карандаши например, изумрудная зеленая, скользят по бумаге; этот недостаток устраняется прибавкой в состав теста талька или стеариново-кислого кальция.

Сухие карандаши должны быть гигроскопичны и легко набирать влагу.

Если карандаши получились слишком твердые, то их надо вновь размельчить, смешать с водой и извлечь связующее вещество, а потом прибавить немного снятого молока или очень разведенного раствора мыла или овсяного клея.

Карандаши сушатся на бумаге при невысокой температуре в 20—40° С.

Рецептура для отдельных цветов пастельных карандашей (в весовых частях).

1.         Синий кобальт          15

Мел (плавленый или цинковые белила )…………10

Каолин           5

Трагант (2%)  3

Вода    15

2.         Ультрамарин 25

Каолин           3

Трагант 2%    8

Вода    15

3.         Красный кадмий      15

Мел или цинковые белила  2

Каолин           3

Трагант 2%    3

Вода    10

4.         Краплак         10

Мел     30

Каолин           20

5. Охра красная         10

Мел     5

Каолин           5

и. Ван-дик     15

Мел или цинковые белила  8

Каолин           7

Трагант 2%    2

Вода    14

 

ИТАЛЬЯНСКИЕ КАРАНДАШИ

 

Итальянский карандаш предназначается для выполнения

рисунков на бумаге.

Качество карандашей должно удовлетворять следующим

условиям: карандаш должен хорошо затачиваться и не ломаться при среднем нажиме; слабые штрихи должны легко сниматься резинкой; хорошо и легко писать по бумаге, не скользить и образовывать линию без блеска; иметь достаточную твердость и давать ровные и тонкие черты; хорошо растушевываться.

Карандаш выпускается трех сортов: твердый, среднийи мягкий.

В зависимости от твердости состав смеси и режим прокалки должен быть различен.

Для изготовления итальянских карандашей применяют графит, каолин, гипс, кость жженую, сажу газовую и клей.

Чтобы получить плотные и пластичные карандаши, необходимо тонко измельчить материалы (желательно достигнуть отсева на сите в 16000 отверстий на 1 см2 не более 0,2%).

Тонкого измельчения порошков можно достигнуть мокрым отмучиванием или же размолом в коллоидной мельнице.

Графит следует применять чешуйчатый, а гипс хорошопрокаленный. Следующая рецептура (в весовых частях) дает хорошее качество карандашей:

Графит           1

Сажа   1

Кость жженая           1

Гипс   13

Крахмал или декстрин 8% раствор……7

Отвешенные количества материалов смешиваются с раствором клея (8%).

Влажные карандаши подсушиваются в сушильном шкафу при температуре не выше 100°С в течение 5—8 часов.

После сушки мины обжигаются при температуре 150— 250°С в течение 2—3 часов, в зависимости от толщины мины и состава шихты.

 

Сангина

Приготовляется из каолина, мела и окиси железа. В некоторых случаях применяется клей и стеарин. Рисунок сангиной ведется с растушевкой и без растушевки, чистой сангиной или в соединении с итальянским карандашом.

 

Соус

Вид пастели, обладает наибольшей красящей силой. Приготовляется соус из каолина, мела и сажи газовой с добавлением небольшого количества траганта.

Рисунок соусом выполняется сухим или мокрым способом, в последнем с помощью кисти, как и в акварели.

Приготовление художественных кистей

Кисти художественные с деревянной точеной ручкой изготовляются из щетины или барсучьего волоса, из пушнины — колонка,, белки, хорька и сурка-песчаника.

Художественные кисти выпускаются различных номеров; от 1 до 24, причем, чем выше номер, тем толще размер кисти. По форме — круглые, плоские, остроконечные, тупоконечные, длинные и короткие.

Ручки кистей гладко полируются, капсюли для них применяют из латуни или жести, никелированные.

Волос предварительно подвергается обезжириванию и промывке в 2—3% горячем растворе кальцинированной соды. (раствор меняется 3—5 раз), а затем 6—8 часов выдерживается в 2—3%. растворе нашатырного спирта, после чего волос тщательно прополаскивают в теплой воде и просушивают в пучках.

Можно также обезжирить пушнину бензином с последующей промывкой и сушкой волоса. Сушка производится при температуре 50—60° С. Обезжиренный и просушенный волос вкладывается в специальные деревянные формы, где пучку волоса придается необходимая форма. После формовки перевязанный пучок грунтуют масляным копаловым, сандарачным или шеллачным лаками.

Высохшие после грунтовки пучки вставляются в капсюли и обжимаются прессом.

Щетинная кисть должна быть гибка, эластична. После работы кисти моются теплым мыльным раствором или разбавителем № 2, а затем ставятся в сырое, слабо высыхающее масло, но так, чтобы волос не прикасался ко дну сосуда.

Засохшие кисти очищаются ацетоном, хлороформом. Очищает кисть также и раствор едких щелочей, но он портит волос кисти.

 

Оглавление книги «Технология живописных материалов» >>>

 

Шедевры мировой живописи, картины современных художников >>>






Rambler's Top100