МОРЕТТО ДА БРЕШИЯ прозвище Алессандро Бонвичино Moretto da Brescia,  Alessandro Bonvicino, dit

(ок. 1498, Брешия - 1554, там же)

Итальянский художник.

Все творчество Моретто прошло в его род-

ном  городе.  Его   искусство   отражало

двойственное  положение  Брешии  - между

ломбардской традицией Фоппы и венецианс-

ким  кругом Джорджоне и раннего Тициана,

В 1516 Моретто учился у местного  худож-

ника  Феррамолы,  от которого к нему пе-

решло пластическое чувство.  Тогда же  у

Моретто  установились тесные отношения с

Романино, который взял молодого художни-

ка с собой в Падую в 1513 для исполнения

алтаря в ц.  Санта-Джустина. Недавно об-

наруженная картина Моретто,  "Мадонна со

святыми" (1520, Беллуно, ц. Сан-Грегорио

делле Альпи),  отражает непосредственное

знакомство художника с венецианской  жи-

вописью.  Впрочем,  к  этому  времени он

должен был пользоваться уже значительной

известностью в Венето.  Тем не менее его

первые произведения воссоздают  ломбард-

скую атмосферу и поэтичное освещение за-

имствованное у Фоппы ("Христос и звери",

Нью-Йорк, музей Метрополитен; "Христос и

самаритянка",  Бергамо,  Академия Карра-

ра). Подчеркнутый реализм, ясная концеп-

ция (такие детали,  как натюрморт в "Пир

в доме Симона Фарисея",  Брешия, ц. Сан-

та-Мария Калькера;  или персонажи в "Па-

дении  Симона-Волхва" из ц.  Сан-Кристо)

предвосхищают караваджизм, а чувственное

стремление  к классическому порядку уда-

ляет художника от тревожного духа и  ро-

мантики Романино,  с которым он расписы-

вал капеллу Таинств  в  ц.  Сан-Джованни

Эванджелиста  (завершена в 1524) - заме-

чательный пример живописи Брешии.  Рома-

нино передал Моретто и свой вкус к насы-

щенному колориту,  а Моретто,  наоборот,

подал  ему  пример  стабильности  форм в

своих "Пророках". С этого момента Морет-

то  отходит  от влияния своего учителя и

привносит в свои картины более безмятеж-

ную атмосферу, несущую в себе следы под-

линного натурализма  ("Рождество",  Бре-

шия, пинакотека Тозио-Мартиненго).

Его творчество  отмечено некоторой моно-

тонностью.  Большим алтарям с классичес-

кой двухъярусной композицией и пейзажны-

ми или архитектурными, часто повторяющи-

мися  фонами предпочитают восхитительные

портреты,  в которых художник талантливо

использовал  переливы  тканей  и наделил

благородные лица своих моделей выражени-

ем   безмятежного  созерцания  ("Женский

портрет",  Вена, Музей истории искусств;

"Портрет   священнослужителя",   Мюнхен,

Старая  пинакотека;  "Портрет  старика",

ок. 1565- 1570, Бергамо, Академия Карра-

ра).  Как портретист он  оказал  большое

влияние на своего ученика Морони.  Твор-

чество Моретто представлено в Брешии - в

музее,  в церквях и частных собраниях, а

также в Лондоне (Нац.  гал.), Вашингтоне

(Нац.  гал. - "Положение во гроб"), Неа-

поле (Каподимонте),  Вене (Музей истории

искусств  -  створки  органа из ц.  Сан-

та-Мария ин Вальвендра в Ловере  и  "Св.

Юстина  с  донатором"  - самое поэтичное

произведение художника).