Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

МОНЕ Клод MonetClaude

(1840, Париж - 1926, Живерни)

 

Французский художник.

Раннее творчество.  Еще в юности, посту-

пив в колледж Майерай в Гавре,  Моне по-

лучает известность благодаря своим кари-

катурам,  многие из которых хранятся се-

годня в Художественном институте в Чика-

го.  Около 1858 Моне знакомится с Э. Бу-

деном,   произведения  которого  вначале

совсем не впечатляют художника, но Буден

ободряет  его  и учит писать на пленэре.

Позже Моне скажет:  "Я понял  и  уловил,

чем  может  быть  живопись,  только лишь

благодаря примеру этого художника, влюб-

ленного  в  свое  искусство  и независи-

мость; мне открылась моя судьба живопис-

ца". Признав склонность молодого челове-

ка к живописи,  отец Моне  ходатайствует

перед  муниципалитетом  Гавра (6 августа

1858), чтобы сыну предоставили городскую

стипендию изящных искусств, которая поз-

волила бы ему отправиться в  Париж.  На-

тюрморт, сопровождавший эту просьбу, был

отклонен.  Не дожидаясь  ответа,  в  мае

1859 Моне уезжает в Париж, чтобы посмот-

реть выставку во Дворце  Промышленности.

Он наносит визит А. Готье, другу его те-

тушки Лекадры,  и Тройону.  В Салоне  он

восхищается работами Добиньи, Коро, Рус-

со и Монжино (мастера натюрмортов и  жи-

вотных).  Монжино  предоставил свою мас-

терскую в распоряжение Моне. Однако Моне

не  поступает  в Школу изящных искусств,

как того желал  отец,  который  по  этой

причине  отказывает  сыну в материальной

поддержке.  Художник  посещает  академию

Сюис,  где  знакомится с Писсарро,  в то

время писавшего в духе Коро.

В 1861 отецМоне отказывается  заплатить

необходимую  сумму для освобождения сына

от военной службы,  и художник отправля-

ется в Алжир,  где проводит два года. По

возвращении  на  родину  он   вспоминал:

"Сначала я не отдавал себе отчета в том,

что впечатления от цвета и света,  полу-

ченные там, упорядочатся позже, но зерно

моих будущих поисков было посажено имен-

но там". Соглашаясь на то, что сын будет

заниматься живописью, Адольф Моне ставит

ему  условие,  что Клод будет работать в

мастерской  знаменитого  мастера.  После

короткого пребывания в Гавре, где он ра-

ботал вместе  с  Буденом  и  Йонгкиндом,

оказавшим   на   Моне  огромное  влияние

("именно ему я обязан окончательным вос-

питанием моего глаза"),  в 1862, по про-

текции своего родственника Тульмуша, ху-

дожник  поступает в парижскую мастерскую

Глейра.

Моне и импрессионизм. У Глейра Моне зна-

комится  с Базилем,  Лепиком,  Ренуаром,

Сислеем;  в кафе "Мартир" вырабатываются

основы их объединения. В 1863 Моне и Ба-

зиль проводят пасхальные каникулы в  Ша-

йи, маленькой деревушке недалеко от Бар-

бизона,  на опушке леса  Фонтенбло.  Там

они пишут в манере Добиньи,  Диаса де ла

Пеньи и Милле.  В том же году  в  Париже

художник открывает для себя Э.  Мане, во

время выставки 14 его картин в гал. Мар-

тине  на  бульваре Итальянцев.  Вместе с

Ренуаром они восхищаются работами старых

мастеров в Лувре. В это время Моне назы-

вает своим учителем Армана Готье. В 1864

Моне привозит в Онфлёр Базиля; они рабо-

тают вместе с Буденом и Йонгкиндом и жи-

вут  на ферме Сан-Симеон.  На выставку в

Руан  Моне  отправляет  свою  картину  с

изображением  цветов,  а  проведя лето в

имении своих родителей в Сент-Адрессе, в

конце 1864 он возвращается в Париж.

В январе 1865 Моне работает в мастерской

Базиля  на  улице  Фюрстенберг,  где  он

вновь  встречает  Писсарро и Сезанна.  В

апреле он уезжает в Шайи,  собираясь на-

чать  большое полотно "Завтрак на траве"

"в духе такой же картины Мане,  но напи-

санное на природе".  По просьбе Моне ему

позирует Базиль. К несчастью, Моне ранит

себе ногу, это происшествие изобразил на

своей картине Базиль (Париж,  музей  Ор-

сэ).  Между тем, Моне и Писсарро отправ-

ляются в Марлотт;  здесь,  на  постоялом

дворе мамаши Антони, они встречают Рену-

ара, Сислея и Курбе. В Шайи Моне продол-

жает  работу над этюдами для своей боль-

шой картины.  Курбе оказывает Моне мате-

риальную помощь и дает ему советы, порой

надоедавшие художнику. Картина, изменен-

ная по замечаниям наставника,  больше не

нравится  художнику;  Моне  отказывается

выставлять ее в Салоне и хранит в рулоне

в своей мастерской.  Позже картина  была

натянута на подрамник (центральная и ле-

вая ее части находятся в  музее  Орсэ  в

Париже, а эскизы - в Музее изобразитель-

ных искусств им.  А.  С. Пушкина в Моск-

ве). Моне пишет многочисленные виды леса

Фонтенбло и портрет Камиллы  Донсье,  на

которой женится спустя четыре года ("Ка-

милла,  или  Зеленое  платье".   Бремен,

Кунстхалле).  В  Салоне  1866 эти работы

получат восторженные отзывы  критики.  В

Салоне 1865 Моне выставляет морские пей-

зажи ("Устье Сены"),  которые  некоторые

исследователи приписывают Э. Мане.

Освободившись от опеки Курбе, Моне пишет

на пленэре  большую  картину  в  сияющей

гамме, на светлом фоне - здесь изображе-

но несколько девушек в его саду  в  Виль

д'Аврэ,  единственной  моделью  для  них

послужила Камилла ("Женщины в саду", Па-

риж,  музей Орсэ). Во время пребывания в

Париже Моне работает в мастерской Базиля

вместе с Ренуаром и Сислеем. Осенью 1866

художник покидает Виль д'Аврэ,  спасаясь

от кредиторов.  Он порезал холсты, кото-

рые не мог взять с собой (позже они были

проданы по частям). В Гавре Моне присое-

диняется к своей семье и оттуда  умоляет

Базиля прислать ему картины, оставленные

в Париже, чтобы воспользоваться холстами

для  других композиций.  Базиль покупает

его "Женщин в саду" за  2500  франков  и

выплачивает Моне по 50 франков ежемесяч-

но.  В 1870 отец Базиля поменял  картину

на  портрет  своего сына работы Ренуара,

который находился у Э.  Мане,  который в

свою очередь вернул ее Моне.  В 1921 она

была приобретена государством.

Решив создать "городские этюды",  в 1867

Моне  с  балкона Лувра пишет "Вид церкви

Сен-Жерменл'0ксеруа" (Берлин-Далем,  му-

зей) и "Набережную Лувра" (Гаага,  Муни-

ципальный музей). В июне 1867 Моне живет

в Сент-Адрессе. В письме Базилю он сооб-

щает:  "Дел у меня по горло, около двад-

цати  холстов в работе - потрясающие ма-

рины, и фигуры, и сады, и Гаврские рега-

ты  со  множеством  персонажей на пляже"

("Терраса в Сент-Адрессе", Нью-Йорк, му-

зей Метрополитен).  Однако из-за жизнен-

ных неурядиц Моне был  вынужден  прекра-

тить  работу.  Он  возвращается в Париж,

где только что родился его  сын  Жан,  и

узнает, что "Женщины в саду" были откло-

нены жюри Салона.

В 1868,  благодаря Будену, Моне вместе с

Курбе и Э.  Мане участвует в Международ-

ной морской выставке в Гавре.  После  ее

закрытия кредиторы художника расхватыва-

ют картины Моне, которые, согласно Буде-

ну,  были куплены гаврским любителем ис-

кусства Годибером по 85 франков  каждая.

Добиньи выступает перед жюри Салона 1868

в защиту большой картины Моне  "Корабли,

выходящие из Гаврского порта".  Вместе с

Камиллой и сыном Жаном  Моне  уезжает  в

Фекан.   Годибер   заказывает  художнику

портрет своей жены (Париж, музей Орсэ) и

предоставляет  ему  небольшое содержание

("Портрет сына", "Интерьеры", "Натюрмор-

ты",  "Завтрак", Франкфурт, Штеделевский

художественный институт).  В начале 1869

Моне  возвращается в Париж и присоединя-

ется к художникам, посещающим кафе "Гер-

буа".  Затем он уезжает работать в Бужи-

валь,  где  в   ресторане   "Лягушатник"

встречается с Ренуаром. Они пишут карти-

ны на одни и те  же  темы  ("Лягушатник"

Моне - Нью-Йорк, музей Метрополитен; Ре-

нуара - Винтертур,  собрание О. Рейнхар-

та, и Стокгольм, Нац. музей).

В октябре 1869 Моне уезжает в Этрета,  а

в ноябре вместе с  семьей  поселяется  в

Сен-Мишеле,  близ Буживаля.  Жюри Салона

1870 отклоняет его работы, что вынуждает

Добиньи выйти из состава жюри.  Объявле-

ние войны застает  художника  в  Трувиле

("Пляж в Трувиле",  Лондон,  гал.  Тейт;

Нью-Йорк, музей Метрополитен; Париж, му-

зей  Мармоттан).  Моне  вместе с женой и

сыном уезжает в Гавр,  а в сентябре 1870

- в Лондон, где встречает Писсарро и До-

биньи.  Последний  знакомит  его  с  Дю-

ран-Рюэлем,  купившим много картин Моне.

В Лондоне Моне открывает для себя Тёрне-

ра      и     английских     пейзажистов

("Гайл-Парк", Провиденс, Род-Айленд, му-

зей),  но  картины,  представленные им в

Кор. Академию, были отвергнуты.

Несомненно, что именно по совету Добиньи

Моне  возвращается во Францию через Гол-

ландию, где пишет множество пейзажей За-

андама (Париж, музей Орсэ). Он проезжает

через Антверпен и в конце года уже нахо-

дится  в  Аржантёе.  По  возвращении  во

Францию Моне наносит визит Курбе,  нахо-

дившемуся в клинике после тюремного зак-

лючения. По примеру Добиньи он устраива-

ет свою мастерскую в лодке и путешеству-

ет по Сене до Руана, наблюдая за различ-

ными нюансами атмосферных явлений. Пери-

од жизни художника в Аржантёе стал пере-

ломным  моментом в истории импрессиониз-

ма. Кроме Моне здесь работали многие ху-

дожники - Э.  Мане, Ренуар, Сислей, Кай-

ботт.  Здесь зарождались их идеи и поис-

ки,  здесь  они  приняли решение объеди-

ниться и выставить свои картины у Надара

в 1874.  Картина Моне "Впечатление. Вос-

ход солнца" (1872,  Париж, музей Мармот-

тан)  вызвала ироничные комментарии кри-

тика Леруа,  который шутки ради придумал

термин "импрессионист".  Среди видов Ар-

жантёя  следует  назвать  также  "Мост",

"Регаты", "Парусники", "Завтрак" (Париж,

музей Орсэ),  "Лето" (Берлин-Далем,  му-

зей).

24 марта 1875 Дюран-Рюэль устроил в оте-

ле Друо распродажу 73 картин,  20 из ко-

торых  были исполнены Моне;  однако этот

аукцион потерпел неудачу. Финансовое по-

ложение  художника становилось все более

критическим, и он обратился за помощью к

друзьям: Мане, де Беллио, Кайботту и Зо-

ля. На выставке у Дюран-Рюэля в 1876 Мо-

не представляет 18 картин, среди которых

была "Мадам  Моне  в  японском  костюме"

(Бостон,  Музей изящных искусств). В том

же году художник едет в Монжерон  к  Эр-

несту  Ошеде,  который  покупает  у него

много пейзажей;  некоторые из  них  были

написаны  в его имении ("Белые индейки",

Париж, музей Орсэ). По возвращении в Па-

риж Моне был поражен архитектурой вокза-

ла Сен-Лазар,  и  он  написал  множество

этюдов  этого  грандиозного сооружения с

металлическим  каркасом,  видимым  через

дым.  Здесь  впервые он повторяет один и

тот же сюжет, изменяя его в соответствии

с  освещением.  В 1877 на выставке у Дю-

ран-Рюэля он представляет 30 работ, семь

из  которых  - это виды "Вокзала Сен-Ла-

зар" (Париж,  музей Орсэ и музей Мармот-

тан;  Чикаго,  Художественный  институт;

Кембридж,  Массачусетс,   Художественный

музей Фогг). В марте 1878 рождается вто-

рой сын Моне - Мишель. Эрнест Ошеде, ра-

зорившись, вынужден продать свою коллек-

цию произведений импрессионистов на аук-

ционе в отеле Друо (5 и 6 июня). Картины

Моне были выставлены по смехотворно низ-

ким  ценам.  В  это время художник пишет

виды Парижа  ("Улица  Монторгёй",  Руан,

Музей изящных искусств; Париж, музей Ор-

сэ).

Ветёй. Э. Мане покупает несколько картин

Моне  и  тем  самым дает ему возможность

поселиться в 1878 на берегах Сены, в Ве-

тёе,  где  Моне пишет множество пейзажей

этой маленькой деревушки и ее окрестнос-

тей (Буффало,  Художественная гал.  Олб-

райтНокс;  Бостон,  Музей  изящных   ис-

кусств;  Париж, музей Мармоттан). Многие

из них были показаны на  четвертой  выс-

тавке импрессионистов в 1879. Смерть Ка-

миллы 5 сентября 1879 пошатнула  нервную

систему художника.  По совету Ренуара он

представляет  жюри  официального  Салона

две своих картины,  одна из которых при-

нимается.  Стремясь  к  уединению  после

смерти  жены  (а  не  к отходу от группы

импрессионистов, как думал Дега, считав-

ший Моне ренегатом),  в июне 1880 худож-

ник проводит свою персональную  выставку

в гал.  "Ла Ви модерн", а в 1882 выстав-

ляет 30 картин на седьмой выставке  имп-

рессионистов.  Они  получили  благожела-

тельные отзывы критиков.  В 1881-1882 он

неоднократно бывает в Пурвиле,  Пуасси и

Варанжевиле ("Хижина таможенника в  Пур-

виле",  Париж,  частное собрание; Гаага,

Муниципальный музей;  "Рыбаки на Сене  в

Пуасси", Вена, Музей истории искусств).

В 1883 Моне поселяется в Живерни. Дюран-

Рюэль организует  выставки  произведений

импрессионистов за границей:  в Бостоне,

Роттердаме,  Лондоне, Берлине. В декабре

1883  Моне  вместе  с Ренуаром совершает

поездку на Лазурный берег и решает  туда

вернуться  в  следующем году.  Некоторое

время художник проводит в  Бордигьере  и

Ментоне и привозит оттуда необычайно ин-

тенсивные по цвету холсты ("Бордигьера",

Чикаго, Художественный институт). Иногда

он совершает краткие поездки в Бретань и

Нормандию ("Этрета",  "Бель-Иль", Париж,

музей Орсэ и музей Мармоттан;  Нью-Йорк,

музей   Метрополитен).   Моне  принимает

участие в четвертой, пятой и шестой Меж-

дународных  выставках  живописи.  В 1886

Дюран-Рюэль  организует  выставку   "300

произведений маслом и пастелью парижских

импрессионистов". Моне участвует также в

выставке "Двадцати" в Брюсселе. Из крат-

кой поездки в Голландию он привозит нес-

колько  работ с изображением тюльпановых

полей. В Живерни он создает декоративные

полотна,  для которых ему позирует Сюзан

Ошеде ("Женщина с зонтиком",  Париж, му-

зей  Орсэ).  В 1888 он подписывает конт-

ракт с Тео ван Гогом.  В 1889 Моне живет

в замке Пинед в Антибе ("Сен-ЖанКап-фер-

ра",  1888,  Бостон,  Музей изящных  ис-

кусств), во Фресселинах и Крозане. Вмес-

те с Роденом он организует большую  рет-

роспективную выставку (65 картин), кото-

рая открывается в гал.  Жоржа Пти и при-

носит ему,  наконец, долгожданный успех.

В 1889  по  его  инициативе  открывается

подписка,  чтобы  передать  "Олимпию" Э.

Мане государству.  В 1890-1894 он встре-

чается  в парижском кафе "Риш" со своими

друзьями-импрессионистами.

Серии. "Нимфей". В 1890 Моне приобретает

собственный дом в Живерни, где живет уже

семь лет. Он сажает в своем обширном са-

ду  цветы  и редчайшие растения и строит

маленький японский мостик над прудом,  в

котором  растут кувшинки.  Предметом его

исследований становится  "мгновенность",

что  приводит его к созданию больших се-

рий картин на один и  тот  же  сюжет.  В

1891 у Дюран-Рюэля он выставляет 15 кар-

тин - "Стога сена",  "Тополя" на  берегу

Эпта  и  различные виды "Руанского собо-

ра".  В июле 1892 он  женится  на  Алисе

Ренго,  вдове  Эрнеста Ошеде.  В 1892 на

конкурсе художников на роспись в парижс-

кой  ратуше Моне получает четыре голоса.

В 1894 на постоялом дворе в Живерни  по-

селяется  Сезанн,  а в феврале 1895 Моне

уезжает в Норвегию,  где он пробыл  нес-

колько  месяцев  ("Гора Колсос",  Париж,

музей Орсэ и музей Мармоттан).  С 10  по

31 мая 1895 художник выставляет 49 своих

картин у ДюранРюэля (20 видов "Руанского

собора"  и  восемь  картин,  созданных в

Норвегии). В 1896 и 1897 он часто бывает

в  Нормандии (Пурвиль,  Дьепп,  Варанже-

виль,  Онфлёр),  где пишет пейзажи и на-

тюрморты.

В 1897 у Жоржа Пти Моне выставляет серию

этюдов "Нимфей". В 1900 Моне отправляет-

ся в Лондон,  куда он неоднократно возв-

ращается и где пишет серию видов  Темзы.

37  из  них  выставляются по возвращении

художника у Дюран-Рюэля. Из своего путе-

шествия в Венецию в 1908 художник приво-

зит 29 холстов, показанных в 1912 в гал.

Бернхейм-Жён ("Дворец дожей",  Нью-Йорк,

музей Бруклина; "Большой канал". Бостон,

Музей изящных искусств). В 1904-1906 Мо-

не создает 48 пейзажей воды с  кувшинка-

ми,  которые с 5 мая по 5 июня 1909 были

выставлены у Дюран-Рюэля и имели  огром-

ный успех. 19 мая 191 1 в Живерни умира-

ет жена Моне - Алиса. Падчерица художни-

ка, Бланш Ошеде-Моне, которая также была

художницей, заботилась о Моне до послед-

него дня его жизни. В 1914 Моне строит в

своем саду в Живерни просторную мастерс-

кую для работы над "Нимфеем" ("Кувшинка-

ми";  часть картин,  остававшаяся в этой

мастерской,  находится  теперь  в  музее

Мармоттан в Париже).  В ноябре  1918  по

совету Клемансо художник принимает реше-

ние передать Франции многие из этих кар-

тин,  образующих  декоративный ансамбль,

для размещения которого был избран музей

Оранжери.  Моне решил разместить картины

в двух залах нижнего  этажа  и  подписал

акт дарения 12 апреля 1922. Из-за опера-

ции катаракты Моне  задержал  исполнение

этой гигантской работы,  однако он успел

завершить ее  перед  смертью  5  декабря

1926.  Открытие этих залов состоялось 17

мая 1927.

Наряду с Дега и Ренуаром Моне был  одним

из немногих художников, чьи произведения

были выставлены в Лувре еще при их  жиз-

ни:  в  1914  здесь были показаны 14 его

картин из собрания Камондо. Значительная

часть  этюдов к "Нимфею" была показана в

гал. Кати Гранофф в 1956 и 1957. С этого

момента критики стали считать Моне пред-

шественником  лирической  абстракции,  в

частности абстрактного пейзажа.

Произведения Моне  представлены  во всех

крупных музеях мира; среди самых извест-

ных  собраний - музей Мармоттан в Париже

(75 картин),  музей Орсэ в Париже  (72),

музей Метрополитен в Нью-Йорке (30), Му-

зей изящных искусств  в  Бостоне  (около

30),  Художественный  институт  в Чикаго

(более  30),  а  также  Гос.  Эрмитаж  в

Санкт-Петербурге и Музей изобразительных

искусств им. А. С. Пушкина в Москве.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»