МАССОН Андре Masson,  Andre

(1896, Баланьи, Уаз - 1987, Париж)

Французский художник.

В возрасте восьми лет  Массон  вместе  с

семьей  переезжает  в  Брюссель,  где он

учится рисунку; здесь же он испытал пер-

вое  художественное потрясение от произ-

ведений Энсора.  В 1912 он знакомится  с

Верхарном,  который убеждает его родите-

лей послать юношу в  Париж,  где  Массон

вскоре  поступает  в  Школу  изящных ис-

кусств.  В 1914,  получив стипендию,  он

совершает путешествие в Тоскану. Мобили-

зованный на фронт в 1917, Массон получа-

ет тяжелое ранение. Он поселяется на юге

и в Сере знакомится с Сутином.  В 1922 в

Париже  молодого художника замечает Кан-

вейлер,  и с этого момента Массон может,

наконец,  целиком посвятить себя искусс-

тву; он навещает Гриса и Дерена. Для его

ранних работ характерен умеренный кубизм

("Дорога  в  Пикардии",  1924;  "Крыло",

1925). Затем художник поселяется на ули-

це Бломе, по соседству с Миро. Он дружит

с Арагоном, Арто, Лейрисом, а Бретон по-

купает     его     "Четыре     элемента"

(1923-1924).   С   самого  возникновения

группы сюрреалистов Массон становится на

путь графического автоматизма и участву-

ет в выставках группы.  Свобода его  ри-

сунка  находит себе эквивалент и в живо-

писи - в 1927 он создает "песчаные  кар-

тины":  на плоской,  иногда раскрашенной

поверхности разбрызгивается клей, на ко-

торый потом кладется песок. Когда карти-

ну поднимают,  песок соскальзывает и ос-

тается лишь в тех местах,  где его удер-

живает клей ("Ланцелот", "Титан").

В 1928 после путешествия в  Голландию  и

Германию Массон, вместе с другими сюрре-

алистами,  создает иллюстрации к "Жюсти-

не" де Сада.  Однако его имя было исклю-

чено из "Второго Манифеста  сюрреализма"

(1929).  Множество произведений художник

посвящает теме "Судьба животных",  затем

появляются  темы "Избиения" (1931-1932),

"Похищения"  (1931,  Париж,  Нац.  музей

современного искусства,  Центр Помпиду),

"Преследования" (1931).  В 1932 в Грассе

Массон  знакомится  с  Матиссом;  в 1933

создает свои первые театральные  декора-

ции, а через год - путешествует по Испа-

нии и поселяется в Каталонии.  Сотрудни-

чая в журнале "Minotaur", Массон во вре-

мя войны в Испании встречает Андре  Бре-

тона и принимает участие в международных

выставках сюрреализма в Лондоне (1936) и

Париже  (1938).  Он  знакомится  с Ж.-Л.

Барро, и в 1937 они много работают вмес-

те.

Уехав вместе  с  другими сюрреалистами в

Америку в 1941,  Массон делает иллюстра-

ции к книге Бретона, а в 1943 ссорится с

ним. В его произведениях тех лет, напри-

мер   в  "Эмблематическом  виде  Толедо"

(1943-1944),  утверждается  стиль  более

экспрессионистический,  чем сюрреалисти-

ческий,  а его пластика  набирает  силу.

Американский  период в творчестве худож-

ника является одной из  вершин  его  ис-

кусства,  а такие картины, как "Ирокезс-

кий пейзаж" (1942), оказали большое вли-

яние  на  целое поколение молодых амери-

канских художников.

В 1945 Массон возвращается  во  Францию,

где  работает  для театра Мариньи ("Гам-

лет",  1946).  Он поселяется в Оверни, а

затем  в  Провансе  и  создает множество

гравюр (иллюстрации к произведениям Мал-

ларме,  Кольриджа и Мальро). В 1951-1954

он совершает  путешествие  в  Венецию  и

Рим.  В 1954 ему присуждается националь-

ная премия в области искусства.  Его ра-

боты ("Прояснение",  1956, Гренобль, Му-

зей изящных искусств;  "Чета", 1958, Па-

риж,  Нац. музей современного искусства,

Центр Помпиду)  своим  графизмом  свиде-

тельствуют  об  открытии  художником ис-

кусства Востока и, одновременно, о возв-

ращении  к  "автоматизму"  ("Церемония у

Сада",  "Экорше и женщины  в  доспехах",

1963).  Его  рисунок нервно царапает по-

верхность,  линии остаются неровными,  а

цвет доведен до чрезмерной яркости. Нес-

мотря на то что Массон  восхищался  вос-

точным спокойствием и ясностью, он оста-

вался трагическим художником, а его кар-

тины - западными. Одним из шедевров Мас-

сона является роспись плафона  в  театре

Одеон в Париже (1965),  где формы, фигу-

ративность которых лишь слегка намечена,

сталкиваются в вихреподобном движении.

Ретроспективная выставка  работ  Массова

прошла в 1976 в Нью-Йорке (Музей  совре-

менного искусства) и Париже (Гран Пале).

Массой опубликовал сборник статей  "Нас-

лаждение  писать",  в  который вошли его

послевоенные публикации в  журнале  "Les

Temps modemes".