Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи


Смотрите также: Живопись. Музеи

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

 

МИНЬЯР Пьер Mignard, Pierre

(1612, Труа - 1695, Париж)

 

Французский художник.

Миньяр учился у Жана Буше в Бурже, а за-

тем, как и его старший брат Никола, изу-

чал  великолепные  росписи  в замке Фон-

тенбло.  Пользуясь покровительством мар-

шала де Витри, он поступает в мастерскую

Симона Вуз в Париже,  где  знакомится  с

живописцем  и  теоретиком искусства Дюф-

ресне.  В 1635 он отправляется в Италию,

где  живет  более  20  лет  и  где вновь

встречает Дюфресне.  Среди  работ  этого

периода известны,  главным образом,  его

большие  религиозные  композиции   ("Св.

Карл Борромей",  не сохранилась,  но из-

вестна по гравюре; картины в ц. Сан-Кар-

ло-алле-Куатро-Фонтане,  Рим), в которых

он сочетает болонский стиль  с  влиянием

Пьетро  да Кортоны.  Своей популярностью

он обязан  благочестивым  картинам  (его

знаменитые  "Мадонны" - "миньярки" - из-

вестны сегодня лишь по  гравюрам  Ф.  де

Пуалии) и портретам ("Рыцарь Мальтийско-

го ордена",  1653, Мальта, дворец СанАн-

тон;  "Мужской  портрет",  1654,  Прага,

Нац.  гал.).  В 1654 по дороге в Венецию

Миньяр  в  Болонье знакомится с Альбани,

влияние которого на художника,  быть мо-

жет, менее выражено, чем влияние Домини-

кино.

По возвращении во Францию в 1657  Миньяр

приобретает огромную популярность благо-

даря  своим  женским  портретам,   часто

очень  льстивым  ("Герцогиня  Портсмутс-

кая",  1682,  Лондон,  Нац.   портретная

гал.),  различным  плафонам  в парижских

особняках  (не  сохранились)  и  большой

фреске в куполе ц.  Валь-де-Грас (1663).

Его колорит несколько сероват, поскольку

художник,  как  сообщают источники,  ис-

пользовал  плохо  гашенную  известь  для

грунтовки,  но строгость и ясность пост-

роения небес,  населенных 200  фигурами,

захватывает  зрителя  (это  единственный

сохранившийся до нашего времени во Фран-

ции большой расписной купол, исполненный

в XVII в.).

Соперничая с Лебреном, Миньяр становится

во главе Академии св. Луки, противостоя-

щей Кор.  Академии. Долгое время отстра-

ненный  от участия в больших королевских

стройках,  он смог, наконец, осуществить

масштабные декоративные проекты - снача-

ла  во  дворце  герцога  Орлеанского   в

Сен-Клу (1677-1680;  росписи не сохрани-

лись, но были частично гравированы Ж.-Б.

де  Пойи;  этот  ансамбль дополняла "Пь-

ета", написанная для дворцовой капеллы в

1682,  ныне - ц.  Сен-Мари-Мадлен в Жен-

вилье),  а затем - в Версальском  дворце

(1683-1684). В 1685 по заказу самого Лю-

довика XIV он расписывает плафоны в  Ма-

лой галерее дворца (гравированы Ж. Одра-

ном) и в двух прилегающих  салонах.  Все

эти  плафоны,  к несчастью,  не сохрани-

лись;  сам художник считал их  важнейшей

частью своего творчества.  При поддержке

Лувуа Миньяр  ведет  открытую  борьбу  с

Лебреном,  постепенно вытесняя его.  Это

соперничество отражено в "Несении

 креста",  подаренном  королю  в 1684 (Париж,

Лувр), "Великодушии Александра Македонс-

кого" (Санкт-Петербург,  Гос.  Эрмитаж),

которое в  1689  противостояло  картине,

принесшей  славу  Лебрену.  После смерти

Лебрена (1690),  почти 80-летний  Миньяр

наследует его заказы и звания и развива-

ет  активную  деятельность.  Он  создает

проекты росписей в соборе Инвалидов (ри-

сунки - Париж,  Лувр),  расписывает  два

плафона  в  малых  апартаментах короля в

Версальском дворце (фрагменты - в музеях

в Гренобле,  Лилле,  Тулузе,  Динане и в

замке Фонтенбло) и пишет серию тонких по

колориту  религиозных картин ("Христос и

самаритянка",  1690,  Париж,  Лувр; "Св.

Цецилия",  1691,  Париж,  Лувр; "Вера" и

"Надежда",  1692, Кампер, музей). Миньяр

умер, работая над своим "Автопортретом в

виде св. Луки" (Труа, музей).

Кажется парадоксальным,  что большинство

произведений художника, которые избежали

забвения,  было создано в последние годы

его  жизни (включая около 300 рисунков -

Париж, Лувр). Миньяр был известным порт-

ретистом,  несмотря  на  то,  что многие

приписываемые  ему  картины  сомнительны

или дошли до нас лишь в копиях, подчерк-

нувших недостатки оригиналов -  округлая

и мягкая моделировка, излишне сладостная

чувственность.  Однако среди них есть  и

замечательные  по  трактовке,  по  своей

искренности и по своему вниманию к нату-

ре произведения,  которые,  наряду с та-

лантом   Миньяра-рисовалыцика,    должны

стать темой будущих исследований ("Семья

Великого Дофина", Версаль, музей дворца;

"Девочка с мыльными пузырями",  называе-

мая также "Мадемуазель де Блуа", там же;

портреты мадам де Ментенон, 1691, Париж,

Лувр; Тюбефа, 1663, Версаль, музей двор-

ца;  Кольбера де Вилласерфа,  1693,  там

же).

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»

 





Rambler's Top100