РОМАНЕЛЛИ Джованни Франческо, прозванный Витербезе или Раффаэллино  Romanelli, Giovanni Francesco, dit II Viterbese ou II Raffaellino

(1610, Витербо - 1662,  там же)

Итальянский художник.

Перейдя из мастерской Доменикино  в

мастерскую Пьетро да Кортона, Рома-

нелли  блестяще  подражал   раннему

стилю последнего, с 1631 участвуя в

украшении Палаццо Барберини в Риме.

Однако,  стремившийся  в скорейшему

самоутверждению и покровительствуе-

мый  Франческо Барберини и Бернини,

он, в отсутствие Пьетро да Кортона,

который  был  тогда  во  Флоренции,

прервал с ним всякие связи.  Вскоре

он  получил  значительные заказы от

папы Урбана VIII: дессю-де-порт для

собора  св.  Петра  (1636-1637,  не

сохранился),  цикл фресок с изобра-

жением  <Жизни  графини Матильды> в

Ватикане (1637-1642).  Кроме  того,

под руководством Бернини он работал

в различных римских церквах и в Па-

лаццо Альтан (<Сцены из римской ис-

тории>,  <Марс, Минерва и Венера на

облаках>) и Костагути (плафон).  По

рекомендации  кардинала  Барберини,

находившегося тогда во Франции, Ро-

манелли был приглашен в Париж,  где

находился  в 1645-1647 и 1655-1657,

украшая  сначала  дворец   Мазарини

(ныне - Нац. библиотека) сценами на

мифологические и исторические сюже-

ты, а потом летние апартаменты Анны

Австрийской в Лувре  (ныне  -  залы

Времен годы,  Мира и другие). Тогда

же он сделал  рисунки  для  стукко,

исполненных  Мишелем Ангье и Пьетро

Сассо.  Параллельно он работал и по

частным заказам, в частности Ламбе-

ра де Ториньи (<Эней  и  Афродита>,

Париж,  Лувр;  для кабинета Любви в

Отеле  Ториньи).  Эти  произведения

Романелли  французского периода от-

мечены влиянием французского  клас-

сицизма.

Романелли привлекала  ранняя манера

Пьетро да Кортона,  стремившегося к

простоте,  ясности и, отчасти, тор-

жественности и предпочитавшего  яр-

кие цвета (например, синий). В этом

смысле Романелли противостоял  Чиро

Ферри, который, наоборот, придержи-

вается  более  позднего,  барочного

стиля  своего  учителя.  Он  был не

чужд и классической тенденции, про-

явившейся в творчестве А.  Сакки, а

затем К.  Маратта.  Автор мифологи-

ческих  и исторических сцен,  вдох-

новленных Пьетро да Кортона и  Пус-

сеном,  Романелли сумел достичь ре-

ального выражения чувств и в  неко-

торых своих религиозных композициях

(<Св.  Фома,  раздающий милостыню>,

Рим, ц. Сант-Агостино).