Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

РИХТЕР Герхард Richter, Gerhard   

(род. 1939, Дрезден)

 

Немецкий художник.

Родом из  Дрездена,  который вскоре

оказался на территории ГДР.  Рихтер

в 1961 переехал в Дюссельдорф,  где

в это время группа  <Зеро>  и  гал.

<Шмела> популяризировали творчество

Клейна и Манцони; тогда же началось

и  всемирное распространение попар-

та.  Студент дюссельдорфской Акаде-

мии художеств в 1961-1963, он начал

свою деятельность с работ (в  соав-

торстве  с Конрадом Лугом),  испол-

ненных  в  духе  капиталистического

реализма  -  разместив на подставке

содержимое мебельного магазина, два

художника,  одетые по моде делового

человека,  сами стали  частью  этой

мизансцены. Вскоре Рихтер обратился

к живописи,  в которой он использо-

вал фотографию,  однако его .приемы

отличались как от поп-арта,  так  и

от  гиперреализма - он отказался от

ярких и веселых  красок,  заимство-

ванных у рекламных афиш, и от дове-

денной до крайности четкости.  Нап-

ротив,  его  нейтрально серая живо-

пись излучала беспокойство и носила

безличный  характер,  а  расплывча-

тость устанавливала дистанцию между

сюжетом и его репрезентацией (<Эма,

обнаженная на лестнице>,  1966; се-

рия  из  48 <портретов>,  взятых из

словаря,  1971- 1972). Наряду с мо-

нохромными  серыми картинами (<Grau

№ 349>,  1973,  Париж,  Нац.  музей

современного искусства,  Центр Пом-

пиду),  большими картинами, которые

представляли  собое  лишь  холодные

образцы  красок  (<1704   цвета   №

350/3>,  1973,  там же) и, наконец,

<Абстрактными            картинами>

(1979-1983),  Рихтер  выставляет  в

это время <фигуративные> картины на

тему бренности жизни (черепа и све-

чи),  служащие своего рода алиби  в

случае  критики его работ за бессю-

жетность. Виртуозная техника позво-

ляет  художнику  показать,  что его

абстрактная <живопись действия>  не

имеет  в  себе  ничего спонтанного,

что,  следовательно, он всегда дер-

жит дистанцию по отношению к сюжету

и  что  эстетический  выбор   между

изображением и абстракцией оказыва-

ется в конечном счете различным.

 

 

 

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»