Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ПЮСЕЛЬ Жан Pucelle, Jean

(работал в Париже ок.  1320-1333/1334,  Париж) 

 

Французский миниатюрист.

С именем Пюселя связывают три  про-

изведения, два из которых исполнены

им в сотрудничестве с другими  мас-

терами  (<Бельвильский бревиарий> и

<Библия Робера де Билленга>, Париж,

Нац.  библиотека),  а  третье  пол-

ностью создано им самим. Это - <ма-

ленький сборник проповедей, раскра-

шенных   Пюселем>,   заказанный   в

1325-1328  королем  Карлом  IV  для

своей жены,  королевы Жанны д'Эвре.

В настоящее время его отождествляют

с Часословом, хранящимся в Нью-Йор-

ке (Клуатры).  Современные исследо-

ватели, основываясь на стилистичес-

ком анализе, приписывают мастерской

художника  и  другие  произведения.

Речь идет в основном о книгах,  за-

казанных очень знатными  персонами:

<Часослов Жанны Савойской>, <Часос-

лов Жанны II Наваррской>, <Часослов

Иоланды Фландрской> и ряд др. Инте-

ресна стилистическая близость между

искусством Пюселя и полупрозрачными

эмалями, украшающими так называемую

<Мадонну  Жанны д'Эвре> (1339,  Па-

риж,  Лувр).  <Бельвильский бревиа-

рий> и <Часослов Жанны д'Эвре> наи-

более характерны для манеры Пюселя.

С первого взгляда поражает сила во-

ображения и свобода мастера в мини-

атюрах  и   маргинальных   рисунках

(внизу страниц,  концовки), которые

он населяет  гротескными  фигурами,

свидетельствующими о его знакомстве

с рукописями  Фландрии  и  Северной

Франции XIII в.  Но прежде всего он

был последователем  Мастера  Оноре;

его стремление к формальному совер-

шенству,  хрупкости фигур, анатоми-

ческим  и  психологическим  поискам

вписывается в  парижскую  традицию.

По  своей  технике Пюсель превзошел

своих предшественников:  он исполь-

зует черные контуры, пунктирные ли-

нии,  красные контуры с тенями сан-

гиной  и  блестящими красками (<Часослов Жанны д'Эвре>). Он открывает

технику гризайли, благодаря которой

он придает странице большую декора-

тивную  целостность,  персонажам  -

пластичность,  а стилю - непосредс-

твенность.  Считать ли это влиянием

современных витражей?  Был художник

знаком с открытиями Джотто?  Как бы

то ни было, итальянские уроки чувс-

твуются как в его иконографии,  так

и в стиле. Возможно, некоторые сце-

ны  являются французской готической

парафразой <Маэсты> Дуччо. Вместе с

тем новые методы, пришедшие из Ита-

лии, перспектива и светотень восхи-

щают  Пюселя.  Он стремится,  пусть

несколько неловко, разместить фигу-

ры   в  трехмерном  пространстве  и

представить их в ракурсе.  Эти нов-

шества  были бы невозможны без зна-

ния  итальянского  искусства,   что

подтверждает гипотезу о путешествии

художника  в   Италию.   Постепенно

итальянские реминисценции становят-

ся не столь явными.  Рукописи, соз-

данные в мастерской Пюселя,  свиде-

тельствуют о том,  что  художник  и

его самые способные ученики вырабо-

тали строгий стиль,  полный декора-

тивного изящества и чисто парижской

повествовательности;    изображение

становится все более реалистичным и

сопровождается углубленным изучени-

ем выразительных средств.  В первой

половине XIV в.  Пюсель  возглавлял

парижскую школу и открыл новые пути

развития искусства миниатюры.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»