Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА прозвище Пьеро ди Бенедетто или Пьеро даль Борго Piero della Francesca, Piero di Benedetto ou Piero da! Borgo, dit

(ок. 1416, Борго Сан-Сеполькро - 1492, там же)

 

Итальянский художник и математик.

Пьеро делла Франческа - самый круп-

ный  итальянский  художник  зрелого

кватроченто,  которому  мы  обязаны

первыми и самыми  последовательными

попытками  применить в живописи ли-

нейную перспективу. Впервые он упо-

минается  во  Флоренции  7 сентября

1439 в качестве помощника  Доменико

Венециано  при  исполнении фресок в

хоре  ц.  СантЭджидио,  от  которых

сохранились   лишь   незначительные

фрагменты. В 1442 он становится го-

родским  советником в Борго Сан-Се-

полькро (вошедшего во владения Фло-

ренции в результате битвы при Анги-

ари в 1441).  В  1445,  спустя  год

после  того,  как Сассетта закончил

свой <Алтарь св.  Франциска>, зака-

занный ему в 1437 для ц.  Сан-Фран-

ческо в Борго,  братство Мизерикор-

дии заказало Пьеро полиптих <Мадон-

на делла Мизерикордия>  (Мадонна  в

центре,  святые - на боковых створ-

ках и на пилястрах,  <Благовещение>

и <Распятие> наверху;  ныне - Борго

Сан-Сеполькро, Коммунальная пинако-

тека), завершенный, вероятно, толь-

ко в 1462. Самые ранние части этого

произведения  очень  близки  манере

Мазаччо. Этим же временем датирует-

ся  начало  работы Пьеро у Федериго

да Монтефельтро,  ставшего правите-

лем  Урбино  в 1445.  Три фигуры на

первом  плане  картины   <Бичевание

Христа> (Урбино,  Нац.  гал. Марке)

намекают на заговор,  в  результате

которого  в  1444 был убит Одданто-

нио,  сводный брат  Федериго.  Юный

Оддантонио  представлен здесь между

двумя заговорщиками, которые приве-

ли его к погибели и которые его мо-

рально бичевали,  как римляне биче-

вали Христа.  Картина,  таким обра-

зом, имеет памятный характер и была

создана,  вероятно,  через  год или

два после  заговора.  Стилистически

она связана со <Св. Иеронимом> (Ве-

неция,  гал.  Академии), написанным

для  Джироламо ди Агостино Амади по

случаю поездки на север Италии (ок.

1449),  во время которой Пьеро, ве-

роятно,  написал фрески  в  Ферраре

для Лионелло д'Эсте.  Эти фрески не

сохранились,  но,  безусловно,  они

сыграли важную роль в развитии фер-

рарской школы (Галассо,  Тура, Кос-

са).  В  1451  Пьеро пишет фреску с

изображением св.  Сигизмунда и Сид-

жизмондо Малатеста (Римини,  Темпио

Малатестиано),  которая воспроизво-

дит схему венецианской картины,  но

профиль Малатесты и вид сквозь оку-

люс на замок на втором плане близки

знаменитому двойному портрету  гер-

цога  Федериго  да  Монтефельтро  и

герцогини   Урбинских   (Флоренция,

Уфф1.^л),  ^  котором  герцог и его

жена изображены в профиль  на  фоне

широкого пейзажа.  На обороте <Три-

умфы> супругов разворачиваются так-

же  на  фоне грандиозного вида гор,

рек и долин.  По  мнению  некоторых

исследователей,  Федериго да Монте-

фельтро (1422-1482) изображен здесь

со  своей  первой  женой,  Джентиле

Бранкалеоне, вышедшей за него замуж

в 1437 и умершей в 1457; другие ут-

верждают, напротив, что речь идет о

второй жене герцога, Баттисте Сфор-

ца (1446- 1472),  на которой он же-

нился в 1460.  В первом случае про-

изведение    должно    датироваться

где-то между 1450 (год,  когда гер-

цог потерял глаз в турнире) и 1457;

во втором - между 1460 и 1466, ког-

да портрет упоминается в  латинском

стихотворении гуманиста Ферабо.

В 1452 умер Биччи ди Лоренцо, кото-

рому были поручены фрески в хоре ц.

Сан-Франческо  в  Ареццо;  он успел

только завершить работу над  частью

свода.  Заевршение росписи было за-

казано Пьеро,  и в  1452-  1459  он

создал знаменитый цикл, посвященный

<Истории животворящего креста>.  По

мнению   некоторых  ученых,  фреска

<Воскресение Христа> (Борго Сан-Се-

полькро,  Коммунальная  пинакотека)

принадлежит к более позднему време-

ни.  4  октября 1454 Пьеро получает

заказ на полиптих для главного  ал-

таря ц.  Сант-Агостино в Борго (за-

кончен в 1469).  Сейчас его  части,

за исключением утраченной централь-

ной (на ней была изображена,  веро-

ятно,  Мадонна),  хранятся в разных

собраниях.  Левая - <Св.  Августин>

(Лиссабон,  Нац.  музей  старинного

искусства) и <Св.  Михаил> (Лондон,

Нац.  гал.) - выполйена,  частично,

помощниками;  на правой  изображены

св.   Андрей   (Нью-Йорк,  собрание

Фрик) и  св.  Никояа  да  Толентино

(Милан,  музей Польди-Пеццоли). Из-

вестны и изображения святых, распо-

лагавшихся   прежде   на  пилястрах

(Нью-Йорк,  собрание Фрик;  Вашинг-

тон,  Нац. гал.); в центре пределлы

находилось <Распятие>, сохранившее-

ся очень плохо (Нью-Йорк,  собрание

Фрик).

В Риме Пьеро впервые побывал, веро-

ятно,  еще  при  папе Николае V (до

1455); во всяком случае, как свиде-

тельствует из документов, 12 апреля

1459 он поступает на службу к  папе

Пию II.  Из произведений, исполнен-

ных художником в Риме,  сохранилась

только  одна  фреска с изображением

св.  Луки (ц.  СантаМария Маджоре),

но  она,  возможно,  оказала значи-

тельное влияние на творчество таких

художников,  как Антониаццо Романо,

Лоренцо да  Витербо  и  Мелоццо  да

Форли.  20 декабря 1466 конгрегация

Нунциаты в Ареццо заказывает  Пьеро

штандарт с изображением <Благовеще-

ния> (не сохранился). В 1467 худож-

ник  занимается  общественной  дея-

тельностью в Борго. В 1468 он поки-

дает  город,  в котором разразилась

чума,  и укрывается в Бастии, где и

заканчивает работу над штандартом с

<Благовещением>. В 1469 он гостит в

Урбино у Джованни Санти, отца Рафа-

эля, о чем свидетельствуют докумен-

ты.  В течение последних лет худож-

ник чаще всего находился  в  Борго,

где создал несохранившиеся фрески в

капелле  делла  Мадонна  ди   Бадиа

(плату за работу он получает 13 ап-

реля 1474) и где  лично  следил  за

снятием   и   перенесением   фрески

<Воскресение Христа> (1474). В этот

период  у  Пьеро  возникает большой

интерес к  нидерландской  живописи,

что связано, вероятно, с приездом в

Урбино Йоса ван Гента, приглашенно-

го Федериго да Монтефельтро.  Новая

тенденция - соперничество с рафини-

рованной северной живописью - обна-

руживается уже в полиптихе из  Нац.

гал.  Умбрии  в Перудже (<Мадонна с

младенцем и четырьмя святыми>,  на-

верху - <Благовещение>, и в предел-

ле - сцены из жизни св. Антония Па-

дуанского, св. Франциска и св. Ели-

заветы) и,  особенно, в <Мадонне из

Синигальи> (Урбино,  Нац. гал. Мар-

ке). Свет, проникающий сквозь окна,

четко   обрисовывает  пространство,

золотит атмосферу, обрамляя младен-

ца  естественным  ореолом сияющих в

контражуре волос; благодаря эффекту

освещения  картина представляет со-

бой удивительный синтез  визуальных

наблюдений и геометрических постро-

ений.

Алтарная картина из пинакотеки Бре-

ра в Милане, изображающая Мадонну с

младенцем, шестью святыми, четырьмя

ангелами  и  заказчиком Федериго да

Монтефельтро, датируется 1472-1474.

<Мадонна с младенцем и четырьмя ан-

гелами> (Уильямстаун,  Художествен-

ный институт Кларка) относится, ве-

роятно,  к тому же  времени.  Более

текучая фактура, смещенная в сторо-

ну точка схода, более высокая линия

горизонта  - все это смягчает бесс-

трастность, присущую образам святых

в раннем творчестве,  и в частности

образу Христа в <Крещении> (Лондон,

Нац.  гал.),  <Бичевании>  (Урбино,

Нац.  гал.  Марке) и  <Воскресении>

(Борго Сан-Сеполькро,  Коммунальная

пинакотека).   Величественный   тон

становится  более  непринужденным и

напоминает будущие <Св. собеседова-

ния>  Беллини  и его школы.  В 1478

Пьеро вновь находится в Борго,  где

получает  заказ от братства Мизери-

кордии на фреску с изображением Ма-

донны (не сохранилась). В 1480-1482

он возглавляет братство св.  Варфо-

ломея  в  Борго.  22 апреля 1482 он

снимает в Римини дом с  садом,  что

означает  долгое  пребывание в этом

городе,  о котором,  однако,  у нас

нет  никаких  свидетельств.  5  мая

1487 он  составляет  завещание,  по

которому его наследниками стали его

брат или,  в случае его смерти, его

дети. В 1486 он ослеп, а 12 октября

1492 умер в Борго Сан-Сеполькро.

Теоретические труды  Пьеро   обычно

относят  к последним годам его жиз-

ни; трактат <De prospectiva pingen-

di> написан до 1482, a <Libellus de

quinque corporibus regularibus>,  в

котором затрагиваются проблемы пра-

вильных тел - несколько  позже;  он

посвящен  герцогу Урбинскому Гвидо-

бальдо делла Ровере. Третий трактат

Пьеро  -  математический (<Del aba-

co>) - до сих пор не издан.

Среди важнейших произведений, кото-

рые приписывают Пьеро, следует наз-

вать  <Св.  Иеронима>  (1450,  Бер-

лин-Далем,  музей),  <Мадонну  дель

Парто> (фреска в капелле дель Чими-

теро в Монтерки), <Рождество> (Лон-

дон,  Нац. гал.) и <Портрет Сиджиз-

мондо Малатеста> (Париж, Лувр).

Влияние художника   было  огромным.

Оно проявилось не  только  в  твор-

честве  его ближайших соотечествен-

ников  (Бартоломео   делла   Гатта,

Синьорелли,  Перуджино)  и художни-

ков,  работавших в местах,  где  он

бывал (Флоренция, Феррара и особен-

но Рим), но гораздо шире. По мнению

Р.  Лонги, творчество художника не-

сет в себе новые принципы видения и

геометрии объемов и их расположения

в пространстве  с  помощью  строгих

пластических  построений  и  нового

понимания света. Вслед за Перуджино

уроками  Пьеро воспользовался Рафа-

эль.   Окончательным   становлением

своего творчества ему обязаны Анто-

нелло да Мессина и Джованни  Белли-

ни.  Искусство  Фуке и даже Картона

нельзя рассматривать  вне  связи  с

теми идеями,  которые разрабатывали

Доменико Венециано  и  Пьеро  делла

Франческа.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»