ПИНТУРИККИО прозвище Бернардино ди Бетто Pinturicchio, Bemardino di Betto,  dit

(1454 ?  - 1513, Сиена)

Итальянский художник.

Первым свидетельством  о творчестве

Пинтуриккио   являются    некоторые

<Сцены  из  жизни  св.  Бернардина>

(Перуджа, Нац. гал. Умбрии), испол-

ненные в 1473,  вероятно, по <идее>

молодого  Перуджино.  Ритмизованным

композициям  этого  мастера  близки

костюмы и живописные пейзажи, кото-

рые стали одной из характерных черт

живописи Пинтуриккио.  Это же  сот-

рудничество  заметно и в двух фрес-

ках Сикстинской капеллы в  Ватикане

(<Моисей и Сепфора в Египте>, <Кре-

щение Христа>, 1481-1483). Но здесь

пейзажи  Пинтуриккио,  в отличие от

пейзажей Перуджино,  очень разнооб-

разны,  возможно благодаря знакомс-

тву художника с венецианской  живо-

писью. Пинтуриккио также приписыва-

ются пейзажи во фресках  <Сцены  из

жизни св. Бернардина> в капелле Бу-

фалини в ц.  Санта-Мария ин Арачели

в Риме (1486). Влияние, которое Ан-

тониаццо Романо оказал в это  деся-

тилетие  на  многих художников умб-

рийской  школы,  проявляется  и   в

изображенных  здесь фигурах,  напи-

санных самим художником, без помощи

учеников.   Более   поздняя  фреска

<Рождество Христово> (Рим,  ц. Сан-

та-Мария  дель  Пополо) показывает,

что  художник   использует   гибкие

классические ритмы Перуджино.

Около 1492-1493  Пинтуриккио участ-

вовал в росписях пяти залов в апар-

таментах  Борджа в Ватикане.  Здесь

же  работали  и  римские   мастера,

близкие  Филиппино Липпи.  Ансамбль

поражает преизбытком  орнамента,  а

позолоченная  лепнина  придает  ему

несколько вульгарный вид. В этом же

стиле, между Филиппино Липпи и гро-

теском,  написан алтарный образ для

ц. Санта-Мария деи Фосси (1495, Пе-

руза,  Нац.  гал.  Умбрии).  Фрески

<Сцены  из  жизни  Марии> в капелле

Бальони ц.  Санта-Мария  Малжоре  в

Спелло  исполнены  в  стиле раннего

чинквеченто;  в них заметно влияние

флорентийского классицизма Фра Бар-

толомео.  Особенно знамениты фрески

Пинтуриккио в библиотеке Пикколоми-

ни в сиенском соборе (1504) -  <Ко-

ронация  папы  Пия III> и <Сцены из

жизни папы Пия II> -  они  обладают

высокими  декоративными качествами,

но  их  художественные  достоинства

спорны.  Основой  для  этих  фресок

послужили рисунки женских фигур ра-

боты Лоренцо Коста,  часто употреб-

лявшиеся в то время в майоликах,  а

также  живописные воины из произве-

дений молодого Содомы.  Реминисцен-

ции из работ Содомы и Косты отража-

ются также в более поздних фресках,

написанных  Пинтуриккио в апсиде ц.

Санта-Мария дель Пополо в Риме (ок.

1509; <Коронование Марии>, <Еванге-

листы>,  <Отцы церкви>, <Сивиллы>).

Вместе  с тем формы здесь упрощают-

ся,  в чем сказывается влияние пер-

вых работ Рафаэля в Риме.

Наиболее важным  периодом  в  твор-

честве Пинтуриккио стало время  его

работы в Риме в последнее десятиле-

тие кватроченто. Современник Филип-

пино Липпи, Пинтуриккио способство-

вал формированию вкуса к живописно-

му  и фантастичному искусству,  на-

шедшему  свое  высшее  выражение  в

творчестве болонца Амико Аспертини.

В то же время его вкус  к  орнамен-

тальности  появляется иногда у ран-

него  Рафаэля  (<Обручение  Марии>,

Милан, пинакотека Брера).