Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи


Смотрите также: Живопись. Музеи

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

 

ЖЕРАР Франсуа, барон Gerard Francois baron

(1770, Рим - 1837, Париж)

 

Французский художник.

Сын итальянки и интенданта кардина-

ла де Берниса, Жерар до 12 лет про-

жил в Риме.  С 1782, переехав в Па-

риж, он учился рисунку у скульптора

Пажу, а с 1784 - у живописца Брене.

Но  после  успеха  <Клятвы Горация>

Давида в Салоне 1785,  Жерар посту-

пает  в его мастерскую (1786) и ре-

шает  посвятить  себя  живописи.  В

1789 другой ученик Давида,  Жироде,

опередив  Жерара,  получил  Римскую

премию.  В эпоху, когда революцион-

ные потрясения еще  мало  волновали

художников, Жерар, заботясь о мате-

риальном благополучии своей  семьи,

делал  иллюстрации к Вергилию и Ра-

сину, изданные братьями Дидо.

Его первый успех - картина <Велизарий,  

несущий  своего  проводника,

укушенного змеей>,  выставленная  в

Салоне 1795. Миниатюрист Ж.-Б. Иза-

бе взялся продать картину; Жерар, в

благодарность  за это,  написал его

портрет с дочерью и собакой - прос-

той  и  оригинальный по композиции,

полный гармонии и теплой искреннос-

ти (1795, Париж, Лувр). Меньший ус-

пех имела другая его работа - <Амур

и Психея> (Салон 1798, там же), - в

которой,  воспользовавшись  <чисто-

той> сюжета,  художник передает хо-

лодность мрамора и впадает при этом

в <аккуратизм> стиля. В это же вре-

мя появляются и первые потреты  Же-

рара, которые своей элегантностью и

психологической тонкостью  принесли

художнику    широкую   известность:

портреты Ларвельер-Лепо (1797,  Ан-

же, Музей изящных искусств), графи-

ни Реньо де СенЖан-д'Анжели  (1798,

Париж, Лувр), поза и грация которой

перекликаются  с  портретами  эпохи

Возрождения. Нередко в своих карти-

нах он дает оригинальную  интерпре-

тацию  давидовского  стиля (<Натур-

щик>,  ок.  1800,  Вашингтон,  Нац.

гал.).

Подлинный успех   пришел  к  Жерару

только в 1800,  когда  художник  не

только  получил заказ от императора

на портрет <Наполеона 1 в коронаци-

онной одежде> (1805, Версаль, музей

дворца; повторение - Мальмезон, му-

зей дворца),  но и был приглашен ко

двору писать портреты членов  импе-

раторской  семьи,  вельмож и иност-

ранных монархов.  На распродаже ра-

бот  художника музей Версаля приоб-

рел  84  небольших  эскиза  к  этим

портретам,  до сих пор хранящихся в

частных собраниях. Тонкость линий и

богатство   колорита,  разнообразие

декора позволили художнику избежать

сухости официального портрета (<Жо-

зефина в Мальмезоне>, 1802, Мальме-

зон,  музей  дворца;  <Мадам  Мэр>,

1803,  Версаль,  музей дворца; <Мю-

рат>,  1805, там же). Менее официа-

лен знаменитый  портрет  мадам  Ре-

камье (1805,  Париж, музей Карнава-

ле),  заменивший собой неоконченный

портрет   работы   Давида   (Париж,

Лувр).

Заказы, полученные Жераром,  не ог-

раничивались  лишь жанром портрета.

Он также исполняет картины для  им-

ператорских  дворцов;  в  1800-1801

для салона Доре дворца в Мальмезоне

он  пишет  вибрирующую  от  <пылкой

тревоги> и  залитую  лунным  светом

картину  на сюжет поэмы Оссиана,  в

пандан к аналогичной работе  Жироде

(обе  - Мальмезон,  музей;  полотно

Жерара является копией с утраченно-

го  оригинала).  Позже,  в память о

победе под  Аустерлицем,  Император

заказал  Жерару картину для плафона

дворца Тюильри (Салон 1810),  кото-

рую  по  возвращении Бурбонов пере-

несли в галерею  Битв  Версальского

дворца,  а ее обрамление в виде ал-

легорических фигур - в Лувр.  Урав-

новешенное по композиции,  это про-

изведение  производит   впечатление

торжественности и величия.

Падение империи  не  имело последс-

твий для карьеры  Жерара,  который,

представленный  Талейраном Людовику

XVIII,  вскоре пишет портрет короля

в рост (1814,  Версаль, музей двор-

ца), становится <живописцем короля>

(1817)   и  получает  титул  барона

(1819). Все монархи, которых приве-

ли  в  Париж  события 1814,  хотели

иметь портреты,  написанные  кистью

Жерара  (Александр  1,  Фридрих III

Прусский;  эскизы - Версаль,  музей

дворца).  Так,  современники  стали

называть Жерара <художником  короля

и   королем  художников>.  Прусский

принц Август заказал ему знаменитую

<Корину на мысе Мизен> (1819, Салон

1822, Лион, Музей изящных искусств)

-  дань  уважения  мадам де Сталь и

скрытое выражение чувств мадам  Ре-

камье,  которой  он и предложил эту

картину.  В эти годы Жерар  получал

заказы  и  на композиции на истори-

ческие сюжеты. Так, по заказу Людо-

вика   XVIII  он  исполнил  картину

<Вход Генриха IV  в  Париж>  (1817,

Версаль,  музей дворца) - отсылая к

истории,  эта  работа   прославляет

возвращение  Бурбонов.  В  пандан к

ней написано  монотонное  по  своей

композиции  <Коронование  Карла  X>

(1829,  там же; уменьшенный вариант

-  Реймс,  Музей изящных искусств).

Религиозные   чувства   роялистской

среды художник выразил в <Св. Тере-

зе> (1827,  Париж, лазарет Мари-Те-

рез),  картине,  которой восхищался

Шатобриан.

Около 1820 в творчестве Жерара нас-

тупает кризисный период: его образы

теряют упругость,  стиль становится

более слащавым, на английский манер

(портрет леди Джерси, 1819; и, осо-

бенно, графини Лаборд, 1823; эскизы

- Версаль,  музей дворца). Изза по-

шатнувшегося   здоровья  и  плохого

зрения,  в эпоху Луи-Филиппа  Жерар

создает  только второстепенные про-

изведения.  Он пишет монументальные

фигуры  для  музея Версаля (1832) и

для  купола  Пантеона  (1829-1836).

Долгие  годы постоянно сотрудничав-

ший с мадемуазель Годфруа, помогав-

шей  ему выполнять бесчисленные за-

казы, художник так и не создал сво-

ей школы.  Жерар с радостью пригла-

шал некоторых художников (Ари  Шеф-

фера,  Леопольда Робера, Энгра) по-

сетить его домашний салон,  где  на

протяжении более тридцати лет соби-

ралось светское  общество,  ученые,

артисты   и,  особенно,  музыканты,

составившие его блестящую клиентуру

и  получившие известность благодаря

его творчеству.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»

 





Rambler's Top100