Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ДЮГЕ Гаспар, прозванный Гаспаром Пуссеном) DudhetGasparddit Gaspard Poussin)

(1615, Рим - 1675, там же)

 

Французский художник.

В Риме в 1630 Пуссен женился на Ан-

не Дюге, дочери французского конди-

тера,  обосновавшегося в Италии,  и

сестре Гаспара.  Будущий художник в

1631-1635 жил со своим деверем, ко-

торый,  конечно,  вдохновил его  на

занятия   живописью.  Пуссен,  видя

страсть молодого человека к природе

и охоте, ориентировал его на изуче-

ние пейзажа.  Около 1645 Дюге рабо-

тает над фресками в ц.  Сан-Мартино

аль Монте в Риме, которые открывают

его карьеру художника. Он будет ра-

ботать для испанского короля,  гер-

цога Тосканского, семей Дориа и Ко-

лонна (в гал.  Дориа-Памфили и  Ко-

лонна  в  Риме  и  сейчас находятся

многие  пейзажи  художника).   Если

раннее творчество Дюге подчас отож-

дествляют с деятельностью  <Мастера

серебристой березы>, то зрелые про-

изведения характеризуют его как но-

ватора в области того жанра,  в ко-

тором  работали  великие   болонцы,

Пуссен  и  Клод  Лоррен.  Хотя  его

творчество  ограничивается   только

пейзажем,  он использует самые раз-

ные техники: масло, темперу, гуашь,

фреску и рисунок итальянским каран-

дашом и  лависом  (последние  часто

путают с рисунками самого Пуссена).

Обладая романтическим   темперамен-

том,  Дюге изображает природу более

дикой и менее упорядоченной,  менее

освещенной солнцем, но при этом бо-

лее  чувствительной к изменению по-

годы и времени года,  чем природа у

Клода  Лоррена или Пуссена (<Буря>,

Лондон,  собрание  Дениса  Махона).

Если споры по поводу национальности

художника кажутся напрасными  и  не

дают  четкого представления об эво-

люции его  стиля,  то  реабилитация

творчества Дюге, забытого более чем

на век,  сегодня просто необходима.

Его произведения часто сравнивали с

картинами его более знаменитого со-

перника,  Сальватора Розы;  их мно-

гократно  имитировали  и   изучали,

особенно, английские <знатоки> XVI-

II в.,  чем и объясняется их обилие

в  британских музеях и частных соб-

раниях  (Оксфорд,  Ливерпуль,  Лон-

дон).

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»