Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ЛОНГИ Пьетро Longhi,  Pietro

(1702, Венеция - 1785, там же)

 

Итальянский художник.

После обучения у Балестры, под вли-

янием которого Лонги исполнил  быв-

шие некогда очень популярными фрес-

ки <Падение Титанов> в Палаццо Саг-

редо  в  Венеции  (1734),  художник

отправляется в Болонью и становится

учеником Дж.-М. Креспи. Под впечат-

лением от современной манеры и неп-

ринужденности этого мастера,  у ко-

торого новизна сюжетов сочетается с

плотной и вызывающей восхищение ма-

терии,  с помощью которой создаются

замечательные цветовые эффекты,  он

полностью  меняет  свой  стиль.  Он

становится  <живописцем нравов> и в

своих маленьких лиричных, несколько

карикатурных сценах изображает обы-

денную жизнь венецианцев - аристок-

ратов,  крестьян  или  горожан.  Но

Лонги связан и более широким  куль-

турным   контекстом   -  не  только

итальянским (Креспи,  Черути,  Гис-

ланди), но и английским (<сцены со-

беседования>) и французским (карти-

ны и эстампы Ватто и Буше).  Вместе

с тем для венецианской живописи той

эпохи  (как  для  ведут,  так и для

вновь входящих в  моду  портретов),

характерен  интерес к реальному ми-

ру. Кроме того, живопись Лонги мож-

но  сравнить  с комедиями Гольдони,

бывшими особенно популярными у  ве-

нецианского  общества  накануне его

упадка.

В ранних произведениях  Лонги,  ис-

полненных в 1730-е,  влияние Креспи

заметно в сериях <Пастухи> и  <Пас-

тушки> (Бассано, музей; Ровиго, пи-

накотека дель Семинарио),  оно про-

является в интенсивных цветах,  ос-

вещенных холодным светом. <Концерт>

(1741,  Венеция,  гал.  Академии) -

первая сцена, отмечающая венецианс-

кий период творчества художника. По

своему тонкому изображению персона-

жей и по своей композиции, подчерк-

нутой изящными и  светлыми  тонами,

это уже шедевр. Исследователи отме-

чают,  что в 1740-е  Лонги  работал

быстрым  и  густым  мазком  в  духе

Креспи,  но в более светлой манере,

близкой  струящемуся  и прозрачному

колориту  Розальбы  Каррьеры.  Этим

периодом датируются сцены,  которые

можно сгруппировать в серии (напри-

мер, <Жизнь дамы>). Картина <Туалет

дамы> (Венеция,  гал. Академия) об-

наруживает тонкую и элегантную наб-

людательность  и  знание  переходов

тонов. Но рядом с этой аристократи-

ческой жизнью,  существует и  живая

народная  жизнь (<Продавец блинов>,

Венеция, Ка Реццонико) и жизнь ули-

цы, изображенная художником карика-

турно,  почти  сатирически  (<Зубо-

дер>, Милан, пинакотека Брера).

До 1770  стиль Лонги остается почти

неизменным,  так что трудно опреде-

лить хронологию его творчества. Бо-

лее тщательным и более острым  ста-

новится  наблюдение за действитель-

ностью,  а в поисках новых  сюжетов

художник  обращается  к своей живой

фантазии. В 1751 он исполнил знаме-

нитую  картину  <Носорог> (Венеция,

Ка Реццонико),  в которой персонажи

изображены столь живо, что их можно

принять за портреты.  Среди <серий>

можно  назвать <Таинства> (Венеция,

гал.  Кверини-Стампалья), навеянную

картиной  Креспи,  но  превращенную

здесь в хронику ежедневных событий,

наблюдаемых  с  несколько ироничным

добродушием и изображенных в  изящ-

ной и светлой гамме. Пленэрные фоны

представлены в семи охотничьих сце-

нах  (<Охота в долине>,  там же,  и

др.), написанных для семьи Барбари-

го в 1760-е;  эти небольшие картины

обладают новой хроматической интен-

сивностью и игрой светотени,  кото-

рая смягчает краски, создавая суме-

речную атмосферу. Художник наблюда-

ет своих персонажей глазами сатири-

ка,  его повествовательный тон ста-

новится более легким, а всем персо-

нажам даны очень точные характерис-

тики  (<Приезд  сеньора>,  <Посадка

сеньора на корабль>).

После 1770 искусство Лонги останав-

ливается в своем развитии:  обедня-

ются его живописные качества,  фак-

тура теряет свою былую тонкость,  а

колорит  заметно  гаснет.  Однако в

последние годы жизни художник пишет

удивительные портреты,  словно кон-

центрируя свой интерес на индивиду-

ализации каждого персонажа предыду-

щих картин (семейный  портрет,  там

же). Эти портреты, в которых худож-

ник стремится передать  особые  ка-

чества  модели,  позволяют  нам по-

чувствовать аромат того  венецианс-

кого общества,  которое Лонги изоб-

разил во всем его блеске.

Произведения Лонги  особенно  полно

представлены  в Ка Реццонико,  гал.

Кверини-Стампалья и гал. Академии в

Венеции, а также в Нац. гал. в Лон-

доне  и   музеей   Метрополитен   в

Нью-Йорке.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»