Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ЛИППИ Филиппо Lippi,  Filippo

(1406, Флоренция - 1469, Сполето)

 

Итальянский художник.

В годы,  когда  Мазаччо работал над

фресками в капелле Бранкаччи, Липпи

был монахом флорентийского монасты-

ря Кармине.  Но вскоре он  покидает

монастырь и начинает жизнь,  полную

приключений (правда, рассказ Вазари

о  его  пленении  <шайкой мавров> и

обращении в рабство в Берберии, яв-

ляется,  скорее всего, плодом вооб-

ражения  автора   <Жизнеописаний>).

Вместе   с  тем  Вазари  совершенно

прав,  сообщая о пребывании Липпи в

Неаполе,  где он столкнулся с чисто

фламандской культурой, отразившейся

в его ранних произведениях. В 1456,

когда художник работал в Прато,  он

влюбился  и похитил монахиню монас-

тыря СантаМаргарита;  от их  брака,

разрешенного  затем  папой Пием II,

родился  сын   Филиппино,   ставший

впоследствии    художником.   Липпи

сформировался в еще готической сре-

де,  но он был хорошо знаком с рос-

писями в капелле Бранкаччи, где ря-

дом с поздеготическими изысками Ма-

золино утверждался яркий стиль  Ма-

заччо,  строгий  и  драматичный.  В

первых произведениях Липпи (фреска,

прежде  находившаяся  в клуатре мо-

настыря Кармине, 1432- 1433; и <Ма-

донна Тривульцио>,  Милан,  Кастель

Сфорцеско), влияние Мазаччо заметно

в  крупных  и  весомых фигурах;  но

Липпи отвергает как  строгую  перс-

пективу  Мазаччо,  так и его драма-

тизм, лишенный всякого декоративиз-

ма и риторики. Новый гуманизм Липпи

выразил  в  веселых  простонародных

образах;  своими  более  простыми и

понятными формами и теплыми  народ-

ными  интонациями он приобщил к но-

вому  стилю  широкую  флорентийскую

публику,  приведенную  в  некоторое

замешательство голым и рациональным

языком <отцов> Возрождения.

В 1434 Липпи работает в Падуе, но о

его деятельности в Венето до нас не

дошло никаких достоверных сведений.

По возвращении во Флоренцию,  Липпи

пишет  в  1437  <Мадонну Тарквиния>

(Рим,  Нац.  гал., гал. Барберини),

где он особенно близок Мазаччо, хо-

тя  взаимосвязь  фигур  и   декора,

столь  строго рассчитанная у Мазач-

чо,  упразднена у Липпи;  массивная

фигура Мадонны противоречит ракурс-

ной перспективе зала, в котором она

изображена. С этого момента в твор-

честве Липпи все сильнее чувствует-

ся влияние Фра Анджелико,  оно про-

является, в особенности в использо-

вании светлых светоносных красок. В

1437 по заказу Барбадори Липпи  ис-

полняет  алтарный  образ <Мадонна с

младенцем, св. Фредиано, св. Авгус-

тином  и  ангелами>  (Париж,  Лувр;

пределла  -   Флоренция,   Уффици);

здесь в драпировках боковых ангелов

заметен тот линейный ритм,  который

еще ярче проявится во флорентийской

живописи после 1440,  благодаря ра-

ботам  Андреа дель Кастаньо и Дона-

телло.  Важнейними   произведениями

Липпи  того  периода  были  картины

<Коронование Марии> (1441,  Флорен-

ция,  Уффици)  и два <Благовещения>

(Флоренция,  ц.  Сан-Лоренцо-; Рим,

Нац.  гал.); в них художник придает

утонченной атмосфере Фра  Анджелико

более земной и конкретный характер,

соответствующий  его   собственному

темпераменту. В 1452 Липпи получает

заказ на фрески  в  хоре  собора  в

Прато (<Сцены из жизни Иоанна Крес-

тителя и св.  Стефана> закончены  в

1464),  В  том  же  1452  он создал

<Тондо Бартолини>  (Флоренция,  Па-

лаццо Питти), на котором изображена

Мадонна с младенцем и сцены из жиз-

ни Марии.  Некоторые детали (одежда

Марии, фигура женщины, несущей кор-

зину)  предвосхищают  линейное изя-

щество Боттичелли, будущего ученика

Липпи. В произведениях, исполненных

после 1455 (<Мадонна с младенцем  и

двумя ангелами>,  Флоренция,  Уффи-

цы),  Липпи сочетает  самые  разные

реминисценции:  хрупкость фигур Фра

Анджелико с весомостью и тяжеловес-

ностью  Мазаччо и с некоторыми чер-

тами поздней готики (например, ска-

лы  в  <Мадонне  с  младенцем и св.

Бернардом>,  написанной для Лоренцо

Торнабуони; там же).

Липпи умер в Сполето,  куда он отп-

равился вместе со своим  сыном  Фи-

липпино  для создания фресок в хоре

собора (<Сцены из жизни Марии>).  В

этом последнем произведении появля-

ются некоторые слабости, связанные,

однако,  с  участием многочисленных

помощников, среди которых был и Фра

Диаманте.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»