Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ЛЕСЮЕР Эсташ Le Sueur, Eustache

(1616, Париж - 1655, там же)

 

Французский художник.

Несмотря на легенды,  ходившим вок-

руг его имени, Лесюер, исторический

живописец  и  декоратор,  вел жизнь

тихую и размеренную. Географические

границы  его творчества ограничива-

ются  центром  Парижа  и   островом

Сен-Луи;  он  даже не был в Италии.

Сын токаря по дереву Кателена Лесю-

ера,  он  начал свое обучение около

1632 в мастерской С.  Вуз, где поз-

накомился  с  Лебреном  и Миньяром.

Изучение произведений Рафаэля и ри-

сунков из королевских коллекций,  а

также гравюр Маркантонио Раймонди и

росписей в замке Фонтенбло дополни-

ло его образование.

Влияние Вуэ.  Вскоре,  в 1637,  Вуэ

поручил ему заказ на 8 картин,  ил-

люстрирующих <Сон Полифила> Ф.  Ко-

лонны, которые затем были воспроиз-

ведены на шпалерах. От этого цикла,

завершенного  около 1645,  сохрани-

лось четыре  картины  (Ман,  музей;

Руан,  Музей изящных искусств;  Ди-

жон,  музей Маньен;  Вена, собрание

Чернин).  В  1644  Лесюер  начинает

росписи  в  отеле,   принадлежавшем

Ламберу  де  Ториньи  и построенном

архитектором   Лево   на    острове

Сен-Луи  в  Париже.  От  этих работ

сохранилось   много    значительных

фрагментов,  в особенности орнамен-

тальные панно (ныне - частное  соб-

рание, замок де Ла Гранж) и плафоны

Кабинета  Амура  (ныне   -   Париж,

Лувр).  Эти произведения свидетель-

ствуют о влиянии динамизма Вуэ,  но

рисунок   Лесюера  более  легкий  и

сдержанный,  а колорит -  богаче  и

свежее.  Портреты этого периода ис-

полнены в еще более  индивидуальной

манере  (<Собрание любителей>,  Па-

риж,  Лувр; <Портрет господина Аль-

бера>,  1641,  Гере,  музей). В это

время,  вдохновленный  примером   и

уроками Вуэ,  Лесюер исполнил целый

ряд произведений,  некоторые из ко-

торых  прежде  приписывались самому

Вуэ: <Диака и Каллисто> (Дижон, му-

зей Маньен),  <Архангел Рафаил, по-

кидающий  Товия>  (Гренобль,  Музей

изящных искусств;  эта картина, как

и другая,  из Лувра и также иллюст-

рирующая историю Товия,  происходит

из отеля Фьёбе), <Введение во храм>

(Санкт-Петербург,   Гос.  Эрмитаж).

Зрелость.  <Кабинет муз> в  том  же

отеле   Ламбер,   созданный   около

1647-1650,  свидетельствует о  том,

что Лесюер не остался равнодушным к

классическим урокам Пуссена,  нахо-

дившегося между 1640 и 1642 в Пари-

же.  Пять композиций с изображением

муз  и  роспись  плафона (<Фаэтон>)

находятся ныне в Лувре. Одна из них

- картина <Музы Клио, Евтерпа и Та-

лия> - является  типичным  примером

этого  переходного  периода в твор-

честве художника,  для которого был

характерен мягкий ритм линий и гар-

мония тонов. Репутация Лесюера рас-

тет,  и  в 1648 он становится одним

из членов-основателей Кор. Академии

живописи и скульптуры.  Он получает

крупный заказ на 22 картины для мо-

настыря Шартрез; исполненные с 1645

по 1648, эти картины (ныне - Париж,

Лувр) посвящены истории св.  Бруно.

В них Лесюер окончательно утвержда-

ет свой индивидуальный стиль; они в

сдержанной манере,  оживленной пси-

хологизмом  и реалистической наблю-

дательностью.  Строгость  и  скром-

ность  вызывают  в памяти искусство

Сурбарана.  Знание перспективы и ее

облагороженное использование прида-

ют сценам величие. Те же черты при-

сущи и картине <Св.  Павел в Эфесе>

(1649, Париж, Лувр), заказанной це-

хом  ювелиров  для собора Парижской

Богоматери. По заказу короля Лесюер

исполнил в его апартаментах в Лувре

<Аллегорию  французской  Монархии>.

Кроме  того,  он  украшает купальню

королевы-матери;  этот ансамбль по-

гиб в конце XVIII в.

Влияние Рафаэля.  Около  1650 твор-

чество Лесюера  несколько  изменило

свои ориентиры,  что заметно в кар-

тинах на библейские и  евангельские

сюжеты  и  темы  греческой истории.

Под влиянием  картонов  для  шпалер

Рафаэля и росписей Лоджий,  он соз-

дает  довольно  холодное  искусство

(<Благовещение>, 1652, Париж, Лувр;

<Христос у Марфы и Марии>,  Мюнхен,

Старая   пинакотека;  <Введение  во

Храм>, 1652, Марсель, Музей изящных

искусств).  В большой картине <Пок-

лонение пастухов> (1653, Ла Рошель,

музей)  благородный линейный контур

объединяет персонажей,  лица и позы

которых  остаются точными и правдо-

подобными.  Ностальгия по Возрожде-

нию   несомненно  вдохновила  тондо

<Снятие с  креста>  (Париж,  Лувр),

принадлежавшее раньше тому же алта-

рю,  что  и  замечательная  картина

<Несение креста> (там же). Этим вы-

соким вдохновением отмечено и четы-

ре  поздних произведения художника,

исполненных в  1654  для  монастыря

Мармутье (<Явление Марии св. Марти-

ну> и <Месса св.  Мартина> - Париж,

Лувр; две других картины - Тур, Му-

зей изящных искусств). Затем для ц.

Сен-Жерве  в  Париже Лесюер написал

две картины (Париж,  Лувр,  и Лион,

Музей  изящных  искусств),  одну из

которых после смерти художника  за-

кончит его родственник Тома Гуссе.

Творчество Лесюэра  включает в себя

также богатое и замечательное  соб-

рание  подготовительных  рисунков к

его картинам,  исполненных сангиной

или,  подобно  Вуз,  углем на серой

бумаге (Париж, Лувр, и др.).

Лесюеру часто подражали,  но сам он

не имел известных учеников. Назван-

ный <французским Рафаэлем>,  высоко

оцененный в XVIII в.  за свою <неж-

ность>,  равную Пуссену и столь по-

читаемую  в ту эпоху,  он был одним

из самых ярких парижских живописцев

времени  регентства  королевы  Анны

Австрийской. Именно эти художники с

присущим  им чувством гармонии пре-

допределили  развитие  французского

классицизма эпохи Лебрена.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»