Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КРОСС прозвище Генри-Эдмонда Делакруа Cross,  Henri-Edmond Delacroix, dit

(1856,  Дуэ - 1910, Сен-Клер)

 

Французский художник.

Кросс учился  в Лилле у Каролюс-Дю-

рана (1866),  а  позже  у  А.  Кола

(1877),  потом  в Париже у академи-

ческого    художника    Дюпон-Зипси

(1881-1885).  Какое-то время он был

под влиянием Бонвена и  Каролюс-Дю-

рана           (<Выздоравливающий>,

1882-1885,  Дуэ,  музей). В 1884 он

стал  одним из основателей Общества

независимых, выставив здесь <Уголок

сада  в Монако> (там же),  чья реа-

листическая пленэрная атмосфера на-

поминает  (как и его <Прачки в

Провансе>, 1885-1889, Париж, Музей де-

коративного  искусства)  работы  Э.

Мане и итальянских импрессионистов.

Друг неоимпрессионистов,  анархист-

ские убеждения которых он разделял,

Кросс  принял  дивизионизм только в

1891,  незадолго  до  смерти   Сера

(<Портрет мадам Кросс>,  Париж, му-

зей Орсэ).  В галерее <Ле  барк  де

Бутевиль>  (1892),  в  Отель Бребан

(1893) и в <Бутике>, который содер-

жал А.  де Ларошфуко (1893-1894) он

выставляет цикл пейзажей,  вдохнов-

ленных районом дю Вар, где он посе-

лился (<Пляж в Венесс>,  1891-1892,

Париж,  частное собрание; <Сбор ви-

нограда>,  1892, Нью-Йорк, собрание

Дж. Хей-Уитни).

Покрытые светлыми,  строго располо-

женнными пятнами, его гармоничные и

чистые  работы  (<Золотые острова>,

1891-1892, Париж, музей Орсэ) порой

окрашены  идеализмом в духе Пюви де

Шаванна и набидов  (<Вечерний  воз-

дух>, 1893-1894, там же; <Ноктюрн>,

1896,  Женева,  Пти Пале).  Но чаще

они  остаются  верными  утопизму Ж.

Грава (<Экскурсия>, 1894, Нью-Йорк,

собрание У. П. Крайслера).

В работах, исполненных в 1895-1900,

предвещая фовизм. Кросс порой решал

дилемму  натура-абстракция брызгами

чистой краски  (<Деревенский  бал>,

1896,  Толедо, Огайо, Музей искусс-

тва;  <Провансальский рыбак>, 1896,

Оберлен,  Аллен Мемориал). Покорен-

ный широким мазком Синьяка,  он ра-

ботает в его манере после путешест-

вия  в  Венецию   в   1903   (<Мост

Сан-Тровазо>,  1903-1905,  Оттерло,

музей Крёллер-Мюллер).  Его сложные

пейзажи  (<Полдень  в саду>,  1904,

Франкфурт,  Штеделевский  художест-

венный институт;  <Вокруг моего до-

ма>,  1907, Москва, Музей изобрази-

тельных искусств им. А. С. Пушкина;

<Красный сад>,  1906-1907, НьюЙорк,

частное  собрание),  нередко напол-

ненные обнаженными фигурами (<Бегс-

тво нимф>, 1906, Париж, Музей деко-

ративного     искусства;     <Лес>,

1906-1907,  Лозанна, частное собра-

ние),  являются лишь предлогами для

лирического  анализа  цветовой  эк-

зальтации света.  На двух выставках

Кросса,  которые  прошли  в  1905 в

гал.  Дрюэ и в 1907  в  гал.  Берн-

хейм-Жёна,  и предисловия к катало-

гам которых были написаны  Э.  Вер-

харном и М. Дени, были представлены

поразительно свежие,  написанные  в

свободой манере акварели.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»