Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КОРНЕЛИУС Петер ван Cornelius, Peter van

(1783,  Дюссельдорф - 1867, Берлин)

 

Немецкий художник.

После обучения   в  дюссельдорфской

Академии художеств (1795-1809), где

он испытал влияние школы Давида,  а

затем немецких <примитивов>, Корне-

лиус  до  1811  жил  во Франкфурте.

Здесь он начал цикл рисунков к <Фа-

усту>   Гете,  который  закончил  в

1816.  В 1811 он отправляется в Рим

и  примыкает  к  группе назарейцев,

среди которых он вскоре  будет  иг-

рать  главенствующую  роль наряду с

Овербеком. В его стиле, впитавшем в

себя  искусство Рафаэля и Микеланд-

жело, соединяются назарейский идеал

и  классицизм  Карстенса (<Девы ра-

зумные и неразумные>,  Дюссельдорф,

Художественный музей).  В 1816-1818

он,  вместе с другими  назарейцами,

создает   фрески   Дома   Бартольди

(<Братья  узнают  Иосифа>,  Берлин,

Нац.  гал.)  и в 1817 фрески Казино

Массимо, где исполняет эскиз плафо-

на на тему <Рая> Данте.  В 1819, по

приглашению Людвига Баварского,  он

отправляется в Мюнхен, где украшает

фресками Глиптотеку (сюжеты из  Ге-

сиода и Гомера).  В 1830-е он пишет

фрески в ц.  св.  Людвига в Мюнхене

(<Страшный суд>). Директор дюссель-

дорфской Академии (1821-  1825),  а

потом      мюнхенской      Академии

(1825-1841), Корнелиус имел большое

влияние  и  считался представителем

идеалистической исторической  живо-

писи,  одновременно  христианской и

гуманистической тенденции.  В  1840

по  приглашению Фридриха Вильгельма

IV Прусского Корнелиус отправляется

в Берлин,  где создает эскизы (Бер-

лин,  Нац. гал.) для неосуществлен-

ных фресок в Кампо-Санто,  семейном

захоронении  Гогенцоллеров,  в  том

числе  но  <Четыре апокалиптических

всадника>, навеянных Дюрером и про-

изведениями Фидия, которые он видел

в Лондоне.  Хотя влияние Корнелиуса

было  оспорено с 1840,  когда в не-

мецкой живописи началась эпоха реа-

лизма,  именно с его именем связано

возрождение монументального искусс-

тва фрески,  которое лежит в основе

немецкого <колоссального> искусства

конца XIX в.  Поклонниками живописи

Корнелиуса были и великие французс-

кие  художники - Энгр,  Жерар и Де-

лакруа.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»