Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КОЛЛАЖ Callage

 

Техника искусства, состоящая в нак-

леивании  на основу фрагментов раз-

нородных материалов,  в особенности

бумаги (в этом случае чаще применя-

ется другой термин - <аппликация>).

Эти различные материалы могут иног-

да включаться в живописную компози-

цию.  Японцы  использовали  технику

коллажа еще в Х в.,  но  как  худо-

жественный прием он появился лишь в

XX в., начиная с кубизма. Брак, Пи-

кассо и Хуан Грис до 1914 создавали

произведения, состоящие из наклеен-

ной  бумаги лишь с несколькими пят-

нами гуаши или масляной краски (Пи-

кассо   -   <Студент   с  трубкой>,

1913-1914, Париж, частное собрание;

Брак - <Ария Баха>, 1914). Вслед за

кубизмом многие художники европейс-

кого и американского авангарда - от

Малевича до Северини - обратились к

технике коллажа,  введение которого

стимулировало к творческой деятель-

ности   тогда,  когда  традиционная

масляная живопись  перестала  соот-

ветствовать духу времени.  Дадаисты

и сюрреалисты,  которые,  как и  их

предшественники,  не  заботились  о

пластических  конструкциях,   после

первой  мировой войны заинтересова-

лись новыми поэтическими  эффектами

коллажа   (Пикабиа  -  <Женщина  со

спичками>, 1920, частное собрание).

Курт  Швиттерс  использовал в своих

коллажах самые неожиданные материа-

лы  (например,  билетики метро),  а

Макс Эрнст - разрезанные гравюры  и

фотографии    (<Неделя    доброты>,

1934).  Ставший   экспериментальной

техникой, особенно в межвоенный пе-

риод  (<разорванные  бумаги>  Арпа,

1932), коллаж был очень популярен и

в 1960-е под  влиянием  <декупажей>

позднего  Матисса,  выставленных  в

1953, а потом - в 1961, в Музее де-

коративного искусства в Париже),  а

также  из-за  пресыщения  станковой

живописью  в 1950-е.  Разорванные и

наклеенные плакаты-Ротелла,  Хайнса

и Виллегле,  созданные в рамках Но-

вого реализма (1960),  представляют

собой   монументальные  коллажи.  В

коллажах  появился  теперь  элемент

случайности (коллажи из крыльев ба-

бочек у Дюбюффе, 1953; коллажи Иор-

на,  гал.  Жанны Бюше, 1969). Кроме

того,  практически с самого  начала

появилось и определенное отклонение

от принципов коллажа  -  трехмерные

конструкции   объектов  (Пикассо  -

<Стакан абсента>, 1914). См.: также

ПОП-АРТ.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»