Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КОБРА Cobra

 

Название международного   художест-

венного движения, основанного в но-

ябре 1948  и  просуществовавшее  до

ноября 1951, - <Кобра> - составлено

из первых букв городов (Копенгаген,

Брюссель и Амстердам),  откуда про-

исходят основатели этого  движения.

<Кобра> была основана 8 ноября 1948

<в  задней  комнате  кафе  Нотр-Дам

Отель> бельгийскими критиками Крис-

тианом Дотремоном (которому и  при-

надлежит  идея  такого  названия) и

Жозефом Нуаре,  датчанином  Асгером

Йорном,  голландцами  Карелом Аппе-

лом,  Констаном и Корнейем; в марте

1949  к  ним присоединился бельгиец

Пьер Алешински.  Само происхождение

<Кобры> свидетельствует об исключи-

тельно нонконформистском  характере

движения:  Дотремон  и  Нуаре  были

членами Революционного центра  сюр-

реалистов в Бельгии, Иорн - Датской

экспериментальной группы,  Констан,

Аппел и Корней - Голландской экспе-

риментальной группы,  основанной  в

начале 1948,  чьим рупором был жур-

нал  <Reflex>.  Сюрреалистский  дух

движения (стремление к коллективной

и спонтанной работе) соответствовал

экспериментальной  тактике  молодых

художников  послевоенного   времени

против   догматизма  геометрической

абстракции и социалистического реа-

лизма.

Вскоре возникли  и первые контакты:

в 1946 в  Париже  Констан  встретил

Йорна,  благодаря чему была создана

связь между Амстердамом и  Копенга-

геном.  Голландские  художники выс-

тавлялись   вместе   с   датчанами,

представителями старшего поколения:

Йорном,  Карлом Хеннингом  Педерсе-

ном,  Эльзе Альфельт,  Эйлер Билле,

Эриком Ортвадом, скульпторами Хенри

Херупом и Эриком Томмесеном, а так-

же Эгиллом Якобсеном, Могенсом Бал-

ле  и  Сваваром  Гуднасоном.  Йорн,

Якобсен и особенно Педерсен  (<Жел-

тая птица>,  1943,  Ольборг, музей)

привнесли в группу свою тематику  и

свободу  поэтической интерпретации,

где образы Кандинского, Клее и Миро

смягчены  и поглощены живыми тради-

циями скандинавской народной  живо-

писи - солнце, луна, женщина и пти-

ца,  но чаще полунаивный,  полуфан-

тастический животный мир стал имюб-

ленным мотивом художников <Кобры>.

Сюрреалистические опыты Дотремона и

Нуаре,  в свою очередь,  выражены в

литературной и художественной  экс-

прессии у Иорна, Корнейя, Констака,

Алешински и  Педерсена,  который  в

1945  опубликовал свои <Droemmedig-

te>, <поэмы-мечты>, в сопровождении

литографий.  Кроме того, появлялись

и совместные работы:  <Шевелюра ве-

щей>, <живопись-слова> Иорна и Дот-

ремона (1948-1953),  <Кобра-модифи-

кация> (1949,  частное собрание;  в

создании этой  картины  участвовали

Йорн,  Констан,  Аппел  и  Корней).

<Кобра> издавала журнал  (вышло  10

номеров),  брошюры (<Маленькая Коб-

ра>),  листовку  <Совсем  маленькая

Кобра>, а также 15 небольших моног-

рафий на датском и французском язы-

ках  (Копенгаген,  1950).  Во  всех

этих трудах художники отстаивали  в

живописи   свое  авторство  (<Sujet

pittoresque ou sujet pictural?>).

Инициаторы движения  хотели,  чтобы

оно было открыто для опытов, предс-

тавляющих некий аналог их собствен-

ных исканий, при этом уважая двойс-

твенный,  международный и  экспери-

ментальный характер <Кобры>. Вскоре

движение пополнилось  членами  Гол-

ландской  экспериментальной  группы

Роскенсом,  Брандсом, Волвекампом и

позже Лусебертом, а также исландцем

Гуднасоном,  англичанином  Стефеном

Гилбертом,  немцем  Карлом Отто Гё-

цем,    американским    скульптором

японского происхождения Таири, шве-

дом Эстерлином,  французами Дусе  и

Атланом,  бельгийцами Жаном Коксом,

Убасом,  Полем Бюри и Хуго Клаусом.

В марте 1949 на Семинаре по изящным

искусствам в Брюсселе прошла первая

выставка <Кобры<,  вслед за которой

были открыты экспозиции движения  в

Городском  музее  в Амстердаме (но-

ябрь 1949) и во Дворце изящных  ис-

кусств   в   Льеже  (октябрь-ноябрь

1951), в организации которой участ-

вовали Миро, Базен, Лам, скульпторы

Джакометти и Лардера.  Малый Фести-

валь  экспериментальных и абстракт-

ных фильмов прошел во время послед-

ней  выставки  <Кобры>,  после чего

движение прекратило свое  существо-

вание.

<Кобра> включала в себя большое ко-

личество участников и самые  разные

тенденции  - от лирической абстрак-

ции до поэтической фигурации, окра-

шенной  сюрреализмом  Клее  и Миро.

Однако для  датчан  (в  особенности

Якобсена  и Педерсена) <Кобра> была

лишь этапом их  творческого  разви-

тия,  начавшегося  задолго до того,

который подтвердил зрелость их  ис-

кусства.  Йорн,  с его динамичной и

беспокойной чувственностью,  прошел

много этапов: сжатый рисунок в ком-

позициях, созданных в 1947- 1948, в

которых преобладают голубые и зеле-

ные  тона   (<Недовольные>,   1948,

частное собрание), около 1950 усту-

пает  свое  место  более  свободной

фактуре,  а  его палитра становится

темнее (<Луна  и  животные>,  1950,

Париж,  частное собрание),  а уже в

следующем  году  сюжет  практически

исчезает  из  его  живописи,  в чем

проявляется новое видение  художни-

ка.

Для голландцев  и Алешински <Кобра>

бьиа точкой отсчета,  и хотя их ма-

неры  часто близки друг другу,  они

предвещают  будущие  индивидуальные

черты каждого из художников. Корней

и Констан проводят различные экспе-

рименты.  Первый, поклонник сюрреа-

листической поэзии и Башляра (<Всю-

ду   даль,  золотые  глаза>,  1949,

частное  собрание),  черпает   свое

вдохновение,  как и его друзья,  из

окружающего повседневного мира, го-

рода  и его лиц,  современного Амс-

тердама (<Город-воспоминание:  Амс-

тердам>, 1950, Харлем, музей Франса

Халса).  Бестиарий Констана демонс-

трирует  агрессивную жизненную силу

(<Фавн>,  1949,  Голландия, частное

собрание). Рисунки <Ужасное вообра-

жение> и несколько гуашей,  создан-

ные в 1950-1951,  показывают в мяг-

ком,  беглом очерке человека, став-

шего жертвой монстров,  или повест-

вуют о превратностях  судьбы  (<По-

жар>, 1950, частное собрание). Нап-

ротив,  очень одаренного Аппела  не

трогает литература; скульптор и ху-

дожник, он переходит от чистоты де-

ревянных рельефов к пылкому вообра-

жению в живописи, к экпрессии в ри-

сунке   и  цвете  (<Крик  свободы>,

1948, частное собрание). Позже ком-

позиция  его работ становится более

строгой,  линии и поверхности урав-

новешиваются   (<Мать,   ребенок  и

большая птица>,  1951,  гуашь, Хар-

лем, музей Франса Халса). Алешински

особенно интересуется  графическими

исследованиями, что подтвердит раз-

витие его творческой карьеры. Наря-

ду с офортами, неожиданный юмор ко-

торых напоминает  Клее  (<Ремесла>,

1948),   в  литографии  (<Помазок>,

1950)  он   использует   спонтанный

стиль  искусства  Дальнего Востока.

На протяжении трех лет  существова-

ния  <Кобры> его страстный характер

почти не изменился.

<Кобра>, европейское движение, объ-

единявшее  в  себе  все современные

художественные тенденции  (абстрак-

ция,  сюрреализм,  экспрессионизм),

отличается от всего  того,  что  ей

предшествовало.  Вместе с тем <Коб-

ра> - ассоциация художников и  поэ-

тов Северной Европы - противостояла

парижской эстетике, но своей столи-

цей  избрала именно Париж,  а своим

языком общения - французский, давая

таким  образом  пример  уникального

культурного симбиоза в XX в. Произ-

ведения  художников  <Кобры> предс-

тавлены в музее в  Ольборге,  музее

Франса Халса в Харлеме, в Городском

музее в Амстердаме.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»