Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ДЖОВАННИ ДА  МИЛАНО Giovanni Da Milano

(Каверсоччо, близ Комы: упоминается во Флоренции в 1346-1369)

 

Итальянский художник.

Его считают одним  из  самых  ярких

итальянских   художников  треченто.

Работая во Флоренции,  он  опирался

на  художественное видение Джотто и

по  своему  новаторству   превзошел

всех  современных ему флорентийских

художников, в этом смысле, его мож-

но  сравнить  лишь с Джоттино.  Его

стилю присущ  тонкий  реализм.  То,

что в поздних произведениях Джотто,

Мазо,  предполагаемого Стефано  или

Джоттино,  было трактовано <импрес-

сионистскими> лессировками, превра-

щается  у Джованни да Милане в виб-

рирующую живописную поверхность,  с

тонкими нитевидными и криволинейны-

ми мазками, которые заставляют вещи

<двигаться>.  Таким образом, созда-

ется  ощущение   прекрасных   форм,

словно  одетых  в  некую трепещущую

кожу.

Это соответствие структуры произве-

дения  и  его оболочки является ре-

зультатом замечательного  сочетания

флорентийских  и  ломбардских идеа-

лов,  что было в  целом  характерно

для  искусства  долины реки По - от

резных полиптихов Мастера  Кампионе

до фресок в ц. Сан-Аббондио в Кома,

в Монтильо,  собора в  Бергамо,  от

миниатюр  <Тристана>  (Париж,  Нац.

библиотека) и  <Пантеона>  Гоффредо

де  Витербо  до произведений Витале

да Болонья  и  Томмазо  да  Модена,

этого   предвестника  нидерландской

живописи.  Это необычное  сочетание

можно  объяснить работой (с 1350) в

Ломбардии  тосканских   художников:

произведения  позднего Джотто в Ми-

лане, фрески колокольни ц. Сан-Гот-

тардо в Милане, росписи купола ц. в

Кьяравалле и хора ц.  в Вибольдоне,

где  фрески  с изображением Мадонны

со святыми  (1349)  были  исполнены

Джованни да Милане.

Джованни да Милане работал в те го-

ды и во Флоренции (о чем свидетель-

ствуют документы 1346),  однако его

подлинных работ  этого  времени  не

сохранилось,  единственные сведения

относятся к  полиптиху  <Мадонна  с

младенцем   и  святыми>  (не  позже

1363:  Прато,  Пинакотека), фрескам

капеллы Ринуччини ц. Санта-Кроче во

Флоренции (1365) и  <Пьете>  (1364,

Флоренция, гал. Академии).

Эти хрупкие  хронологические  рамки

свидетельствуют,  как  кажется,  об

эволюции Джованни да Милано от мел-

ких готических форм к более  полно-

весному  и  монументальному  стилю.

Так, к раннему творчеству художника

можно  отнести  такие произведения,

как <Пьета> (Париж,  собрание  Люа-

ра),  небольшой алтарный образ <Ма-

донна с младенцем и святыми> в  ок-

ружении  сцен  из  жизни  святых  и

Христа (Рим, Нац. гал.), <Распятие>

(ранее   -  Лондон,  собрание  Сей-

мур-Мейнард) и <Полиптих> из  Прато

(который был, вероятно, исполнен до

1354,  поскольку   силуэт   Мадонны

воспроизведен  на  картине  того же

года, написанной флорентийцем Пуччо

ди  Симоне).  Его  творчество этого

периода повлияло на ломбардскую жи-

вопись 1360-1380, на такие произве-

дения,  как цикл фресок в  Лентате,

Моккироло,    Вибольдоне,    в   ц.

Сан-Марко  в  Милане,  а  также  на

книжные миниатюры,  живо свидетель-

ствующие о придворной жизни эпохи.

В Тоскане Джованни да Милане испол-

нил  <Мадонну  с  двумя донаторами>

(Нью-Йорк, музей Метрополитен), по-

липтих для ц. Оньиссанти во Флорен-

ции (7 частей которого  хранятся  в

Уффици  -  св.  Екатерина  и Лючия,

Стефан и Лаврентий,  Иоанн  Крести-

тель и Лука, Петр и Бенедикт, Иаков

и Грегуар,  а также отцы  церкви  и

пророки - в пределле),  пинакли ал-

таря (Лондон,  Нац.  гал.),  фрески

капеллы Рипуччини, <Пьету> (Флорен-

ция,  гал.  Академии)  и  полиптих,

части  которого  хранятся  в Милане

(пинакотека Брера  -  <Христос>)  и

Турине (гал. Сабауда - <Святые>).

Творчество Джованни  да Милане эле-

гантностью своих форм  и  костюмов,

своей интимностью и острыми физиог-

номическими характеристиками оказа-

ло заметное влияние на <интернацио-

нальную готику>.  По этому пути шел

и  Ян ван Эйк.  <Пьета> из собрания

Люара располагается между <Авиньон-

ской   школой>   и   произведениями

братьев  Лимбургов.  В  Италии  его

приемниками были Джентиле да Фабри-

ано, Мазолино и Сассетта.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»