Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КЕБКЕ Кристен Kobke,  Christen

(1810, Копенгаген  -  1848,  там же)

 

Датский художник.

Кёбке - самым крупный художник <зо-

лотого  века>  датской живописи.  В

эту эпоху целая  группа  художников

(В.  Бендц, К. Хансен, К. А. Енсен,

И. Т. Лундбю и Кёбке), в противопо-

ложность  романтическим  тенденциям

Н.  А.  Абилы-ора  и  под  влиянием

классицизма К.  В. Эккерсберга, пи-

сали интерьерные  сцены,  портреты,

виды  датской деревни.  Для их кар-

тин, чаще всего небольших размеров,

характерны  точная передача освеще-

ния, изысканность палитры и уверен-

ность композиции,  в чем выражается

простота и подлинность в восприятии

реальности.   Европейские  историки

искусства,  за исключением  сканди-

навских,  еще  не  оценили в полной

мере искусство этой группы  датских

художников.

Кёбке учился в Академии художеств в

Копенгагене (1822-1832), а с 1828 -

у  Эккерсберга.  После итальянского

путешествия (Рим,  Неаполь,  Капри,

1838-1840)  он  поселился в окрест-

ностях Копенгагена.  Уже в его пер-

вой значительной работе, <Зал слеп-

ков в Шарлоттенборге> (1830, Копен-

гаген, собрание Хиршепрунга), проя-

вились черты индивидуального  стиля

художника   -   освещение,  которое

оживляет пространство,  четкая ком-

позиция,  спокойная, личная интона-

ция (<Вид из амбара в цитаделе  Ко-

пенгагена>,  1831, Копенгаген, Гос.

художественный музей). Его портреты

друзей (<Фредерик Сондринг>,  1832,

там же) и виды в  окрестностях  Ко-

пенгагена (<Мост>,  1834,  Копенга-

ген,  Новая Карлсбергекая глиптоте-

ка) показывают то же мастерство, ту

же теплую и скрытную чувственность.

Выходя  за пределы традиции Эккерс-

берга, невесомая и точная кисть ху-

дожника передает очень личное виде-

ние света и цвета.  Он  много  и  с

разных  точек  зрения  писал <Замок

Фредериксборг>  (1835,  Копенгаген,

собрание Хиршепрунга;  1836, Копен-

гаген,  Гос. художественный музей).

Крыши этого замка с многочисленными

колоколенками  послужили   моделями

для больших декоративных панно Кёб-

ке (Копенгаген, Музей декоративного

искусства;   проект  -  Копенгаген,

собрание К.  Л.  Давиде),  которым,

как  и  большинству  его  пейзажей,

предшествовало множество  этюдов  с

натуры.  Кёбке писал портреты своих

близких, друзей (<Марстранд>, 1836,

Копенгаген, Гос. художественный му-

зей;  <Г.  Э.  Фреунд>, Копенгаген,

Кор.  Академия; <Сестра художника>,

частное собрание).  Около 1838 он с

увлечением интересуется романтизмом

Г.  Д. Фридриха, и под его воздейс-

твием  изображает  таинственный ту-

манный рассвет и  контражурные  эф-

фекты голого дерева (<Утро на бере-

гу реки>,  1838,  Копенгаген, Новая

Карлсбергекая  глиптотека) или поэ-

зию ожидания  (<Пристань  на  озере

Сортедам>,  1838, там же). Эту тен-

денцию изменило его  путешествие  в

Италию (1838-1840, <Замок Ово в Не-

аполе>,  там же).  Вернувшись в Ко-

пенгаген и вплоть до своей преждев-

ременной смерти он создает несколь-

ко замечательных пейзажей:  солнеч-

ные виды деревенских садов  (Копен-

гаген,  Гос. художественный музей),

простые наброски с натуры, поражаю-

щие точностью глаза.

Большинство картин Кёбке (всего бо-

лее  200)  хранятся  в  Копенгагене

(Гос.  художественный музей,  Новая

Карлсбергская глиптотека,  собрание

Хиршспрунга),  а также в Нац. музее

в Стокгольме, Нац. гал, в Лондоне и

собрании О. Рейнхарта в Винтертуре.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»