Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

КАНО Алонсо Сапо,  Alonso

(1601, Гранада - 1667, там же)

 

Испанский художник.

Кано - один из самых интересных ис-

панских   живописцев  XVII  в.  Сын

скульптора Мигеля Кано,  он приехал

в  Севилью и в 1616 поступил в мас-

терскую Ф.  Пачеко,  где  тогда  же

учился Веласкес.  В эти же годы он,

вероятно,  работал   в   мастерской

скульптора X. Монтаньеса. В 1626 он

становится мастером и создает  свои

первые  значительные скульптуры.  В

1638 Кано  поступает  на  службу  к

графу Оливаресу в Мадриде - так на-

чался мадридский период  его  твор-

чества, в течение которого он боль-

ше всего занимался живописью.  Сох-

ранилось  несколько композиций того

времени,  которые отмечают  переход

от  еще тяжеловесных,  мрачных форм

севильского периода (<Св.  Франциск

Борджиа>,  1624, Севилья, Провинци-

альный музей  изящных  искусств)  к

более легкой манере,  светлым тонам

и тонким мазкам (<Распятие>,  1643,

Мадрид,  частное собрание).  В 1644

была убита жена художника.  Привле-

ченный к суду,  Кано, вероятно, был

оправдан, поскольку после короткого

пребывания  в Валенсии он возобнов-

ляет работу при Дворе (алтарь ц.  в

Жетафе,  близ Мадрида, 1645). В эти

годы его стиль смягчается и тяготе-

ет  к  поиску  идеальной  красоты и

светлому и утонченному венецианско-

му колориту;  вместе с тем художник

испытывает влияние Веласкеса (<Чудо

св. Исидора>, Мадрид, Прадо; <Непо-

рочное зачатие>,  Виктория, музей).

В  1652  Кано ходатайствует о долж-

ности каноника кафедрального  собо-

ра,   которую  вскоре  получает,  и

возвращается в свой  родной  город,

где начинает большой цикл <Семь ра-

достей Марии> для хора собора  Гра-

нады.  Его  стиль  приобретает ярко

выраженную барочную пышность и  не-

которую высокопарность.  Затянулась

тяжба с капитулом,  который оспари-

вал  право  художника  на должность

каноника (потому что он не был  ру-

коположен) и который в конце концов

изгнал его из  собора.  В  1657  он

должен был вернуться в Мадрид,  где

продолжил свою работу по  украшению

церквей.  В 1658,  после завершения

процесса,  результатом  чего  стало

посвящение Кано в духовный сан, ху-

дожник возвращается в Гранаду, сно-

ва занимает свою должность и созда-

ет  свои   последние   произведения

(<Мадонна с четками>.  Малага,  со-

бор).  Среди других работ Кано, на-

ходящихся   за  пределами  Испании,

следует  назвать  <Видение   Иоанна

Евангелиста> (Лондон, собрание Уол-

лес),  <Явление Мадонны доминиканс-

кому монаху> (Санкт-Петербург, Гос.

Эрмитаж) и др.

Известный больше как скульптор, Ка-

но  и  в  живописи не уступал самым

великим  испанским  художникам   и,

возможно,  был  единственным,  кто,

непосредственно  вдохновляясь   ис-

кусством Возрождения,  стал родона-

чальником живописи,  чуждой натура-

лизму и полностью пронизанной лири-

ческой идеей  воплощения  идеальной

красоты.  Кроме того,  он был очень

плодовитым художником и оказал  за-

метное  влияние на живописную школу

Гранады.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»