Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

БЕРГЕ Фриц ван  ден  Berghe,  Frits van den

(1883, Гент - 1939, там же)

 

Бельгийский художник Сын  универси-

тетского библиотекаря, Берге учился

в Академии, а в 1904-1914 жил в де-

ревушке   Синт-МартенсЛатем,   близ

Гента;  в 1913 он провел  несколько

месяцев  в  США.  В этот период его

творчество (пейзажи, интерьеры, ню)

было  овеяно влиянием импрессиониз-

ма.  Перед войной он уезжает в Амс-

тердам,  где  знакомится с Густавом

де Сметом, с которым вплоть до 1926

будет  пересекаться  его творческий

путь.  В Голландии он обращается  к

кубизму  и вступает в контакт с не-

мецкими    экспрессионистами.     В

1919-1920 Берге создает ксилографии

и линогравюры, для которых характе-

рен тяжелый,  упрощенный стиль, чьи

эротические, или поэтические, черты

проявятся и в более поздних работах

мастера (<Ожидание>,  1919, гравюра

на  дереве;  <Солнечный  художник>,

1920,  гравюра на дереве).  Картины

Берге близки произведениям художни-

ков немецкой группы  <Мост>  (<Сея-

тель>, 1919, Брюссель, частное соб-

рание;  <Портрет  госпожи  Брюлез>,

1920,  частное  собрание).  Влияние

кубизма проявляется в более  легких

по фактуре работах, в которых проб-

лема построения пространства преоб-

ладает над выразительностью (<Маль-

пертюи>,  1922,  частное собрание).

По  возвращении  в  Бельгию  (1922)

Берге живет вместе с Г. де Сметом в

Афоне, а в 1926 перебирается в Гол-

ландию, где остается до самой смер-

ти.  Все эти годы он активно участ-

вует в движении  фламандского  экс-

прессионизма: деревенская атмосфера

вдохновляет его на создание  необы-

чайно  пластичных,  мягких и теплых

по колориту  работ  (<Воскресенье>,

1923,  Брюссель, Кор. музей изящных

искусств;  <Лилия>,  1923,  Базель,

Художественный  музей).  Однако  их

юмор и свежесть постепенно уступают

место беспокойству, галлюцинациям и

почти  сюрреалистическому  эротизму

(<Флейтист>,  1925,  Базель,  Худо-

жественный музей).  В городских за-

рисовках тех лет появляется сатири-

ческий,  даже  саркастический   дух

(<Кино>,   гуашь,   ок.  1925-1926,

Брюссель,  Кор.  музей изящных  ис-

кусств;  <Сцены  закрытого  дома 1,

II,  III>, 1927, гуашь). Около 1927

происходит  новое изменение стиля и

мировосприятия художника; персонажи

теперь  утрачивают  свою материаль-

ность и социальную  принадлежность,

а  отношения  человека с окружающим

миром странным  образом  нарушаются

(<Человек облаков>, 1927, Гренобль,

Музей изящных искусств; <Рождение>,

1927,  Базель,  Художественный  му-

зей). Для произведений, исполненных

после  1928,  характерны изысканные

тона  (среди  которых   преобладают

красно-оранжевый и золотой) и утон-

ченные  темы  (<Меркурий>,  частное

собрание;   <Эскарполетта>,   1930,

частное собрание;  <Кавалер мечты>,

1939,  Брюссель, частное собрание).

В эти годы Берге делает рисунки для

сатирического   журнала  <Koekoek>H

гентской  социалистической   газеты

<Vooruit>.  Некоторые рисунки тушью

изображают человечество,  обескров-

ленное  концентрационными лагерями.

Хотя живописные произведения  Берге

1930-х  нередко  напоминают  работы

Дж.  Энсора и М.  Эрнста, его твор-

чество  представляет собой фламанд-

ский вариант сюрреализма,  которому

присуща большая живописность, прямо

противоположная политической  анга-

жированности  художника,  одного из

самых симптоматичных мастеров бель-

гийской живописи между двумя война-

ми.  Работы  Берге  представлены  в

большинстве   бельгийских   музеев;

список его произведений, составлен-

ный в 1966, включает в себя 430 но-

меров.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»