Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

БЕЛЛОТТО Бернардо, прозванный Каналетто  Младший  Bellotto,  Bemardo,

dit Canaletto ie Jeane

(1721, Венеция -  1780,  Варшава) 

 

Итальянский художник Сын Лоренцо Беллотто и Фь-

оренцы Каналь,  сестры Джованни Ан-

тонио Каналетто,  Бернардо Беллотто

с 1735 работал в  мастерской  Кана-

летто,  а между 1738 и 1743 вступил

в цех  венецианских  художников.  8

декабря 1740 датируется его подпис-

ной рисунок <Кампо  деи  Санти-Джо-

ванни-э-Паоло> (Дармштадт,  музей),

который повторяет сюжет картины  из

музея в Спрингфилде (Массачусетс) и

свидетельствует о персональной  ин-

терпретации ведут Каналетто. В 1742

Беллотто отправляется в Рим и,  ве-

роятно, во Флоренцию и Лукку - этим

временем, как правило, датируют вид

<Моста  Святого  Ангела>  (Детройт,

Художественный институт), в котором

интенсивность  теней  и  панорамный

размах композиции принимают  ориги-

нальный характер. Беллотто отличает

от  Каналетто  больший  натурализм,

связанный, возможно, с влиянием не-

коего ведутиста  XVII  в.  (Вивьяно

Кодац-ци ?),  а также Жозефа Берне,

открывшего для него некоторые <гол-

ландские>  черты  в  пейзажах Клода

Лоррена. Позже Беллотто также много

путешествует:  в 1744 он работает в

Ломбардии для графа  Антонио  Симо-

нетты   (<Вид   Ваприо   от  Адда>,

Нью-Йорк, музей Метрополитен; <Вил-

ла Мельци в Гаццаде>,  Милан, пина-

котека Брера),  а в 1745 - в Турине

для  Карла-Эммануила III Савойского

(<Виды Турина>,  Турин, гал. Сабау-

да).  Кроме  того,  он работает и в

Вероне, где, вероятно, знакомится с

художником  Пьетро  Ротари,  о  чем

свидетельствуют некоторые его  про-

изведения (в частности, в дрезденс-

кой Картинной гал.). Изучение порт-

ретов  Витторе Гисланди и картин на

народные сюжеты Джакомо Черути  ук-

репляет его натуралистические пред-

почтения.  В июле 1747 Беллотто,  с

женой и сыном Лоренцо, переезжает в

Дрезден, где вплоть до 1758 работа-

ет  при  дворе  ФридрихаАвгуста  II

Саксонского. В 1748 он получает ти-

тул придворного живописца.  На про-

тяжении этого периода Беллотто соз-

дает  серию  из четырнадцати <Видов

Дрездена> (Дрезден, Картинная гал.)

и  одиннадцать  <Видов  Пирны> (там

же;  эту серию он повторит в умень-

шенном масштабе для первого минист-

ра графа Брюля,  а также для многих

частных заказчиков).  Очевидно,  на

него оказали  влияние  работы  гол-

ландских мастеров XVII в.,  в част-

ности городские виды Геррита  Берк-

хейде  и  Яна ван дер Хейдена (Бел-

лотто исполнил гравюру с  одной  из

картин ван дер Хейдена, хранившейся

в собрании графа Брюля) и равнинные

пейзажи   Филипса   де  Конинка.  В

1758-1762 Беллотто находится в  Ве-

не,  на  службе  у  императрицы Ма-

рии-Терезии; он пишет <Семь больших

видов  Вены  и окрестностей> (Вена,

Музей истории искусств). В 1761 ху-

дожник  работает  в  Мюнхене  (<Вид

Мюнхена>,  Баварский Нац. музей), а

затем, в 1762, возвращается в Дрез-

ден.  Его покровители - Фридрих-Ав-

густ  II  и его первый министр граф

Брюль - умирают в 1763,  и Беллотто

лишается  звания  придворного живо-

писца; однако в 1764, после образо-

вания Академии художеств,  он полу-

чает должность профессора  перспек-

тивы. В это время он пишет <Вообра-

жаемые  виды>  (Дрезден,  Картинная

гал.; Варшава, Нац. музей) и <Алле-

гории> (Дрезден,  Картинная  гал.).

На  протяжении  этого <второго сак-

сонского периода> Беллотто изменяет

свой       <предим-прессионистский>

стиль,  характерный для его работ в

Пирне.  Он достигает аналитической,

неоклассицистической и  неоголланд-

ской  точности,  аналогичной Йохану

Цоффани и Филипу Хаккерту.  В  1767

Беллотто  отправляется  в Петербург

(в Гос.  Эрмитаже  хранятся  многие

его произведения), но по дороге ос-

танавливается в Варшаве, где вплоть

до  своей  смерти работает для Ста-

нисласа Августа Поня-товского  и  в

1768 получает титул придворного жи-

вописца.  Здесь  художник   создает

знаменитую  серию  <Двадцать четыре

вида Варшавы> (Варшава, Нац. музей)

и два исторических полотна (<Избра-

ние Станисласа Августа>,  1778, там

же, и <Вход Георгия Ос-солинского в

Рим в 1663>, 1779, Вроцлав, Силезс-

кий музей).

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»