Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

AВЕРКАМП Хендрик Avercamp, Hendrick

(1585,  Амстердам  - 1634,  Кампен)

 

голландский художник Аверкамп полу-

чил  свое  прозвище  из-за  глухоты

(<немой из Кампена>, <de stomme van

Campen>). Его детство прошло в Кам-

пене, где его отец, городской апте-

карь,  жил с 1586, но учиться буду-

щий художник  поехал  в  Амстердам.

Возможно, он был тем самым <немым>,

который в 1607 жил в  Амстердаме  у

художника  Питера  Исакса,  в  свою

очередь,  ученика Кор-нелиса Кетела

и Ханса фон Ахена и автора корпора-

тивных портретов (1596 и 1599, Амс-

тердам, Гос. музей). Во всяком слу-

чае, искусство Аверкампа никоим об-

разом не подверглось влиянию Исакса

и тяготело, скорее, к живописи амс-

тердамского мастера Гиллиса ван Ко-

нинкслоо,  фламандских  эмигрантов,

таких,  как Винкбонс, и других пей-

зажистов,  близких Брейгелю Бархат-

ному.  У них Аверкамп заимствовал и

свою излюбленную тему - зимние пей-

зажи,  поднятые  к горизонту доста-

точно архаичным способом и оживлен-

ные  толпой  маленьких  подвижных и

поли-хромных персонажей, что свиде-

тельствует  о  декоративном и мань-

еристическом  характере  пейзажа  и

колорита. Линейная и ничем не моти-

вированная  игра  веток   деревьев,

темных на светлом фоне,  аналогична

приемам Иоса де Момпера  или  Гейс-

берта Лейтенса. Но маньеристическая

фантазия  Конинкслоо  или   Саверея

слишком   далека  от  приветливости

Аверкампа.  Художник уделяет особое

внимание  реалистичному изображению

толпы и уменьшает роль деревьев  до

простых  кулис,  он остро наблюдает

законы уходящей вдаль перспективы и

использует яркие пятна одежд только

для того,  чтобы лучше  подчеркнуть

моно-хромность своих <Зимних пейза-

жей>,  где главную роль играют  бе-

лизна  снега,  серозеленые  оттенки

льда и светлые - неба. Здесь, как и

в  произведениях современника Авер-

кампа,  Эсайаса ван де Велде, появ-

ляются  зародыши  двух главных нап-

равлений  голландской  живописи   -

жанровые сцены и пейзажи. Пейзажи в

тондо (Лондон, Нац. гал.) предвеща-

ют ранние работы ван Гойена. В сво-

их более поздних  работах  Аверкамп

точно определит эту эволюцию,  рас-

ширя небо и горизонт,  удлиня  фор-

мат, который становится прямоуголь-

ным,  подчиня локальные цвета  воз-

душной  тональности ансамбл Его ри-

сунки - как правило,  акварели, ко-

торых  художник создал очень много,

- свидетельствуют о все более  тон-

ком  внимании  к реальности и к не-

большому голландскому народу. Имен-

но поэтому пейзажи Аверкампа неожи-

данно стали очень популярны (в XVI-

II в. Плос ван Амстел сделал по ним

гравюры).

Картины Аверкампа  очень  многочис-

ленны, но мало отличаются по своему

сюжету.  Произведения, датированные

1601-1632,  в большинстве своем на-

писаны  в  Кампене,  куда  художник

вернулся до 1613. Прекрасные образ-

цы   <Зимних   пейзажей>  Аверкампа

представлены в  музеях  Роттердама,

Гааги,  Амстердама, Лондона, Кельна

и Москвы (Музей изобразительных ис-

кусств им. А. С. Пушкина - <Катание

на коньках))). Его племянник Баренд

Аверкамп  (1612/1613,  Кампен (?) -

1679,  там же) был деканом  гильдии

живописцев  Кампена  в 1656,  1662,

1677. В своем творчестве он в более

консервативной и провинциальной ма-

нере продолжил искания дяди. Но его

произведения  остаются сухими и тя-

желовесными (<Катание на  коньках>,

Париж, Лувр).

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»