БАРОЧЧИ Федерико Barocci,  Federico

(1535,   Урбино  -  1612,  там  же)

Итальянский художник О времени  его

ученичества  в  Риме  (ок.  1555) в

кругу Цуккаро нам  .ничего  не  из-

вестно. Композиция <Св. Себастьян>,

выполненная для  Урбинского  собора

(не ранее 1557-1558), показывает не

только влияние Рафаэля и  Микеланд-

жело, но и приверженность к вырази-

тельным маньеристическим деформаци-

ям.  В период своего второго пребы-

вания в Риме Бароччи руководит  де-

коративным  оформлением казино папы

Пия IV в Ватикане (1561-1563).  Не-

которая  перегруженность этих деко-

раций напоминает композицию того же

времени, исполненную Цуккаро в Зале

Реджиа в  Ватикане.  Однако  уже  в

своем  первом  шедевре  - <Снятие с

креста> (1567-1569) - он порывает с

несколько  стереотипными  формулами

маньеризма и утверждает свой, абсо-

лютно индивидуальный стиль, в кото-

ром несложные драматические эффекты

апеллируют  к  легко  затрагиваемым

эмоциям.  Обосновавшись при урбинс-

ком дворе, Бароччи создает для гер-

цогского семейства множество картин

на религиозную тематику и несколько

портретов (<Франческо  Марио  делла

Ровере>,  1583, Флоренция, Уффици),

полных  грандиозной  манерности   и

редкой гармонии. В его почерке явс-

твенно прослеживается влияние  Кор-

реджо:  скользящие  силуэты фигур с

укороченными  пропорциями,   легкие

драпировки,   смягченные  очертания

объемов (<Отдых на пути в  Египет>,

1570, Ватикан, пинакотека; <Мадонна

с кошкой>,  ок. 1573- 1574, Лондон,

Нац.  гал.). В последующие годы со-

вершенно в ином  ключе  и  с  новым

размахом  Бароччи  создает  порази-

тельные композиции  с  расчлененным

построением и круговым ритмом,  ко-

торым  присущ  одновременно   столь

странный и столь знакомый пыл эпохи

Контрреформации.  Назовем,  в част-

ности, <Мадонну дель Пополо> (1575-

1579, Флоренция, Уффици) и <Мучени-

чество св.  Виталия> (1583,  Милан,

пинакотека Брера). Бароччи разовьет

свои  пространственные и колористи-

ческие поиски  в  больших  алтарных

картинах  (некоторые  из них до сих

пор находятся на своих местах), уже

возвещающих  XVIII  в.  (<Обрезание

Господне>, 1590, Париж, Лувр; <Вве-

дение  во храм>,  1593- 1594,  Рим,

Кьеза Нуова;  <Мадонна с  четками>,

ок.  1590, Сенигаллия, Палаццо Вес-

ковиле).  Между 1586 и 1589 для им-

ператора  Рудольфа II Бароччи пишет

картину <Бегство  Энея  из  горящей

Трои> (Ватикан), исполненную в неж-

ном и  нюансированном  колорите,  с

тонким  использованием  пробелов  и

световых эффектов, характерных так-

же и для его поздних интимных <нок-

тюрнов> (<Рождество>, 1597, Мадрид,

Прадо).  Его многочисленные рисунки

в свободной манере иногда выполнены

пастелью. Провинциал по происхожде-

нию,  сформировавшийся  в   римском

кругу    последователей    Рафаэля,

Ба-роччи   развивает   оригинальные

формы   маньеризма,  которые  будут

подхвачены  искусством  барокко   и

привлекут  внимание  таких художни-

ков, как Ф. Ванни и Л. Карраччи.