Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

БАЛЛА Джакомо Balla, Giacomo

(1871, Турин - 1958,  Рим)

 

Итальянский художник  Ранние пейзажи Балла опира-

ются на туринскую традицию  эскиза,

а точнее - традицию натуралистичес-

кого направления,  отмеченного сим-

волизмом и восприимчивого к поискам

дивизионистов (Пелицца да Вольпедо,

Сегантини  и  Превиати).  Позже,  в

1900, уже в Париже, он сталкивается

с дивизионизмом непосредственно.  С

1895 в Риме Балла, побуждаемый сво-

ими  социалистскими и гуманистичес-

кими идеалами,  пишет картины, зат-

рагивающие  социальные аспекты сов-

ременного мира  (технический  прог-

ресс,  индустриальные пригороды), -

тематика,  вскоре развитая футуриз-

мом.  Около  1901  в его мастерской

бывают Боччони и Северини -  именно

тогда   начинаются  тематические  и

формальные поиски,  которые в конце

концов  приводят  к футуризму.  Мир

труда  вдохновляет  Балла  на  цикл

картин, написанных в ясной, натура-

листической манере  (<День  рабоче-

го>,  1904, Рим, частное собрание).

Его картина <Дуговая лампа>  (1909,

НьюЙорк, Музей современного искусс-

тва) знаменует собой  решающий  мо-

мент в истории футуризма:  разложе-

ние света открывает путь к  синтезу

нефигуративных  форм  и  элементов.

Около 1910 Балла,  как и другие фу-

туристы,  принимается  за  изучение

движения и скорости (<Скорость  ав-

томобиля>,  1912,  Нью-Йорк,  Музей

современного искусства;  <Эскиз по-

лета ласточек>,  1913, там же; зна-

менитый <Динамизм собаки  на  свор-

ке>,   1912,   Буффало,  гал.  Олб-

райт-Нокс). Хотя Балла был одним из

лидеров футуризма,  под двумя мани-

фестами которого стоит его имя,  он

тем не менее воздерживался от каких

бы то ни было теоретических  выкла-

док,  интуитивно  опираясь  в своих

поисках на собственное  творчество.

Доводя до крайности разложение дви-

жения на составные части,  он приб-

лижается  к  пуристской,  или конс-

труктивистской,  абстракции, ставя-

щей его в один ряд с предшественни-

ками  нефигуративного  искусства  -

циклы  <Линия - Скорость>,  <Вихрь>

(1914),  <Скорость - Пейзаж>; серия

<Излучающие проникновения> (<Compe-

netrazioni irridescenti>),  начатая

в 1912, а также <Меркурий, проходя-

щий перед  солнцем>  (1914,  Милан,

собрание Дж.  Маттиоли; Вена, Музей

искусства XX  в.;  эскиз  -  Париж,

Нац.  музей современного искусства.

Центр Помпиду). В 1915 он выполняет

в   абстрактно-динамической  манере

ряд композиций,  посвященных вступ-

лению Италии в войну (<Патриотичес-

кое пение, Пьяцца ди Сиена>, Турин,

частное собрание).  С конца войны и

примерно до 1930 он продолжает  пи-

сать картины, в которых ритм играет

метафорическую роль (<Пейзаж + ощу-

щение арбуза>, ок. 1918, Рим, Швей-

царский Институт;  <Драма пейзажа>,

1925,  Рим,  частное  собрание).  В

1925 Балла принимает участие в Меж-

дународной  выставке  декоративного

искусства в Париже - он  показывает

два больших гобелена:  <Море, парус

и ветер> и <Футуристический гений>.

Помимо   живописи  Балла  занимался

скульптурой,  декоративным  искусс-

твом  (дизайн  для мебели и тканей,

театральные декорации),  архитекту-

рой,  рисунком.  С  1930  он  вновь

возвращается к фигуративной живопи-

си  (городские пейзажи и портреты).

Вместе с другими футуристами  Балла

выставлялся на Венецианской Биенна-

ле (впервые в 1909,  затем - в 1926

и  в  1930)  и  принимал участие во

всех  футуристических  акциях.  Его

картины хранятся в музеях и галере-

ях современного искусства  в  Риме,

Милане,     Цюрихе,     Амстердаме,

Нью-Йорке,  а также во многих част-

ных коллекциях (например,  собрание

Балла в Риме).  В  1972  Нац.  гал.

современного искусства в Риме орга-

низовала  ретроспективную  выставку

художника. В 1996 выставка произве-

дений Балла из  собрания  Бьяд-жот-

ти-Чинья  прошла  в Москве,  в Гос.

музее изобразительных искусств  им.

А. С. Пушкина.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»