Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

БАЗИЛЬ Фредерик   Baulle,  Frederic

(1841, Монпелье - 1870, убит в бит-

ве  при  Бон-ла-Роланд)

 

Французский художник Выходец  из  состоятельной

семьи банкиров-протестантов из Мон-

пелье,  Базиль, получив степень ба-

калавра, начинает изучать медицину.

Однако,  еще до окончания лицея, он

находит  свое  истинное  призвание:

решающую роль здесь сыграли  частые

посещения музея Фабр,  а также зна-

комство с  современным  искусством,

произошедшее  в гостях у его соседа

Альфреда Бруйа, коллекционера живо-

писи,  в частности произведений Де-

лакруа и Курбе.  В 1862 Базиль отп-

равляется в Париж,  где,  продолжая

свои  занятия  медициной,  посещает

Лувр и поступает в Академию Глейра.

Своей приветливостью, чистосердечи-

ем и великодушием он заставляет за-

быть окружающих о его  аристократи-

ческом  происхождении;  он дружит с

К. Моне, Ренуаром и Сислеем. Присо-

единившись к ним, Базиль оспаривает

академические принципы и увлекается

Делакруа,  Курбе,  Э.  Мане, К.оро,

Йонгкин-дом  и  художниками  барби-

зонской школы. Через своих двоюрод-

ных братьев Лежонов,  принимающих у

себя Э.  Мане и Фантен-Латура,  Ба-

зиль знакомится с Сезанном, к кото-

рому  сразу же проникается симпати-

ей.  Сезанн знакомит его с Писсарро

и  Гийоменом,  своими товарищами по

академии Сюиса.  Так, очень быстро,

Базиль  входит в группу молодых ху-

дожников, большей частью оказавших-

ся  вне официальных Салонов и еще в

1867  создавших  проект  совместных

выставок,   предвосхитивших  первую

экспозицию импрессионистов  (1874).

В отличие от своих друзей,  Ба-зиль

мало  путешествует;  лишь  К.  Моне

убеждает  его приехать в Онфлёр или

Шайи,  где тот служит  моделью  для

<Завтрака на траве>, и пишет остро-

умную  картину   <Импровизированный

походный лазарет> (1864, Париж, му-

зей Орсэ). Картина изображает ране-

ного  Моне в неподвижной позе и об-

наруживает влияние К.  Моне. Базиль

чуток не столько к влажному солнеч-

ному небу Иль-де-Франса или Норман-

дии, сколько к резкому южному осве-

щению, окрашивающему даже тени; оно

стало для художника живописным отк-

ровением еще в ту  пору,  когда  он

восторгался этим ослепительным све-

том  на  картине  Курбе   <Встреча>

(1854)  в собрании Бруйа.  Художник

традиционный по своей сути, но сов-

ременный  в  своих устремлениях,  а

часто и в форме,  Базиль пишет кар-

тины то для Салона, то для Мерика -

фамильного поместья в  окрестностях

Мон-пелье (<Розовое платье>,  1864,

Париж,  музей Орсэ; <Семейный порт-

рет>,  1867-1868,  там же; <Вид де-

ревни>,  1868, Монпелье, музей Фаб-

ра).  Картина  <Вид  деревни>  была

выставлена на Салоне 1869, по пово-

ду нее Берта Моризо написала:  <Ве-

ликан Базиль (речь идет о его росте

- 1м 88 см) создал нечто, что я на-

хожу  превосходным...  Здесь  много

света, много солнца; он стремится к

тому, к чему так часто стремились и

мы - поместить фигуру в пленэр; мне

кажется,  это ему удалось>. По сло-

вам  самого  художника  (1869),  он

стремился <вернуть каждой  вещи  ее

вес и объем, а не только изобразить

видимость вещей>.  Эти же черты ха-

рактерны и для его портретов (<Аль-

фонс  Тисье  в  мундире  кирасира>,

1869,  Монпелье,  музей Фабра), на-

тюрмортов (<Негритянка с  пионами>,

1870,  там  же);  пейзажей Эг-Морта

(один из них находится в  Монпелье,

музей  Фабра)  и для композиций,  в

которых, спустя двадцать лет, узна-

ваемы не только мотивы, но и задачи

Сезанна (<Карточная гадалка>, 1867,

Париж,  частное  собрание;  <Летняя

сцена>,  1869,  Кембридж,  Массачу-

сетс, музей Фогт). Колеблясь в сво-

ей живописной технике,  Базиль  ис-

пользовал то приемы Делакруа, кото-

рым восхищался <так же,  как и всем

прочим>,  то Э.  Мане, с его заимс-

твованиями у голландцев XVII в.,  и

Коро. Прирожденный колорист (доста-

точно вспомнить утонченность, с ко-

торой  написаны  одежды  в  пейзаже

<Вид деревни>),  Базиль в последних

работах проявляет склонность к ком-

позиции,  в которой проявляется его

подлинно классицистический темпера-

мент (<Берега Леца>,  1870, частное

собрание). В отличие от многих сво-

их товарищей,  Базиль ушел на фронт

добровольцем;  в ноябре 1870 он по-

гиб в битве при Бон-ла-Роланд - ему

было 29 лет.  Его творческое насле-

дие включает в себя около  50  кар-

тин,  девять  из которых хранятся в

музее Фабра в Монпелье и пять в па-

рижском музее Орсэ.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»