Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

АППЛИКАЦИЯ Papiers colles

 

Чтобы понять причины огромного интереса ху-

дожников к использованию аппликации

в живописи,  необходимо вернуться к

проблеме реальности цвета и локаль-

ности тона в том виде,  в каком она

была  поставлена кубистами Монмарт-

ра.  Для них важно было представить

предметы  окружающего  мира такими,

какие они есть на самом деле.  Так,

у  Брака  в  1911  появилась  мысль

ввести в  изображение  типографский

шрифт. Позже, в начале 1912, Пикас-

со и Брак станут воспроизводить та-

кие материалы, как, например, дере-

во или мрамор,  представля  поверх-

ность предметов таким образом, что-

бы разница в освещении не могла  ее

изменить.  Но  вскоре оба художника

поняли,  что гораздо больший эффект

реальности  будет производить вклю-

чение в композицию самих  предметов

или  кусочков  бумаги,  имитирующих

дерево,  мрамор и т.д.  Традиционно

считается,  что  первым  аппликацию

использовал Брак в картине <Ваза  с

фруктами>,  исполненной  в сентябре

1912;  однако Пикассо  уже  в  1911

приклеивал   обыкновенные  почтовые

марки на  изображенный  в  живописи

конверт. Брак же первым начал прик-

леивать бумагу, имитирующую дерево.

С осени 1912 аппликаци становится в

их произведениях обычным  явлением,

особенно с того момента,  когда они

используют ее для построени многоп-

лановых композиций.  Некоторые кри-

тики увидели в этом угрозу  возвра-

щения  <обманки>,  однако  речь шла

всего лишь о  способе,  позволяющем

передать  сущностные качества пред-

мета.  Вслед за  Пикассо  и  Браком

аппликацию  начинают использовать и

многие другие художники.  Если  для

одних  (Леже,  Маркуси,  Вийон) она

является лишь художественным  прие-

мом,  то  для  других (Хуан Грис) -

одним из  главных  принципов  твор-

чества.  Первым  оно позволяет дос-

тичь желаемой реалисти-чности;  для

вторых,  начиная с 1915, она стано-

вится средством  особого  выражения

формальной   чистоты.  Несмотря  на

свою неприязнь к консерватизму  ку-

бистов, футуристы не замедлили вос-

пользоваться открытой ими  техникой

аппликации. Аппликация у футуристов

в конечном счете мало отличается от

кубистической.  И  лишь в искусстве

дадаистов и сюрреалистов аппликация

превращается в особый вид искусства

- коллаж. С этого времени начинаютс

попытки создать эффект случайности.

Арп разрезает листы бумаги, разбра-

сывает  клочки  и приклеивает в том

беспорядке,  в каком они опустились

на  землю.  Макс  Эрнст в своих ас-

самбляжах реалистических фрагментов

достигает  эффекта  абсолютного аб-

сурда традиционной логики. Пикабиа,

Превер,  Ман Рэй,  Хаусман, Массон,

Миро часто используют коллаж с этой

же  целью.  Необходимо  выделить К.

Швиттерса,  который в своем  <Мерц-

бау>, возведенном в доме в Ганнове-

ре (1918- 1938, не сохранился), де-

лает  из коллажа величайшее вырази-

тельное средство.  Многие  художни-

ки-абстракционисты также используют

аппликацию. Среди них Делоне, кото-

рый  с 1912 применяет ее в оформле-

нии обложек книг,  а  также  Купка,

Эль Лисицкий, А. Маньелли и особен-

но Матисс,  аппликации которого не-

сомненно  представляют одну из вер-

шин его творчества (<Джаз>,  1947).

В настоящее время аппликация разви-

вается в самых разных,  подчас про-

тивоположных направлениях.  В твор-

честве  абстракционистов   (Мортен-

сен), сюрреалистов, кинетистов (Ва-

зарели),  новых реалистов (Споэрри,

Арман)  аппликаци  стала почти уни-

версальным средством.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»