Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ГРУНТ Preparation (Enduit,  Impression)

 

Однородный подготовительный   слой,

нанесенный на основу (холст,  дере-

во,  бумага),  поверх него кладется

уже   собственно   красочный  слой.

Грунт позволяет регулировать абсор-

бирующее  свойство основы,  а также

скрыть недостатки основы, именно от

него  во многом зависит окончатель-

ный вид картины. Грунт бывает цвет-

ным или белым,  гладким или шерохо-

ватым.  Подготовку поверхности пос-

редством  наложения слоев грунта не

следует  смешивать  с   выполнением

подмалевка,  которое  является  уже

собственно живописной работой и мо-

жет быть связано с наложением света

и тени.

Грунт в технике стенных росписей  и

станковых картин различен. В техни-

ке  стенной  живописи  в   качестве

грунта (enduit,  intonaco) применя-

ются штукатурка.  гипс или известь.

В технике фрески красочный слои на-

носится на еще сырой грунт. В стен-

ной  живописи  маслом  (с  XIX  в.)

грунт покрывали несколькими  слоями

клея. смолы или масла. В станковой

 живописи на  дереве   или   холсте

грунт кладется на проклеенную осно-

ву. Грунт отличается также в разные

эпохи и в разных школах. Хотя грунт

почти никогда не виден на глаз, его

изучение  возможно  благодаря попе-

речным срезам или отслоению красоч-

ной пленки.  Грунт в зависимости от

основы (дерево или  холст)  состоит

либо из одного клеевого слоя,  либо

из трех и  более  слоев:  первый  -

изолирующий клеевой слой (см.: ПРО-

СЕИВАНИЕ), второй - несколько слоев

гипса,  смешанного с клеем, отполи-

рованного или преднамеренно  остав-

ленного шероховатым,  третий - нак-

ладывается для уменьшения  абсорби-

рующей способности нижних слоев, на

нем исполняют рисунок,  на него на-

носят красочные слои.

В зависимости от компонентов разли-

чают гипсовый,  меловой, кальциевый

грунт, на животном или растительном

клею,  грунт,  основанный на расти-

тельном  масле,  свинцовых  белилах

или на любом другом жирном  продук-

те, а также смешанный грунт. В XV и

XVI вв.  грунт делали из таких про-

дуктов, как мука, крахмал, мед, са-

хар, глицерин, воск, молоко. До XVI

в.  в грунт входили в основном ком-

поненты белого цвета. Это были либо

гипс, либо мел. Гипсовые грунты ха-

рактерны   для   испано-фламандской

школы, а северная школа использова-

ла мел на  животном  клею.  Толщина

грунта зависела от основы. Этот бе-

лый грунт придавал картинам в  тех-

нике  клеевой живописи сияние и на-

носился иногда  даже  на  оборотную

сторону  картины.  В  грунт нередко

входило древесное волокно (или  су-

ровая   нить)   или  куски  холста,

впрессованные в гипс и  мел.  Куски

ткани  закрывали  либо стыки,  либо

всю поверхность картины. Иногда во-

локнистые  материалы,  как  бумага,

наклеенная на  основу  (дерево  или

холст) заменяли грунт. Согласно мо-

наху  Теофилу,  использование  кожи

также было возможным, однако на нее

следовало на-

носить слой гипса. Нередко живопис-

цы работали прямо по незагрунтован-

ной  основе  (Португалия,  XVI  в.,

школа Луары).

Со второй половины XVI в. предпочи-

тают цветной грунт (красный, корич-

невый, черно-коричневый). Недостат-

ком этих грунтов являлось  то,  что

они  со  временем  чернели,  но они

сыграли большую роль в  определении

колорита картин (Пуссен,  например,

использовал в грунте красную  охру,

многие художники XVII в. также при-

меняли красные грунты).  В XVII-XIX

вв.  в качестве грунта использовали

простой слой  клея.  а  также  мел,

смешанный  с  гипсом.  С  XVIII  в.

распространяется  масляные   грунты

(ими пользовался Буше). Если струк-

тура холста очень непрочна (Италия.

XVII в.), грунт обрабатывали шпате-

лем.  Некоторые типы основ  требуют

специального  грунта.  Так  было  с

пергаментом в  XI-XII  вв.:  на  те

части  листа,  которые предназнача-

лись для позолоты,  наносился  слой

киновари,  смешанной  с яичным бел-

ком. В византийских рукописях кино-

варь просвечивает через осыпавшуюся

позолоту.  Металлические основы за-

щищали  при помощи антикоррозийного

слоя, защищающего от ржавчины. Кар-

тон  и  бумага подготавливались так

же.  как дерево и холст. В XVIII в.

началось  промышленное изготовление

грунтов.

При большой влажности гипсовый  или

меловой грунт может испортиться: он

шелушится или  начинает  пропускать

воду, из-за чего происходит вздутие

красочного слоя. В XIX и XX вв. ис-

пользовался грунт на основе свинца,

который может стать зернистым, бла-

годаря входящим в его состав сикка-

тивам.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»