Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ГОНЧАРОВА Наталия Сергеевна Gonicharova,  Natalia Sergueievna

(1881, деревня Ладышкино,  Тульской губернии - 1962, Париж)

 

Русская художница.

Гончарова училась у Паоло Трубецко-

го в скульптурном классе Московско-

го училища живописи,  ваяния и зод-

чества,  куда она поступила в 1898.

Впоследствии она посвятила себя жи-

вописи.  Она много путешествует; по

возвращении  в  Россию,   Гончарова

связывает  свою  судьбу  с Михаилом

Ларионовым,  которого не покинет до

самой  смерти.  В  1914  они вместе

едут в Париж,  где  выставляются  в

гал.  Поля Гийома. По просьбе Дяги-

лева она готовит декорации для  ба-

летных спектаклей, однако не остав-

ляет и станковой живописи.  В  1914

она исполняет декорации и костюмы к

балету  <Золотой  петушок>  Римско-

го-Корсакова;  в  1922  -  к балету

<Спящая красавица>;  в 1923 - эскиз

занавеса, декорации и костюмы к ба-

летам  <Свадебка>  Стравинского   и

<Ночь на Лысой горе> Мусоргского; в

1926 к <Жар-птице> Стравикского.  В

эти годы она участвует на всех выс-

тавках Ларионова.  В 1932 Гончарова

создает  декорации и костюмы к опе-

ре-балету Мишеля-Бенуа <Сорочинская

ярмарка> Мусоргского,  поставленной

в Буэнос-Айресе.  Она рисует эскизы

платьев  для парижского дома Мирбор

и готовит новые декорации для бале-

та <Золотой петушок>, поставленного

в 1937 в Лондоне Базилем, для кото-

рого  в  следующем году она сделала

декорации и  костюмы  к  <Золушке>.

Помимо   театральных   декораций  и

оформления книг, Гончарова участву-

ет в многочисленных выставках (рет-

роспективная  выставка   <лучизма>,

1948,  вместе  с Ларионовым;  дяги-

левская выставка в Лондоне,  1954).

Запуск  первого  спутника вдохновил

Гончарову  на  серию  <космических>

работ,  в  которых  она  продолжила

<лучистские> искания раннего перио-

да.

На первые   произведения  художницы

заметное  влияние  оказали  мастера

итальянского Возрождения; затем она

прошла  период  увлечения  кубизмом

(<Дама в шляпе>,  1912, Париж, Нац.

музей современного искусства. Центр

Помпиду), стала одним из создателей

теории <лучизма> (серия абстрактных

картин <Лег>,  1910-1911, <Кошки> и

<Электричество>,  1910-1911), кото-

рой она следовала до 1955, создавая

яркие,  полихромные полотна (<Осен-

ний лес>,  1950,  Париж, Нац. музей

современного искусства,  Центр Пом-

пиду; <Лучистская весна>. 1955).

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»