Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ВАНЛОО Шарль-Андре, прозванный Карлом  Van  LooCharles-Andredit Carle (1705,  Ницца - 1765,  Париж)

 

Французский художник Второй сын Луи

Ванлоо (ок. 1656, Амстердам - 1712,

Ницца),  Карл Ванлоо вслед за своим

братом,  ЖаномБатистом,  приехал  в

Турин в 1712,  а затем отправился в

Рим,  где  учился у Бенедетто Дуги.

По возвращении в Париж  в  1719  он

исполнил  свои  первые  религиозные

композиции (<Принесение  во  храм>,

1725,  Лион,  ц.  Сен-Жан) и в 1724

получил римскую премию. В 1727, од-

новременно  с  Буше,  он  прибыл во

Французскую Академию  в  Риме,  где

пробыл до 1732 (<Апофеоз св. Исидо-

ра>,  1729,  Рим,  ц. Сант-Исидоро;

эскиз - Гамбург,  Кунстхалле; <Эней

и Анхис>,  1729,  Париж,  Лувр).  В

1732-1734  в Турине он работает для

короля Сардинии (II  композиций  на

тему  <Освобожденного  Иерусалима>,

1733,  Турин, Палаццо Реале; <Отдых

Дианы>, 1733, плафон во дворце Сту-

пиниджи;  эскиз -  Санкт-Петербург,

Гос.  Эрмитаж) и для церквей (<Тай-

ная вечеря> и  <Умножение  хлебов>,

1733,  Турин, ц. Санта-Кроче; эскиз

- Аррас,  музей).  По возвращении в

Париж в 1734,  он становится акаде-

миком в 1735 (<Аполлон  и  Марсий>,

Париж,  Школа  изящных  искусств) и

делает блестящую официальную  карь-

еру;  профессор Академии (1752), ее

ректор (1754), он был назначен пер-

вым  художником короля (1762) и ди-

ректором Академии (с 1763 и до  са-

мой смерти).  В 1749 он стал воспи-

тателем в  Художественной  школе  в

Париже;  среди  его  учеников здесь

были Фрагонар  и  Брене.  Наряду  с

Труа и Натуаром,  Ванлоо,  которого

Гримм  называл  <первым  живописцем

Европы> был одним из главных предс-

тавителей <большого стиля>.  Он ра-

ботал как по заказам короля (<Охота

на медведей>,  <Охота на страусов>,

1736,  Амьен, музей Пи-кардии; <От-

дых на охоте>,  1737,  Париж, Лувр;

три <Аллегории искусств>, 1745, Па-

риж, Нац. библиотека, Кабинет меда-

лей)  и мануфактуры Гобеленов (<Те-

зей>,  1746,  Ницца,  Музей изящных

искусств; вариант - Безансон, Музей

изящных искусств),  так и для част-

ных заказчиков (<Меркурий>, <Юпитер

и Юнона>,  <Марс и Венера>, <Туалет

Венеры>,  <Кастор и Поллукс>, 1737,

Париж,  отель Субиз,  Нац. архив) и

особенно для церквей (четыре карти-

ны из жизни Марии,  1746-1751,  Па-

риж,  ц.  Сен-Сюльпис; шесть картин

из жизни св.  Августина и <Обет Лю-

довика XIII>,  1748-1753, Париж, ц.

Нотр-дам-деВиктуар;    <Рождество>,

1751,   Брест,  Музей  изящных  ис-

кусств;  эскизы - Амьен,  музей Пи-

карди;  <Св. Карл Борромей>, Париж,

ц. Сен-Мерри; <Распятие>, 1755, Бе-

зансон,  собор).  Он исполнил много

жанровых сцен и был одним из первых

художников,  использовавших фантас-

тические костюмы,  турецкие  и  ис-

панские (<Паша>, 1737, Лондон, соб-

рание Уоллес; <Султанша, пьющая ко-

фе>  и  <Султанша  за  вышиванием>,

1755,  Париж,  Музей  декоративного

искусства,  и Санкт-Петербург, Гос.

Эрмитаж; <Испанский концерт> и <Ис-

панское чтение>, 1761, Санкт-Петер-

бург, Гос. Эрмитаж). Любимый своими

учениками (Дуайеном, Лепи-сье, Лаг-

рене Старшим) и соперник Буше,  ко-

торый  будет назван первым живопис-

цем только после его смерти, Ванлоо

является  один из самых талантливых

исторических живописцев XVIII в.  И

хотя  он  стал  жертвой давидовской

реакции и с ним соперничали еще при

жизни  (в  1763  Вьен выставил свою

картину  <Продавщица  амуров>),  он

тем  не менее был искусным художни-

ком, мастером декоративных компози-

ций,  которые стали гордостью фран-

цузского рококо.  Выставка,  посвя-

щенная  его  творчеству,  прошла  в

1977 (Ницца,  Клермон-Ферран,  Нан-

си).  Его  сын  и ученик Жюль Сезар

Дени Ванлоо (1743,  Париж  -  1821,

там же) был пенсионером Французской

Академии в Риме в 1767 и стал  ака-

демиком в 1784.  В 1791-1794 он жил

в Турине,  где и  сегодня  хранятся

многие его пейзажи (гал.  Сабауда).

Его зимние виды, сравниваемые с ра-

ботами его современника Тоне, отме-

чены стремлением к большому реализ-

му  и влиянием голландских мастеров

XVII в.  (<Пьемонтский  пейзаж  под

снегом>,  1801,  Фонтен-бло,  музей

дворца;  <Эффект снега  в  Альпах>,

1804,  Париж,  Лувр;  <Снежный пей-

заж>, 1810, Отен, музей). Некоторые

небольшие  пейзажи  (Тулуза,  Музей

изящных искусств) по своей чувстви-

тельности делают художника, подобно

Валансьенну, предшественником Коро.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»