Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ВАЛЬДЕС ЛЕАЛЬ  Хуан де Valdes Leal, Juan de

(1622,  Севилья - 1690, там же) 

 

Испанский  художник Сын порту-

гальского ювелира,  Фернандо де Ни-

ша, и испанки из Андалусии, Вальдес

Леаль вошел в историю искусства под

именем  своей  матери.  Он учился в

Кордове,  где жила его семья и  где

он  познакомился  с Антонио де Кас-

тильо,  влиянием которого  отмечены

его первые работы.  Его также прив-

лекало искусство  Эрреры  Старшего,

энергия  которого  совпадала  с его

собственным художественным темпера-

ментом (<Св.  Андрей>, 1649, Кордо-

ва,  ц. Сан-Франсиско). Женившись в

Кордове  в  1647,  он возвратился в

Севилью до 1656. Самым значительным

произведением  Вальдеса Леаля этого

раннего  периода  является  большой

цикл <История св. Клары>, исполнен-

ный в  1653-1654  для  монастыря  в

Кармоне (ныне - Севилья,  Провинци-

альный музей  изящных  искусств,  и

частные собрания); с наибольшей си-

лой индивидуальность мастера  выра-

зилась  в  динамизме некоторых сцен

(<Штурм  монастыря  маврами>,   Се-

вилья, Провинциальный музей изящных

искусств). В 1657 Вальдес Леаль по-

лучает заказ от монастыря иероними-

тов Буэнависта,  близ  Севильи,  на

цикл картин из жизни св. Иеронима и

большие фигуры монахов-иеронимитов;

над этими картинами он работал нес-

колько лет.  Сцены из жизни святого

(Севилья,    Провинциальный   музей

изящных искусств) отмечены  богатс-

твом колорита. Несмотря на кажущую-

ся небрежность рисунка,  фигуры мо-

нахов (ныне - Мадрид,  Прадо, и му-

зеи  Севильи,  Гренобля,  Дрездена,

Майнца  и др.) поражают своей инди-

видуальностью  (<Брат  Атанасо   из

Оканья>,  Гре-нобль,  Музей изящных

искусств;  <Брат Хуан де Ле-десма>,

Севилья, Провинциальный музей изящ-

ных искусств).  В 1658 художник на-

чинает большой алтарь для монастыря

кармелитов в Кордове,  очень бароч-

ный  по  духу  (сцены  из жизни св.

Илии, бюсты святых и отрезанные го-

ловы мучеников). В 1660 он оказыва-

ется одним из основателей  Академии

в Севилье,  а в 1664 - ее президен-

том. В этом же году он отправляется

в  Мадрид,  где  знакомится  с  ко-

ло-сивскими коллекциями и сближает-

ся  с художниками мадридской школы.

Ему приписывается ряд  произведений

мадридских живописцев (в особеннос-

ти,  Ф.  Риси и Камило), что свиде-

тельствует   об  их  стилистическом

родстве. В 1671, по случаю праздно-

вания   канонизации  св.  Фернандо,

Вальдес Леаль создает пышную  деко-

рацию в севильском соборе. В следу-

ющем году вместе с Мурильо он рабо-

тает  в  госпитале Ла Каридад в Се-

вилье,  основанном доном Мигелем де

Маньяра  (портрет которого художник

написал);  здесь он пишет свои  ше-

девры,  в частности знаменитые <Ие-

роглифы смерти>,  свидетельство ма-

кабрического реализма в самом мрач-

ном его проявлении.  В 1674-1676 он

исполняет цикл <Жизнь св.  Игнатия>

(Севилья,   Провинциальный    музей

изящных  искусств),  работа поспеш-

ная,  очень неровная, часто небреж-

ная,  но  в  ней  проявляется яркая

оригинальность художника. Современ-

ник  Мурильо,  Вальдес Леаль был по

духу прямо противоположен ему. Рав-

нодушное  к  физической красоте,  к

соблазну созерцания тела,  его  ис-

кусство   пронизано  драматизмом  и

экспрессией;  передача  движения  и

патетического напряжения в их дина-

мизме интересуют его гораздо  боль-

ше,   чем   равновесие  и  гармония

(<Шествие на Голгофу>, там же; <Ос-

вобождение св. Петра>, Севилья, со-

бор). Образы Марии обладают замеча-

тельным пластическим богатством, но

никогда не  достигают  красоты  или

элегантности Мурильо или Антолинеса

(<Мадонна ювелиров>,  Кордова, Про-

винциальный музей изящных искусств;

<Успение  Марии>,  Вашингтон,  Нац.

гал.;  <Непорочное зачатие>,  1661,

Лондон,  Нац.  гал.).  Вместе с тем

художник обладал исключительным да-

ром изображения  конкретной  реаль-

ности  вещей:  он  исполнил замеча-

тельные натюрморты на тему  <ва-ни-

тас>  (<Ванитас>,  1660,  Хартфорд,

Уодсворт Атенеум).  В двух  больших

картинах  из  госпиталя  Ла Каридад

(<Finis Gloriae Mundi> и  <In  ictu

oculi>) макабричес-кий характер те-

мы  достигает  своего   пароксизма.

Исключительно  самобытный и страст-

ный,  Вальдес Леаль не имел  учени-

ков, за исключением своего сына Лу-

каса,  который  закончил  некоторые

его  работы.  Большая  выставка его

произведений прошла в  1991  в  Се-

вилье и Мадриде.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»