Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

БОУТС Дирк Bouts,  Dirk

(ок1420, Харлем - 1475, Лувен)

 

Нидерландский художник Упоминание

Кареля ван Мандера и одна  подпись  (не  сохрани-

лась)  свидетельствуют о харлемском

происхождении Боутса;  ничего более

точного  о его молодости не извест-

но. Только на основе стилистическо-

го  анализа его работ можно причис-

лить художника к  группе  мастеров,

бывших под сильным влиянием Яна ван

Эйка.  Источники упоминают  о  том,

что  с 1457 он ведет жизнь зажиточ-

ного   буржуа   в   Лувене.   Около

1445-1448 Боутс женится на К.  Мет-

тенгелде,  от которой у  него  было

четверо  детей.  К картинам Боутса,

авторство которых подтверждено  до-

кументами, относятся триптих <Таин-

ство причащения> (1468,  Лувен,  ц.

св.  Петра) и две картины, первона-

чально предназначенные для  городс-

кой ратуши и иллюстрирующие легенду

об императоре Оттоне (<Суд  импера-

тора  Оттона III>,  Брюссель,  Кор.

музей  изящных  искусств).   Вокруг

этих произведений можно расположить

многочисленные произведения,  среди

которых  самыми  близкими  по стилю

являются <Мучение св.  Эразма> (Лу-

вен, ц. св. Петра), выполненное для

того же братства,  что и  <Таинство

причащения>;    <Мужской   портрет>

(1462,  Лондон, Нац. гал.), в кото-

ром   можно   обнаружить  суровость

брюссельских картин.  Более  драма-

тичными и по сюжету,  и по исполне-

нию  являются  триптих  <Снятие   с

креста> (Гранада,  собор) и картины

<Пьета> (Париж,  Лувр) и <Положение

во гроб> (Лондон,  Нац.  гал.). Все

эти произведения свидетельствуют  о

близком  знакомстве художника с ве-

ликими творениями  Рогира  ван  дер

Вейдена, у которого Боутс заимство-

вал композиционную схему,  удлинен-

ные  формы  и  некоторую  патетику.

Другие картины мастера следуют уро-

кам ван Эйка,  например <Богоматерь

с младенцем> (Лондон,  Нац.  гал.);

полуфигура  Богоматери представлена

здесь на фоне шелковой  драпировки,

рядом с окном, открывающимся в тща-

тельно выписанный пейзах,  - форму-

ла,  ставшая очень популярной. Ана-

логичное решение характерно для та-

ких  композиций,  как  <Коронование

Марии> (Вена, Собрание Академии ху-

дожеств), <Мученичество св. Ипполи-

та> (Брюгге, ц. Спасителя), <Неопа-

лимая  купина> (Филадельфия,  Музей

искусства) и особенно  <Ессе  Agnus

Dei>  (Мюнхен,  частное  собрание).

Следует упомянуть  и  две  алтарные

створки <Рай> и <Ад> (Лилль,  Музей

изящных искусств) и  <Алтарь  жизни

Марии> (Мадрид, Прадо), считающийся

первым  из  известных  произведений

Боутса. Многие другие картины, при-

писываемые  Боутсу,   находятся   в

частных и государственных собраниях

в Германии  (<Взятие  под  стражу>,

<Воскресение>, Мюнхен, Старая пина-

котека),  США,  Великобритании, Ни-

дерландах.  Отметим также,  что су-

ществуют многочисленные  реплики  с

картин Боутса,  одни повторяют ком-

позицию  <Богоматери  с  младенцем>

(Лондон, Нац. гал.), другие воспро-

изводят формулу диптиха с полуфигу-

рами  Христа,  увенчанного терновым

венцом, и молящейся Марии. Эти реп-

лики свидетельствуют об успехе, ко-

торым Боутс пользовался при жизни.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»