Вся электронная библиотека >>>

 Теория литературы. Поэтика >>>

 

 

Теория литературы. Поэтика


Раздел: Учебники

 

 

АЛЛЕГОРИЯ

 

 

Метафора должна быть нова и неожиданна. По мере ее употребления она «стирается», т.е. в слове развивается новое основное значение, соответствующее первоначальному «переносному» значению. Слово «очаровательный» является простым обозначением высоких качеств чего-либо, без всякой мысли о «чарах» и колдовстве.

От таких «стершихся» метафор следует отличать метафоры, происходящие от условного связывания явлений, выражающегося не только в словесном употреблении. Так, сердце выражает любовь в ряде условных изображений (вера – крест, надежда – якорь), которые могут быть представлены в живописи, скульптуре и т.д. Известны аллегории мифологического происхождения (Амур – любовь, Фемида – справедливость и т.п.). Аллегориями и будем называть условные предметы или явления, употребляемые для выражения иных понятий.

Аллегория обычно конвенциональна, т.е. предполагает какое-то заранее известное соотношение между двумя сопоставляемыми явлениями, в то время как метафора может быть совершенно нова и неожиданна.

В аллегории (иносказании) слова имеют свое первоначальное значение, и лишь явление, ими означаемое, в свою очередь означает то, к чему в конечном итоге направлена мысль говорящего. Таковы аллегорические апологи (басни), где под видом условной темы «подразумевается» нечто иное.

К аллегорической системе высказывания, почти всегда развитой и пространной, приближается и продленная, или развернутая, метафора. В развернутой метафоре слова сочетаются по их прямому значению, благодаря чему создается контекст, осмысленный и в своем прямом значении, и лишь отдельные слова, вводимые в контекст, равно как и общее значение связной речи, показывают, что мы имеем дело с речью переносного значения. Так как контекст поддерживает понимание слов в их основном, прямом значении, то в сознании проходят параллельно два ряда понятий и представлений – по прямому и по переносному значению слов, между которыми устанавливается некоторая связь. Вот пример развернутой метафоры:

МОГИЛА ЛЮБВИ

 

В груди у юноши есть гибельный вулкан.

Он пышет. Мир любви под пламенем построен.

Потом – прошли года: Везувий успокоен

И в пепле погребен сердечный Геркулан;

Под грудой лавы спят мечты, любовь и ревность;

Кипевший жизнью мир теперь – седая древность.

И память, наконец, как хладный рудокоп,

Врываясь в глубину, средь тех развалин бродит,

Могилу шевелит, откапывает гроб

И мумию любви нетленную находит;

У мертвой на челе оттенки грез лежат,

Есть прелести еще в чертах оцепенелых,

В очах угаснувших блестят

Остатки слез окаменелых.

Из двух венков, ей брошенных в удел,

Один давно исчез, другой все свеж, как новый:

Венок из роз давно истлел,

И лишь один венок терновый

На вечных язвах уцелел.

(В. Бенедиктов.)

Стихотворение это построено на метафорах. Слова «в груди», «мир любви», «мечты, любовь и ревность» разъясняют нам действительное (вторичное) значение метафорических слов. Но сочетаются слова по их первичному значению, и в результате получается «картина» остывшей лавы, в которой рудокоп производит раскопки. Во второй части стихотворения – уже явная аллегория «тернового венца», заимствованная из евангельских тем. Таким образом, здесь мы имеем не простую метафору (называние вещей необычным словом), а аллегорическое изображение любви в виде вулкана.

Ср. аллегория (развернутая метафора) у Маяковского:

Небывалей не было у истории в аннале

факта:

вчера.

сквозь иней,

звеня в интернационале,

Смольный

ринулся

к рабочим в Берлине.

И вдруг

увидели

деятели сыска –

все эти завсегдатаи баров и опер –

триэтажпый

призрак

со стороны Российской:

Поднялся.

Шагает по Европе.

Обедающие не успели кончить обед –

в место это

грохнулся,

и над Аллеей Побед –

знамя

«Власть Совета».

Напрасно пухлые руки взмолены, –

не остановить в его неслышном карьере.

Раздавил

и дальше ринулся Смольный,

республик и царств беря барьеры.

И уже

из лоска

тротуарного глянца

Брюсселя,

натягивая нерв,

росла легенда

про «Летучего Голландца»,

«Голландца» революционеров.

Здесь аллегория (революция – призрак) заимствована из первых строк Коммунистического Манифеста: «Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма».

Развернутая метафора – обычный прием развития лирической темы.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ:  Теория литературы. Поэтика

 

Смотрите также:

  

БРОКГАУЗ И ЕФРОН. Аллегория

:: Аллегория. — художественное обособление отвлеченных понятий посредством конкретных представлений.

 

Данте Божественная комедия. Аллегория Божественной комедии

Аллегория «Божественной комедии».—Нравственно-религиозное и политическое ее значение.—Пантера, лев и волчица.—

 

КАРТИНЫ ТИЦИАНА. Аллегория бренности - Ванитас

Тициан. Название картины. Аллегория бренности (Ванитас). Год создания. 1516?

 

ТИЦИАН. Картина Аллегория возрастов

Тициан. Название картины. Аллегория возрастов. Год создания. 1510.

 

Корреджо - Аллегория Пороков. Картины из Лувра

КОРРЕДЖО Аллегория Пороков. Корреджо близ Пармы, 1489 ?-1534. Холст, темпера, 148 х 88 см. Кабинет рисунков; поступила в Лувр в 1661 г.

 

ТИЦИАН Аллегория, возможно, свадьбы Весты и Гименея как покровителей...

ТИЦИАН Аллегория, возможно, свадьбы Весты и Гименея как покровителей союза между Венерой и Марсом. Холст, 121 х 107 см. Коллекция Карла I...

 

АЛЛЕГРИ АНТОНИО КОРРЕДЖО Аллегория Добродетелей, 1529-1530....

АЛЛЕГРИ АНТОНИО, ПРОЗВАННЫЙ КОРРЕДЖО Аллегория Добродетелей, 1529-1530. Корреджо близ Пармы, 1489 ?-1534. Холст, темпера, 148 х 88 см. Кабинет рисунков...

 

ВУЭ СИМОН Аллегория Богатства. Музей Лувр, картинная галерея Лувра

ВУЭ СИМОН Аллегория Богатства. Париж, 1590-1649. Холст, 170 х 124 см. Коллекция Людовика XIII.

 

Коста Лоренцо - Аллегория двора Изабеллы д'Эсте. Картины из Лувра

КОСТА ЛОРЕНЦО Аллегория двора Изабеллы д'Эсте. Холст, 165 х 198 см. Поступила в Лувр в 1801 г. <<< Картины, музеи ОГЛАВЛЕНИЕ: картины из коллекции Лувра >>>.

 

МУРА ФРАНЧЕСКО ДЕ Аллегория искусств. Галерея живописи...

МУРА ФРАНЧЕСКО ДЕ Аллегория искусств. Неаполь, 1696-1782. Холст, 142 х 132 см. Музыкальная тема, включенная в изображение, — фрагмент одного из шести дивертисментов...