|
Когда я пришел в нашу школу на
вечер встречи, там уже царило радостное оживление. На втором этаже я встретил
своих коллег — инженеров-строителей; сразу завязался разговор на
профессиональные темы. Вскоре рядом оказался еще один наш выпускник — Володя
Пономарчук. Он, как выяснилось, был рабочим-паркетчиком 6-го разряда и
работал бригадиром в одном из строительных управлений Главмосстроя. Втянули в
разговор и Володю:
— Качество — дело наших рук. Казалось бы, если рабочий
имеет высокий разряд и работает нормально — без авралов, то и качество должно
быть хорошим. А на самом деле? То плиты перекрытия неровно уложены и для
подготовки основания нужно потратить уйму времени и материалов... То с завода
получена партия паркета различных оттенков, и этот паркет нельзя укладывать в
одном помещении без предварительной сортировки, на что уходит много
времени... То влажность основания или воздуха при настилке паркета выше
нормы, что в конце концов тоже ведет к браку. Да мало ли причин, которые
влияют на качество!.. Только наших, построечных, с десяток наберется, а
сколько еще, не зависящих от строителей. Иной раз все нормально, так с завода
привезут паркетную доску с дефектами. Мыкаешься с такими досками, ищешь для
них место потемнее. В дальний угол пристроишь, чтобы в глаза не бросались. На
первый взгляд получается нормально, а присмотришься — явный брак. И надо бы
составить акт, послать рекламацию на завод, да дело не ждет — план надо
выполнять. Пока бумажная баталия закончится, много воды утечет, а нам медлить
нельзя: люди ждут новых квартир. Вот и приходится на месте исправлять чужие
огрехи. Сумел исправить — молодец, а не получилось — и за тобой брак пошел. А
за брак, как известно, рублем наказывают.
Но мы стараемся работать всей бригадой только на
„отлично" и регулярно получаем премии за высокое качество. Помимо
премий, лучшим рабочим присуждают звания „Отличник качества", „Лучший
рабочий по профессии", „Ударник коммунистического труда" и „Мастер
— золотые руки", а коллективам — звание „Участок (или цех) отличного
качества". Особо отличившиеся рабочие и коллективы удостаиваются
правительственных наград, их награждают почетными грамотами и дипломами, им
присуждают переходящие знамена и вымпелы.
— Говорят, что качество начинается с проекта, — вступил в
разговор наш одноклассник, работающий в проектной организации. — Тебе
приходилось в этом убеждаться?
Конечно, приходилось, — немного помедлив, ответил
Пономарчук, — и не один раз. Приходилось и договариваться с проектировщиками
о поправках в чертежах. Однажды в управлении мне передали вызов на
давным-давно законченный объект. Я и предположить не мог, зачем вдруг
понадобился. Тот жилой дом сдали в эксплуатацию лет десять назад, когда я еще
бригадиром не был. Приехал я туда, а по квартирам уже ходит комиссия из
пятнадцати человек — проверяет состояние паркета. Посмотрел я и ужаснулся —
до того страшны были полы почти во всех квартирах. Начали разбираться,
вскрывали покрытие, брали образцы и докопались до истины. Оказывается,
проектировщики подвели: заложили в проекте новый звукоизоляционный материал,
который не выдерживает длительной эксплуатации в конструкции пола. Со
временем этот материал под нагрузками начал неравномерно деформироваться и
паркет ,,пошел волнами".
В результате несоответствия сроков службы паркета (50 лет)
и подстилающего слоя (10 — 12 лет) полы пришли в негодность и надо было
полностью перекладывать паркет. Так что качество от всех зависит: йот
проектировщиков, и от заводов стройиндустрии, и от нас, строителей.
Было уже поздно, и мы двинулись к вестибюлю.
Весной прошлого года, — снова заговорил Володя Пономарчук,
— мы начали интересный объект, на котором проработаем несколько лет. Работать
там можно только в теплое время года, потому что здание не отапливается.
— Что же это за здание с паркетным полом, стоящее
всю зиму в холоде? — дружно удивились мы.
— Долго будете отгадывать, — усмехнулся Володя, —
да, пожалуй, и не отгадаете. Бывший Шереметьевский дворец в Останкине! Вот уж
где паркет! За всю свою жизнь я не видел ничего подобного. Там нет двух
помещений, где бы повторялся рисунок паркета. Неспроста к нам прикреплены
архитекторы и искусствоведы: при реставрации появляется много вопросов,
которые без них нельзя разрешить. Дело продвигается медленно, но зато
чувствуешь себя совсем необычно — будто и ты, прикоснувшись к этому
чудо-паркету, стал таким же художником, как крепостной резчик, автор этих
орнаментов.
— А почему все-таки здание не отапливается? — не
унимались мы.
В здании очень много древесины в конструкциях, отдельных
резных предметах, мебели, не говоря об уникальном паркете...
Уже выйдя из школы, мы продолжали заинтересовавший нас
разговор.
— Дело в температурно-влажностном режиме внутри
дворца, — сказал кто-то из нас, — он должен быть возможно более постоянным.
— Угадали, видно не зря вас в институте учили, —
съехидничал наш Володя. — Там даже у входа написано: ,,Музей закрыт во время
дождя и мокрого снега" (при влажности выше 80%) . Изменение влажности
губительно действует на древесину. Поэтому без таких предосторожностей за 170
лет, прошедших со времени строительства дворца, все погибло бы. А так мы,
поднимая покрытие пола, часто обнаруживаем вполне целые и крепкие фундаменты
щитового паркета. Правда, лицевой слой — художественный паркет — в некоторых
местах очень плохо сохранился и приходится его менять. Быстрее всего
разрушается паркет, сделанный из незрелого дерева: древесина зрелого дерева
значительно плотнее и меньше подвержена внешним воздействиям.
Вскоре мы подошли к метро и, обменявшись телефонами, стали
расходиться. Володя Пономарчук перед уходом пригласил нас в Остан- 4 кино,
чтобы показать свою работу и здание музея. Договорились созвониться в апреле
или в мае, когда станет тепло.
Незаметно пролетели три месяца, весеннее солнце
становилось все ярче. И вот в одно из воскресений я отправился в Останкино.
На автобусной остановке меня ждал Володя.
Пройдя мимо длинной очереди в кассу, мы свернули в ворота
по направлению к фасаду Останкинского дворца — музея творчества крепостных.
Сотрудница музея, проверявшая билеты у посетителей, приветливо поздоровалась
с Володей и пропустила нас. Пройдя по ковровой дорожке до скамеек, мы взяли
из корзин по паре специальных шлепанцев на войлочной подошве и надели их
поверх нашей уличной обуви.
— Вот тебе и первое напоминание о ценности здешнего
паркета, — заметил Володя, указывая на шлепанцы. — Давай пройдем сначала к
моему рабочему месту, а потом с какой-нибудь экскурсией обойдем дворец.
Легко ориентируясь в комнатах и коридорах, Володя вел меня
по закрытой на реставрацию части здания и попутно рассказывал:
— Русский паркет — не древнее изобретение, его
история укладывается всего в несколько веков. Начиная с XVI в. в России
появились полы из „дубовых кирпичей" — дубовых клепок, уложенных
рисунком „в елочку". Такой пол назывался тогда „косящатым".
Художественный паркет, который ты увидишь, сделан в щитовом варианте.
Наиболее распространены щиты размером 2 на 2 аршина, что составляет 1,42x1,42
м. Реже встречаются 1,5 на 1,5 аршина (1,07x1,07 м) и 5 на 3 аршина
(3,55x2,13 м) . Каждый щит имеет основание (фундамент) из сосновых досок, на
которое рыбьим клеем наклеен лицевой слой. Толщина этого слоя цветного дерева
в зависимости от степени износа составляет 0,5 —1,5 см. Наше дело —
восстановить местами разрушенный и истонченный лицевой слой паркета, не
нарушая его первоначального рисунка. Конечно, задача не простая, но зато
интересно работать! Весь художественный паркет во дворце изготовлен двумя
способами: маркетри (наборная работа) и интарсия (инкрустация) . И тот и
другой требовали от работников аккуратности и чистоты отделки поверхности,
чтобы не допустить щелей. Даже сейчас можно судить о высочайшем качестве
изготовления паркетов. Мы обязаны сохранить это качество во время реставрации
и сохраним, раз стали наследниками тех русских художников!
И вот мы добрались до знаменитой Ротонды. У стен стояли
высокие подмости, паркет был закрыт древесно-волокнистой плитой, и только
небольшая часть его была открыта взгляду. Вокруг разложены кусочки древесины,
всевозможные инструменты и баночки с какими-то составами.
— Сейчас мое рабочее место здесь, — сказал Володя.
— Паркет Ротонды оказался самым сложным для реставрации: ведь в нем
встречаются 10 пород древесины — пять отечественных и пять привозных.
Изготовляли щиты художественного паркета в Петербурге и на подводах
перевозили в Москву. Так что прежде чем попасть во дворец, „заморская" древесина
проделывала огромный путь. В те времена лучшими мастерами считались охтинские
краснодеревщики, выполнявшие паркетные работы во дворцах и богатых особняках
Петербурга.
Из Ротонды мы направились вниз к началу экскурсионного
маршрута. В прохладном вестибюле уже находилась группа экскурсантов, к
которой мы и примкнули.
Вслед за экскурсоводом мы поднялись на второй этаж.
Экскурсовод рассказывала:
— Останкинский дворец проектировался и строился в 1791 —
1798 гг. Главным архитектором его с 1793 г. и до окончания строительства был Павел Иванович Аргунов — крепостной графа Н. П. Шереметева. Аргунов был
поклонником русской классики, простота, ясность и величие которой отразились
в проекте Останкинского дворца. В проекте использован принцип симметрии в
сочетании с лаконичным и торжественным декоративным оформлением интерьеров
здания. При осмотре дворца особое внимание обратите на художественный паркет,
вошедший в историю русского декоративного искусства как одна из ярких ее
страниц.
Группа двинулась дальше, а мы, разглядывая пол,
задержались в Голубом зале. Соседняя, Пунцовая, гостиная была закрыта на
реставрацию, и мы сразу попали в верхнюю Наугольную комнату (окнами во двор)
с громадным зеркалом в обрамлении дверного портала, которое создавало эффект
целой анфилады залов. Паркет здесь строг и в достаточной мере декоративен: в
геометрически четкой сетке квадратных полей пестреют стилизованные цветки (
1) .
Справа к Наугольной комнате примыкает полутемный зал
картинной галереи. Рисунок паркета здесь украшен двумя декоративными
вставками, наполненными растительным орнаментом (2) , и круглой центральной
розеткой. Догнав ушедшую вперед группу, мы прислушались к голосу
экскурсовода.
— В ХУШ в. композиционное построение рисунка паркета было
неразрывно связано с композиционным решением плафона, а иногда — и с
основными орнаментальными мотивами стен, подчеркивая общий замысел всего
интерьера. Сегодня, к сожалению, мы не можем из-за реставрации показать вам
Итальянский павильон с его яркой колористической гаммой, мощным рисунком и
удивительно стройной композицией. Но особенно стоит отметить художественный
паркет в Ротонде — самый совершенный по технике исполнения, по разнообразию
цветной древесины, в своем орнаменте как бы продолжающий рисунок купола.
Крепостной резчик Егор Четвериков при изготовлении паркета вместе с
натуральным и мореным дубом, березой, вязом и ясенем использовал ряд
привозных пород древесины — амарант, красное дерево, палисандр, черное
эбеновое дерево и самшит. Центральную розетку он украсил инкрустацией из
перламутра, бронзы и олова. А теперь прошу вас перейти в помещение театра.
Мы же с Володей пошли в торцовую часть Картинной галереи,
где за порталом с двумя круглыми колоннами находится другая Наугольная
комната (окнами в сад) . В рисунке паркета здесь повторен один из
орнаментальных мотивов Картинной галереи — поясок обрамления с цепочкой
декоративных тюльпанов; в центре комнаты находится яркая эллиптическая
розетка ( 3) .
Еще раз обойдя Картинную галерею, мы спустились в
зрительный зал театра крепостных, а затем через сценическую площадку вслед за
экскурсией попали в светлую галерею с красивым паркетом ( 4) , названную Проходной
потому, что она вела из театра в Египетский павильон. Экскурсовод замедлила
шаг и обратилась к посетителям:
— Сейчас мы переступим порог одного из самых красивых и
величественных залов дворца — Египетского павильона. На его архитектурном
облике сказалось модное в конце XVIII в. увлечение античностью, в частности
архитектурой и искусством Древнего Рима. Обратите особое внимание на пол
павильона. Паркетный ковер пола органично сочетается с декоративным
убранством стен и потолка. Двустороннее естественное освещение своеобразно
выявляет рисунок паркета; в зависимости от освещенности отдельные части
паркета то зажигаются светлыми пятнами, то угасают. Когда смотришь на эту
удивительную игру света и тени, начинаешь понимать всю прелесть дерева и
богатство его декоративных возможностей. Умение использовать направление
ворса древесины — одно из самых важных условий в производстве художественного
паркета.
С этими словами экскурсовод распахнула двери и экскурсанты
направились в Египетский павильон ( 5) . Сверкающий в лучах солнца паркет и
позолота резных изделий, строгие очертания колонн и ограждения хоров,
дополненные рельефным настенным фризом, — все это заставляло остановиться в
минутном оцепенении. Рассматривая детали убранства зала, мы убеждались в
непередаваемой красоте пола, а вместе с ним и всего павильона. Поле,
окаймляющее центральную часть, несмотря на простоту наборного рисунка ( 6) ,
выглядит очень парадно. Центральная часть с громадной розеткой приковывает
внимание монументальностью и гармоничностью.
Мы еще долго любовались красотой Египетского павильона и,
уходя, не проронили ни слова, как будто боялись нарушить тишину, которая была
тут строгой и величественной.
Вот так я познакомился со скромной строительной профессией
паркетчика и понял, что у нее есть все основания стать для многих молодых
людей любимой.
|