|
Лондонская Национальная Галерея
|
Антонис ван Дейк
|
Лорд Джон Стюарт и лорд Бернард Стюарт
Самым значительным учеником Рубенса, прекрасно перенявшим его манеру, не потеряв при этом своего художественного лица, был Антонис ван Дейк (1599-1641).
Ван Дейк родился в Антверпене. Он успешно учился у Хендрика ван Валена, и уже в восемнадцатилетнем возрасте брался за сложные религиозные темы. Уже в девятнадцать лет он стал мастером и членом гильдии Святого Луки, по-прежнему оставаясь учеником Рубенса, служившего для него великим образцом в живописи. В 1621 году Ван Дейк уехал в Италию и обосновался в Генуе. Друзья ввели его в круг местной торговой аристократии, для которой он создавал многочисленные портреты.
По примеру Рубенса Ван Дейк много ездил по Италии, изучая ее художественное наследие. С большим вниманием он отнесся к шедеврам венецианской живописи, в Риме его интересовали творения Микеланджело и более поздних мастеров, таких, как Аннибале Караччи и Гверчино, он посетил Флоренцию, Болонью, Палермо. Вернувшись в Геную, Ван Дейк продолжает писать портреты местных аристократов. Портреты его работы можно отличить от произведений Рубенса по той напряженной внутренней жизни, которая светится в глазах моделей младшего художника. В лучших портретах Ван Дейка внимание художника всегда сосредоточено на лицах с их тонкими чертами, чуть нахмуренными бровями и холодным, даже жестким взглядом. В первой половине XVII века никто, кроме Ван Дейка, не умел создать образ утонченно интеллектуального человека, спокойного, воспитанного и вполне уверенного в себе. Прекрасным образцом такого портрета, в котором мастер показал и ум, и волю дипломата в сочетании с тонким вкусом мецената и собирателя коллекций для английского короля Карла I, может служить полотно Джордж Гейдж с двумя помощниками, написанное в Генуе в 1622-1623 годах.
На холсте закутанная в черный плащ фигура. Тонкое и умное лицо молодого человека повернуто к античной статуе, которую показывают ему два его помощника и которую он, видимо, собирается приобрести. Фоном служит расплывающийся в дымке за римскими колоннами пейзаж. Лица помощников написаны схематично, внимание сосредоточено на лице самого Гейджа и его прекрасных нервных руках с тонкими пальцами. После пребывания в Генуе художник в 1627 году вернулся в Антверпен, а спустя пять лет навсегда уехал в Англию, став придворным художником короля Карла I. Там Ван Дейк окончательно выработал свой стиль, который впоследствии стал эталоном для английской портретной живописи, золотым веком которой был век XVIII. Парадный портрет Леди Элизабет Тимбелби и Дороти, виконтесса Андоверская создан около 1637 года. Он запечатлел двух сестер-католичек (в Англии официальной церковью бьыа англиканская) накануне свадьбы одной из них. В руках у невесты, Дороти, корзинка с розами, атрибут ее Святой, покровительницы невест.
Леди Элизабет Тимбелби и Дороти, виконтесса Андоверская
Художник прекрасно передает блеск атласных платьев красавиц, тонко выписывает их искусно завитые волосы и ювелирные украшения, которые оттеняют прелесть их лиц. Но взгляд этих чаровниц пуст и ничего не говорит нам об их переживаниях. Картина - просто блестящая констатация красоты двух юных дам. Написанный около 1638 года парадный портрет двух братьев Стюартов перед их отбытием за границу может считаться вершиной искусства парадного портрета. Все в нем прекрасно, все - напоказ. Лорд Джон Стюарт и лорд Бернард Стюарт - художественно выраженная квинтэссенция аристократического высокомерия.
Удлиненные фигуры, роскошные одежды, замысловатые прически - само воплощение уверенности в себе и в незыблемости своих привилегий. Джон Стюарт спокойно стоит на лестнице, опустив руку на ее парапет. Поза лорда Бернарда надменна; одна его нога - на ступени лестницы, рука поддерживает голубой, подбитый серебром плащ, лицо окаймлено тщательно завитыми локонами. Триумф братьев Стюартов был недолог, оба погибли во время английской революции.
Джордж Гейдж с двумя помощниками |
