Вся электронная библиотека >>>

 Гванета Бетанели >>>

 

 Музыка

Гванета Бетанели

 Истина в труде

 


Сайт автора: www.gvanetabetaneli.com

Другие книги автора:  Гитарная Бахиана 

 

Октавы:

 

головокружительные, феерические «паганинивские» октавные пассажи – бесподобны. Настоятельно предлагаю разучивать их вдумчиво, с полной конструктивостью. Аппликатура новшества в следуюшем: вместо ползания по грифу октавами в режиме ушедшей старины: 1-4, 1-4, еще раз 1-4 1-4… Паганини заменил старый ход новой октавной аппликатурой: 1-3, 2-4, еще раз 1-3, 2-4... Замена, будто простая, однако практична и эффектно - гениальна, хотя, подождал бы немного, додумались бы и мы. Шутка.

   На гитаре, из – за специфичности устройства грифа, редкого строя, не всегда и невезде удается «гладко» вкрапливать в музицирование «паганиниевскую» аппликатуру октав в первозданном виде. Гением, они придуманы для своего инструмента. Но, следует по-возможности смешивать «паганиневскую» апликатуру октав с общеизвестной /1-4,1-4\, это помогает  ощутимо ускорить темп исполнения октавных пассажей, а также создает уверенность точного попадания в позиции. Следует отметить и то, что смешивание этих двух совершенно разных аппликатур помогает исполнять октавы свободно не  ненапригая руку.

   Играть «Каприччо» \капризы, прихоти\ Паганини, не всем позволительная роскошь. Осилить их зависит от специфики физиологического строения рук, накопленного технического мастерства высшей пробы, характера самого индивида.

   Очень советую переиграть все 24 «Каприччо», если не на концертах то хотя бы для себя. Они принесут неоценимую пользу: стала свободнее разбираться в мегаполисах технических сложностей шедевров, «неимовернонагроможденных» тонкостях аппликатуры, привычными предстанут сложнейшие тональности, ритмическая «чехарда», особочувствительно заработает слух, т. п.

   Не примите за менторство, однако, советую и то, что при определенных знаниях сольфеджио, теории музыки, гармонии, приемов музанализа, всегда очень полезно создавать собственные варианты переложений \хоть для себя\. Вспомните добром. Здесь неоценимую услугу могут оказать разучивания фрагментов из «Каприччо» № 4, 9, 21, 23, которые наиболее близки к классической гитаре, как по конструкции, так и по звучанию.

   Разучивая 24-й Каприччо \переложение А. Борка, обработака П. Вещицкого\, лично я много трудилась над темой, повторяющейся почти во всех регистрах с появлением «несносных» вариаций на особых скоростях, неординарных трудностей.

   Увлекая себеподобновеликих, Никколо Паганини подтолкнул титанов создать сложнейшие интерпретации в его стиле. Так появились: Франсиско Эшея Таррега - «Венецианский карнавал» на тему Паганини, Сергей Рахманинов – Рапсодия на тему Паганини для фортепьяно с оркестром и др.

 

каприс 24

   С того, что гитара и скрипка были издавна весьма близки друг к другу, воочию и досконально уверял всех глубокочтимый меаэстро Паганини. Следуя повествованиям историков, скрипач играл на гитаре не менее виртуозно, чем на коронном инструменте. Уверена, что на гитаре тогда играли многие, хотя бы потому, что частые гастрольные переезды на закладных, отнимали у концертанта уйму времени. Так, например, переезд из Европы в Россию в лучшем случае занимал 2 – 3, недели, не особенно близко отстояли друг от друга и иные Европейские страны, города, а гастроли в Азию? Вот тут – то и возникала палочка – выручалочка в лице ее величества – гитары \или ее собратьев\, которая создавала особо-реальные возможности музицирования в каретах, кибитках… т. е. в малогабаритных, малокомфортных условиях, без размаха смычка поддерживать нужную форму.

   Видимо, из-за врожденной «скромности», в мемуарах и воспоминаниях, гитару не вспоминают великие того времени: скрипачи, альтисты, виолончелисты, клавессинисты и даже «роялисты». Как – будто гитары и не было вовсе. А может и здесь, и в этом случае хитрили знаменитые и за много лет до появления паровых машын, иной механической силы, с помощью гитары поддерживали свою «спортивную» форму? Неумолимое время все умело с пути, оставив лишь догадки…

 

Кантабиле и вальс для скрипки

Кантабиле и вальс для скрипки  в сопровождении  гитары \автограф, партия скрипки\.

 

   Величайший представитель мировой гуманистической  культуры, неповторимый творец великой полифонии Иоганн Себастьян Бах оставил человечеству целую вязь  драгоценностей, в которую особым «голубым карбункулом»  вкраплена знаменитая «Чакона» из 2-й партиты для скрипки - непревзойденный образец  духовного классицизма.

   Для разучивания «Чаконы», с подведением произведения к мечте – исполнению на высоком уповне,  работать приходится каторжно. Очень полезно вначале, чтобы вникнуть в задумку композитора, по заранее продуманному плану долго и настырно копатся в библиотеках, много читать, анализировать, подбирать кусочки из разных сложных этюдов, упражнений, причем, не только для гитары, строго следить за сложнейшей ритмикой, которая, несмотря на кажущуюся простоту, весьма каверзна и запросто может увести к ложной тропе. После, все «всаживать» в пальцы и, конечно, твердо заучивать с квалифицированным педагогом.

    Со своего наблюдательного уверена, что c большими трудами изученная «Чакона», подведет солиста до самих краев понимания, что ей должны быть полностью отданы: долгая и кропотливая работа с долей фанатизма, особая любовь, адская преданность… Кроме всего, каждое сценическое исполнение должно поглощать уйму сил, эмоций, требовать обязательного виртуозного технического совершенства, такого, каким задумал создатель. Поэтому, девица – красная, в своих танцах шелестя одеяниями, часто нашептывает на ухо: «Зачем пребывать на свете не познав «Чакону» великого Баха?» Поэтому – то, простите за патетичность, невообразимое и гениальное часто заставляет меня восклицать: «Браво, великий Себастьян!»

Чакона из Партиты

«Чакона» из Партиты  №2,  d-moll,  И. С. Баха  для скрипки  соло /рукопись\.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ:  «Истина в труде»     Следующая страница >>>

 

Смотрите также:

 

Музыкальный словарь (музыкальные термины)

 

ДЕЯТЕЛИ ИСКУССТВ

БАХ (1685—1750)

МОЦАРТ (1756—1791)

БЕТХОВЕН (1770—1827)

ГЛИНКА (1804—1857)

ВАГНЕР (1813—1883)

ВЕРДИ (1813—1901)

ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893)

СКРЯБИН (1871—1915)