Строительство и ремонт

Жилища разных эпох

Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

Более 17 веков потомки не знали о точном местоположении Помпеи, хотя о ее страшной  гибели в результате извержения Везувия в августе 79 года до и. э. и было известно1. Некогда цветущий город с населением 20—30 тыс. жителей был погребен под слоем вулканических пород толщиной 8—9 м, за долгие годы поросшим буйной растительностью.

Веками «розысками» Помпеи никто не занимался. Раскопки по существу начались случайно. Во время рытья одного колодца наткнулись на древние постройки. Начатые после этого в XVIII в. раскопки не имели ничего общего с интересами истории и науки, они велись лишь в поисках произведений античности и больше напоминали «кладоискательство». Тогда никому неведомо было, что работы ведутся на территории погребенной Помпеи. Об этом узнали лишь в 1763 г., когда нашли надпись, прямо упоминавшую «город помпейцев». Но и это существенно не повлияло на направленность раскопок.

Лишь спустя 100 лет, когда руководить раскопками стал известный археолог Джузеппе Фиорелли, считавший самым интересным в Помпеях — сами Помпеи, начались их планомерные раскопки. Каждый дом, каждое строение пытались восстановить, придавая ему первоначальный вид. Помпея стала своеобразным музеем, где все сооружения, улицы, площади говорили о безвозвратно погибшем мире. Ожило множество доселе неизвестных действительно чудесных сооружений и в их числе большое количество разнообразных жилых домов, отличавшихся по времени строительства, величине, характеру убранства.

Можно сказать, что именно они явились самой неожиданной находкой, так как форумы2 термы3 и другие общественные здания, правда в разрушенном виде, но дошли до нашего времени. А италийский жилой дом был найден лишь в Помпеях.

" Термы — общественные бани, включающие ряд помещений: холодную баню с бассейном, горячую баню, теплую баню, а также иногда и помещения для занятия гимнастикой, массажа. Некоторые термы включали  комнаты, залы для бесед, демонстрации зрелищ.

Что же представляли собой эти тесно прижавшиеся друг к другу дома, расположенные на узких улочках, шириной 3—6 м (даже самая аристократическая улица Меркурия и та в ширину не достигала 10 м).

Любой из построенных здесь домов можно сравнить с крепостью, хотя он и не предназначался для защиты от врага. Для этого вокруг города имелась мощная каменная стена с башнями, которая несколько раз за время существования города надстраивалась и становилась все более и более высокой. Но, как и в крепости, вся жизнь  здесь была сосредоточена внутри дома.

Гладкие стены, входная дверь да черепичная крыша — вот как выглядел жилой дом со стороны улицы.

Совсем другим и далеко не столь строгим, представлялся дом вошедшему в него человеку. Центральным и наиболее значительным по площади помещением, куда попадал посетитель, пройдя сени, был атрий — внутренний дворик со световым проемом в центре, где собиралась вся семья. По сторонам атрия справа и слева располагались комнаты для приема гостей, спальни — небольшие помещения с высокими дверями, обычно открытыми для проникновения света.

Обязательная принадлежность атрия — расположенный в центре водоем «имплювий», куда стекала с крыши дождевая вода, попадавшая по трубам в цистерну, размещенную под полом.

По мере надобности воду с помощью сосуда на веревке доставали через специально оставленное отверстие, обычно закрытое каменной плитой, уложенной на несколько приподнятое цилиндрическое основание.

За атрием, напротив сеней, находилось отделенное лишь занавеской помещение — таблипум, здесь хозяин дома принимал приходивших по делам посетителей. С восточной более прохладной стороны этой комнаты (зала) обычно размещалась летняя столовая, а с западной —- зимняя.

Перед таблинумом, вправо и влево от него, находились помещения, называемые «крылья» и служившие как бы расширением атриума. Они использовались для прохода в рядом расположенные комнаты и размещения мебели, в том числе шкафов с полками, в которых хранились раскрашенные восковые маски предков. Под каждой из них имелась дощечка с надписью, указывающей имя, совершенные умершим подвиги, время смерти и пр. Эти маски передавались из рода в род как признак родовитости. В праздничные дни шкафы отворялись, а изображения предков украшались венками.

Уже тогда в домах размещались также и лавки со входом со стороны улицы или еще и со стороны атрия (в тех случаях, когда торговлю вел сам хозяин).

Одним из примеров помпейского жилого дома более раннего периода развития города может служить «Дом хирурга», построенный примерно в 400 г. до н. э. и получивший свое название по большому количеству хирургических инструментов, найденных при раскопках (7).

Как и большинство других домов, он представлял собой двухэтажное здание, построенное из серого известняка на глине. Его план дает представление о сложившемся типе атриумного дома, характерного для данной эпохи. В .нем имелись и дополнительные жилые помещения — небольшая квартира с мезонином и самостоятельным входом со стороны улицы, сдаваемая внаем.

Во II в. до н. э. в результате победоносных войн римлян, роста богатства, торговли, более близкого знакомства с Грецией, передовой для того времени по своему развитию страной, изменения вкусов и нравов населения стал меняться и облик италийского дома с его атрием посредине (8).

Почти повсеместным становится довольно большой по площади, открытый внутренний двор — «перистиль». Ему обычно придавалась форма несколько вытянутого прямоугольника. Окруженный колоннадой садик-цветник с фонтанами, журчащими ручейками, с бронзовыми и терракотовыми скульптурами становится излюбленным местом обитателей такого дома, местом, где проводят досуг, принимают друзей. Нет, перистиль не заменил атрия, он лишь увеличил размеры дома, стал его продолжением, а атрий превратился в своего рода официальную приемную хозяина. Единый дом как бы разделился на две дополняющие друг друга половины, одну более официальную, а другую интимную. Эти два помещения (атрий и перистиль) и определили тип дома, который называют атриумно-перистильным.

Количество комнат в таких домах было весьма значительным  (20—30 помещений — это   еще   не  предел).

В возводимых позднее домах ряд помещений уже имел несколько большую площадь. Так, увеличилась площадь столовой, поскольку во время пиршеств обедали уже не сидя, как это было у древних италийцев, а полулежа на трех ложах, расположенных с трех сторон стола и рассчитанных каждое на трех человек. Четвертая сторона стола оставалась свободной для подноса яств (9). Присутствовало на обеде не более депяти человек. Римляне считали собрание большего количества гостей стеснительным и .неудобным. По этому поводу имелись даже весьма распространенные изречения: «За столом должно быть собеседников не более числа муз (девяти) и не менее числа граций (трех), или «семь человек—хорош обед, а  при девяти — разлад»1.

Гости за столом размещались по строго установленному этикетом порядку. Поэтому не удивительно, что в богатых домах столовая—это большой зал площадью 75—85 м2.

Для полного представления о помпейском жилище необходимо несколько слов сказать. о его внутреннем убранстве, которое немыслимо без скульптуры и живописи, неразрывно связанных с архитектурой и составляющих с ней единое целое.

Выше уже отмечалось, что одним из первых помещений, куда попадал посетитель, был атрий с водоемом <имплювием» в центре (10). Он представлял собой чашу, облицованную туфом или мрамором, с фонтаном в виде скульптурного изображения животного, ребенка, мифической фигуры. Большое внимание уделялось и полу атрия. Он часто украшался мозаикой простого или более сложного рисунка, кое-где изображались птицы, рыбы, животные.

Однако мозаика была характерна и для других помещений, но в каждом из них она была различной.

Наиболее богатым убранством в доме отличался перистиль (11). За колоннадой, окружающей небольшой цветпик-сад, среди обилия декоративной зелени и цветов били фонтаны, каскады падающей воды переливались через край мраморной чаши или бежали по искусно сделанным ступенькам и каналам. Небольшие струйки лились из клюва птицы, кувшина в руках ребенка или пасти неведомого чудовища, выполненных из мрамора, бронзы, терракоты. Скульптуры незначительны по своим размерам (в пределах 50 см), они соразмерны с жилищем и не подавляют человека своей величиной.

В помпейском доме большое внимание уделялось и живописи. Фресками были расписаны все основные помещения, за исключением хозяйственных и предназначенных для рабов.

Фрески — вид стенной живописи по специально приготовленной сырой штукатурке — широко применялись и в более поздние времена. Но для фресок Помпеи была характерна необычайная яркость красок, тонкость и изящество исполнения рисунка.

Стены отделывались под мрамор (мраморные плиты) с сетью разноцветных прожилок (первый «инкру-стационный»   стиль   помпейской   степной   живописи)1.

Несколько позже в стенной живописи появились архитектурные сюжеты с изображением колоннад, дверей с богатым обрамлением, уходящей вдаль перспективой, как бы открывающей вид на богато оформленное последующее помещение или открытую местность. Расписанная степа выглядит своего рода декорацией. Сквозь нарисованные проемы — открытые двери виден пейзаж, люди. Перед человеком, находящимся в помещении, как бы предстает окружающий его мир (второй стиль, 12, а).

В домах, построенных несколько позднее, на стенах изображались архитектурные мотивы—фантазии (тоненькие золотистые колонки, фронтоны, беседки) в сочетании с орнаментом (в основном растительным). Все это выполнялось очень ярко и красочно на темном   фоне. Среди подобной архитектурной фантазии часто можно встретить и небольшие сюжетные картинки на мифологические темы  (третий ичетвертый стиль, 12, б, в).

Стенная живопись помпейских домов интересна и тем, что сюжеты многих фресок дают представление о жизни и быте людей того времени. Так, на одной из фресок показаны ремесленники-медники во время работы. Один —с паяльником в руке, другой держит готовое изделие, а третий занят с покупателем, пришедшим сюда с ребенком. На полу расставлены готовые изделия— различная посуда, чаны, тазы большие и маленькие.

Очень живо изображено и обучение в школе. Картина как бы делится на две части: слева показаны занятия — сидящие ученики за чтением свитков, лежащих у них на коленях, и рядом стоящий учитель, справа — сцена экзекуции, наказание провинившегося ученика розгами. Кое-где на фресках вместо людей изображены амуры с крылышками, они собирают виноград, торгуют вином (13); амур—ювелир трудится у печи с клещами и паяльной трубкой, двое других у наковальни обрабатывают кусок золота. Здесь же показана и продажа изделия, взвешиваемого па весах.

Одним из самых больших и богатых по убранству в Помпее был дом, скорее похожий на дворец, называемый в литературе именем бога полей, лесов и покровителя стад — Фавна (14), так как бронзовая статуя его была найдена здесь при раскопках. Здание, по-видимому, принадлежало представителю старинного и знатного рода, оно занимало целый квартал и включало более сорока помещений; среди них два атрия и два перистиля.

Но наиболее богато в доме были оформлены перистили. Первый — меньший по площади, с мраморным бассейном и фонтаном посередине окружало 28 ионических колонн из туфа. Во втором, с садом площадью более 1100 м2 (32X35 м), колонн было еще больше.

Однако дома богатых горожан не дают представления о жилье основного населения города — многочисленных ремесленников, мелких торговцев. Их жилища — крохотные домишки одновременно являлись и мастерской, и лавкой или в лучшем случае помещением, в котором клетушка для жилья размещалась в задней части строения. Кое-где в Помпее осталась следы таких построек. Поскольку они возводились из непрочного высушенного на солнце кирпича, то такие жилища не уцелели.

Но в городе сохранились дома, придать черты, присущие более богатому жилищу (16). Основное помещение, как и в старом италийском доме — атрий, но очень небольшой. К нему примыкает лишь маленькая спальня и находящаяся за ней уборная под крутой лестницей, ведущей в мезонин. Напротив этих помещений -расположен открытый дворик площадью 20—25 м2, половину которого занимал несколько .возвышающийся цветник с полукруглым бассейном, куда стекала дождевая вода. Среди цветов размещались три небольшие статуэтки иа мраморных подставках. Все вместе — это как бы очень миниатюрный перистиль.

В более скромных жилых домах, как и в домах, принадлежавших знати, мы видим то же стремление к внутреннему убранству, связи с природой, синтезу искусств. При знакомстве с помпейским   жилым   домом   как раннего, так и позднего периода Невольно возникает вд-прос, что же в нем на протяжении многих лет так привлекает людей ? Основная причина заключается в силе воздействия искусства, в гармоническом сочетании архитектуры, скульптуры, живописи и првроды.

Нельзя представить себе помпейский дом, даже самый скромный, без украшений, степной росписи, без пола с узорами, без цветов и журчащей воды.

Одним из первых наших соотечественников, посетивших Помпеи, был Алексей Левшин, «член различных ученых обществ российских и иностранных». В изданной им в 1843 г. книге1, рассказывая о помпейском жилом доме, автор отмечает: «... па наружную часть дома мало обращали внимания; но вся забота была устремлена к украшению внутренности, и тут нельзя не восхищаться изящным вкусом Помпеян, миниатюрною их роскошью, прелестью в убранстве».

Прошло более ста лет со времени издания названной книги, а высказывания ее автора справедливы и сейчас.